"對不起王菲鞏俐" 和《2046》之父對峙30分鐘

看板WongKarWai作者hohsuehyi時間21年前 (2004/10/21 15:19)推噓0(0推 0噓 0→)

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www.XINHUANET.com　　2004年09月20日 09:39:24　　來源：新聞晨報 "對不起王菲鞏俐" 和《2046》之父對峙30分鐘和王家衛談話的地方是波特曼酒店的“3117”房間。談話時間：30分鐘。《2046》中描寫了一個男人和三個女人的感情，那麼，王家衛究竟鐘意其中哪段感情多些？為什麼要選擇這幾個女人來參與這部戲，又為什麼刪除多年合作的張曼玉的戲呢？《2046》作為玩笑被咀嚼了5年，對於“玩弄形式”的偏見，王家衛怎麼辯護呢？關於《2046》這部拍攝了5年的影片，雖然已經觀看過、採訪過、談論過，但是和王家衛面對面的時候，似乎仍然有問不完的問題，要不是王家衛說“讓他說完吧”吧，最後差點還被工作人員打斷。鞏俐是“傳奇”章子怡是“佔有” 記者：《2046》裏面有三段感情戲，其中梁朝偉和鞏俐那段是一種比較感恩的感情；和章子怡的是那種“遊戲”的心理；和王菲是那種比較單純的感覺 ———就像我們男人常有的三種曖昧的感情。這三段感情中，你比較喜歡哪段？王家衛：其實《花樣年華》是兩個人講四個人的故事，拍的是梁朝偉和張曼玉，梁朝偉的老婆和張曼玉的老公並沒有露面。而《2046》裏是三個不同女性去構成一個最完美的對象。那是他想要的。記者：最完美的？王家衛：是，最完美的。好比鞏俐，其實他不僅對她懷有感恩的心理，她的名字（《2046》裏）和張曼玉（《花樣年華》裏）是一樣的。她還是一種回憶、一種懷舊。還有王菲、章子怡，（梁朝偉在她們身上）看到的都只是一個可能性。（她們三個人）都不是他的全部，好比王菲，他是希望最後去發展，但是他發現不能自己騙自己。記者：能不能具體說說三個人。王家衛：鞏俐———那就是一個傳奇，同是天涯淪落人；章子怡，是最坦白的，完全是佔有關係，要麼你完全佔有我，要麼我完全佔有你，對於章子怡來說，她的愛情觀就是，你愛我，我就是你的；而對待王菲，（梁朝偉）是一個愛慕者，不知不覺在她身上有了想法……你看影片中，梁朝偉和她慢慢寫一些東西（小說），他就有了和張曼玉在一起時候的情懷，在《花樣年華》裏，兩個人就曾經一起在旅館裏寫東西，他其實在不知不覺地重復自己的過去，掙扎其實就在這裡。對不起王菲、鞏俐記者：按照你的說法，對於三段感情，你應該同樣都是看重的，那為什麼從電影效果來說，和章子怡那段戲，會覺得更重呢？王家衛：在戛納放映的那部分，我覺得對前面兩位演員（王菲和鞏俐）不大公平。好比王菲，其實她的戲份應該和章子怡差不多的。她有很多戲是未來部分的，但是特技需要好長時間去弄，當時還沒有全部弄好。鞏俐也是這樣，她的戲份雖然短，但是她在這個影片中應該也是一個重點———《2046》所有的秘密其實都是圍繞她揭開的。記者：我回憶以前的新聞，鞏俐是在快要結束的時候突然加入的，她的部分是不是後來增加的？王家衛：這段感情，我一直想找一個很重量級的演員去演。恰好和鞏俐拍攝《愛神》。我告訴她說：我這裡需要這樣一個角色，但是很短，你怎麼看？她想了一天，回來說：如果你覺得我可以，我就演。所以鞏俐的那部分其實是最後拍攝的。記者：還有MAGGIE（張曼玉）呢？據說她之前也參加了拍攝，但是最後放映的時候，她幾乎沒有鏡頭。她好像為此很生氣，外界也有傳聞說你們之間不開心。王家衛：外界有這樣的傳聞，是因為他們不了解我和張曼玉之間的關係。我的第一部電影就是和她合作，我們不會在乎看一部電影裏戲份有多少，而要看裏面有沒有新的東西。我在拍攝最初就知道《2046》不是《花樣年華》的續集，因為在《花樣年華》裏，她和梁朝偉已經有很圓滿的結尾了。