王家衛藏在墨鏡背後

看板WongKarWai作者hohsuehyi時間19年前 (2005/06/10 00:09)推噓0(0推 0噓 0→)

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香港文匯報 [2005-06-07] 王家衛藏在墨鏡背後文：阿　島　「以我所知，他基本上是神。」荷里活當紅花旦妮歌潔曼(Nicole Kidman)把香港一位導演喻為西方世界造物主，那人就是王家衛。　妮歌潔曼日前宣佈，接拍了王家衛執導的《來自上海的女人》(The Lady from Shanghai)。　香港人也許不熟悉，或不喜歡他的電影，但都得承認，他的確在國際享有寵兒地位。有外地資金，在外地獲取更多認同；他像一位世界公民、國際導演，更甚於香港導演。　王家衛七部作品，一部接一部，反建制、反教條。他揮霍菲林的拍攝方式(傳聞有97%拍下的膠卷，藏在他抽屜裡)，有違本地講求成本控制、市場效益。他的電影語言和敘事方式，嚴重偏離「畫公仔畫出腸」的主流。結果，與港人欣賞電影的角度，存在很大距離。　王家衛的墨鏡(也是反叛一種)，或是故弄玄虛的源頭，卻同時倒映了主流電影的某些缺失。　「跟許多我那一輩的人一樣，我是從電影和電視來認識世界的。」王家衛說。王一家人來自上海，語言不通，他的母親選擇了一個較抽離方式，去適應香港環境——每天下午帶著王家衛看電影。　他後來在電視台當了十年編劇。這不但說明他和香港戲院和電視一起成長，更說明了，他那些令人難懂的作品中，可能找到他的情懷、創作意念，都和他成長的香港，有著千絲萬縷關係。　「要是我早出生二十年，可能會選擇音樂表達自己；要是早生五十年，那可能是寫作。但我是影像伴著長大的，那我選擇鑽研影像，最自然不過了。」　他將電影語言詩意化，對香港觀眾發出警號：香港人一直不重視「文學」、「藝術」的人文養料，亦對反叛的藝術語言採取過於保守的態度。沒有劇本的劇本　「即使我日復日、夜復夜地重寫劇本；將整行、整場、甚至整個故事重寫，人們仍覺得王家衛拍戲沒劇本！」王家衛上星期接受「美聯社」訪問時說。　《春光乍洩》的男主角愛向王家衛要求：「不如我們重頭來過」，道出了導演與主角之間的糾纏、也道出了拍攝的困局。於是，王家衛總不斷地從頭來過。這種拍攝效率，對香港電影工業來說，簡直是叛逆。　所以王家衛的電影通常只得到外國投資。王的製作電影手法，對於現在被評為粗製濫造的本地電影，確實提出了一點反思。　其實，王家衛寫劇本的方法與主流創作方式不同，不以清晰故事線先行；他腦海裡先出現一個地點、一個空間。「劇本最重要一環，是知道故事所在空間。……空間甚至可以告知你角色是甚麼人，他們為甚麼會在那空間出現……。決定了一個空間，細節便會一點點地出現。」　他的首作《旺角卡門》(1988)，雖富風格，也只不過是工業體系內的創新，那種成功很快被吸收：《天若有情》緊隨其後產生。靈巧戲謔「類型片」　由《阿飛正傳》(1990)開始，至《春光乍洩》(2000)、《花樣年華》(2003)等等的精緻場景，饒有意味的空間佈局和斷裂敘事特色。這位被譽為啟承新浪潮的香港「第二浪潮」導演，開創了嶄新的、令人感動的敘事模式。而拼湊的青春情懷《重慶森林》(1994)，其輕盈、零碎的清新手法，在國際影壇屬驚鴻一瞥。　香港的「類型片」，特別是警匪動作功夫片，世界知名。也吸吮「類型片」奶水長大的王家衛，更希望繼續把玩「類型」。但他對之作出顛覆、變奏，成就一種與本土連繫、亦很個人的創作。　「當我開始拍一部電影，唯一嘗試要弄得非常清楚的，就是將電影放置在甚麼『類型』之中。我看著『類型片』長大，被各式各樣『類型片』迷住，如西部片、鬼片、劍俠片… …。我希望我所拍的片，都屬不同『類型』。我想，這是令它們與眾不同的原因之一。好像《花樣年華》，那是關於兩個人的電影，很容易變得沉悶。但我不把它當作為愛情而拍，而決定採用驚悚片的手法，像一部懸疑片。觀眾原以為會看到一部經典愛情片。」再利用大眾文化符號　對，王家衛也懂得、更擅用大眾文化符號，每部電影也由中外明星參演，梁朝偉、王菲、鞏俐、木村拓哉、妮歌潔曼……。　雖說香港作為「東方荷里活」，有條件、亦確實出產了不少電影明星。但一直以來，明星在香港有限的燈光、畫質、劇本本身，未能盡情發揮明星的glamour(光彩)。王家衛作品裡的精緻場景，倒把明星的美態表露無遺。　但王家衛為了說自己的故事，表達懷舊心情，明星在他手中變作一些icons，塑造他的小資情懷的一點象徵。所以，會可能出現明星「用背部演出全片」、或者戲份都被丟到剪接房地板上的情況。《阿飛正傳》中，梁朝偉拍攝了很多鏡頭，但上映時，卻只剩下片末三鏡。　王家衛還在現代美學的構圖上，配以耳熟的南美酒吧拉丁音樂。大眾文化蒙太奇，結果得出來的，是王家衛的東西。他並非直接諷刺流行文化，然而是將南美音樂、張曼玉與旗袍，化作懷舊的感動。　【後記】　記者參考的文本，為「美聯社」訪問文章、《南華早報》專訪、以及台灣文學雜誌《INK》——沒錯，這些都不是本地中文媒體。　另外，還選讀香港電影評論學會出版的《王家衛的影畫世界》，收編本地電影人對王家衛電影進行的熱烈解讀文章。　藝術電影導演在香港的曝光比率，出奇地貧乏。王家衛繼續藏在墨鏡背後；本地觀眾則繼續進戲院，看娛樂電影。 -- ※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc) ◆ From: 218.160.90.86