最初我們也考慮過讓她在梁朝偉的幻想中出現，透過機械人的形式出現。可是最後，我們還是決定用最簡單的方法去講。 “希望有一天做茶壺，不賣茶壺” 記者：記得過去你說過，拍攝《2046》之所以時間那麼長，大多數時間在等，是這樣嗎？王家衛：80％都在等待。在這個過程中，你有很多懷疑，要去解決一些變動，包括演員的工作，維持士氣……這個過程中三分之一的時間用來創作，三分之一時間放在製作，三分之一的時間在做行政。記者：為什麼你要做那麼多行政的工作？王家衛：主要是目前電影的分工還不好。實際上導演應該做手工藝，另外的事情不是導演想的。導演只應該想怎麼把電影做好。就好像一個工藝品，導演是做茶壺的，有人是賣茶壺的。記者：那你為什麼要又做茶壺，又賣茶壺呢？王家衛：那是因為必須有人去做這些事情。我的第一部電影票房不好，我那時就不相信導演不能去碰這些，於是我自己組織公司去做。我知道，你不能做一個電影要求大部分觀眾全喜歡，但是你可以做一個戲，有一群觀眾，每個地方都有一群這樣的觀眾……小的戲，同樣有自己固定的觀眾。記者：那你喜歡現在這種處境嗎？王家衛：我不喜歡做製片，我只想做我的導演。我想最好有這樣一批人，專門做發行。但是我現在還沒有這樣的條件，我希望將來有。其實中國的電影市場現在還沒有成熟，成功的製片人不多。我們現在的看法是，製片人就是投錢，但是製片人不是光把錢拿出來，他要會融資，將影片放到市場裏去。（略微有些沮喪地）我從《重慶森林》一直到現在的《2046》，到今天仍然在做這樣的事情。 “我大概已經無招勝有招了” 記者：回顧你過去的作品，好像有個變化。大概是從《花樣年華》開始吧，選擇的故事中的人物都很普通，不再是那種邊緣人物。王家衛：我覺得我過去的作品講述的也不是邊緣人物，一樣是普通人。記者：我說的不僅僅是人物，我說的是表現的方式，就是故事似乎變得越來越簡單。為什麼到了這個年齡，現在喜歡用這種方式講述故事呢？王家衛：（半開玩笑地咧嘴）可能到了這個階段，無招勝有招吧……香港電影有故事，有內容，但是沒有FORM，沒有風格。中國文化裏講究怎麼去講故事。看電影一般是看內容，看主題，但是很少人去看怎麼表達主題，怎麼講一個故事，到了某個階段以後呢，其實你會發現，有些時候最重要的不是技巧，而是你想什麼。記者：知不知道在香港也好、內地也好，雖然有很多人喜歡你，但是也有很多人不喜歡你，包括一些導演，他們甚至嘲笑《2046》。他們嘲笑你的主要原因是覺得你太注重形式，那麼你擔不擔心自己沉迷在形式裏面呢？王家衛：最主要的一點是，認清自己想做什麼，然後很忠實地去做。不要想全世界的人都喜歡，不能要求別人都有你的想法。電影光是有一種類型是不夠的。總是一個類型，來來去去總是那麼一幫子演員。每種影片都應該有不同的空間……好比你認為你可以拍《泰坦尼克》，你認為你是斯皮爾伯格，但是你不是那個導演，你不是那個人，（之所以）冒那個險，只是因為你有這個幻想。而有些很多錢的戲，其實，怎麼花錢也是一個很難的學問。現在有些年輕導演拍攝了一兩部好戲，就有人出錢請他們拍攝一個大電影，很多時候是好心做壞事。你應該拍攝的是你最有感覺的東西。跟王家衛談話的感覺是：他是一個情緒內斂的人。說話時沒有特別語氣激動的時候。大部分時候都是歪著頭聽，同意就點頭，不同意也不輕易說“不是 ”，最來情緒的時候，也不過是將身體在椅子上舒服地放平。所謂有斯人也，而有斯片也，雖然他在談話的時候並不戴墨鏡，但是你仍然能夠覺得他將自己遠遠隱藏在作品的背後。唯一隱藏不住的是，那種對待電影的熱情和對待電影市場的理智。（記者李建中） -- -- ※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc) ◆ From: 218.160.87.212