[新聞] 王家衛：《2046》是終結以後不拍老上海了

看板WongKarWai作者pinkunicorn (Isn't she lovely)時間17年前 (2007/12/25 09:52)推噓2(2推 0噓 0→)

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http://news.sina.com.tw/ents/sinacn/cn/2007-12-25/073135192465.shtml 王家衛稱：『《2046》是我對上海人在香港故事的一個終結，以後不會拍這樣的題材了，但對孤島時期的上海故事很有興趣。所有的老上海電影基本都是在車敦拍的，我一看到是那裡就覺得不太舒服。』　　導演王家衛在接受本報採訪時強調，此番《藍莓之夜》主打大城市影院，在全國範圍來講票房不能和兩部大片相比，但在局部範圍內成績應該不錯。　　在《投名狀》、《集結號》兩部大片的迅猛攻勢下，《藍莓之夜》的通過令拿到得太晚，宣傳啟動緩慢，北京很多大影院的宣傳未做到位，放映廳數、安排放映場次都不如兩部大片這麼多，因此票房和它們相比差距較大，僅杭州一地才10萬元左右進賬。　　據北京新世紀影院工作人員介紹，雖然《藍莓之夜》的放映廳數和場次不如兩部大片，但在下午5點後的上座率仍達到了100%，因此賀歲檔引發的觀影人氣還是相當平均的。　　群星配音他們就是中文版的演員　　新京報：起用鞏俐、姜文這些大牌來為《藍莓之夜》配音，除了宣傳推廣上的原因，還有其他想法嗎？　　王家衛：你沒覺得，鞏俐和瑞切爾‧維茲的外貌和表演都很像嗎？其實這是我選擇她配音的重要原因。張震的台詞是他的短板，他以前演戲對形體、眼神比較注重，但從沒嘗試過用聲音塑造一個角色，配音對於張震是個難得的經驗。鞏俐、姜文都是科班出身，台詞功底比港台演員好很多，他們倆是最早配音的，這讓張震和董潔等後輩有了很大的壓力。　　新京報：拉斯韋加斯牌桌上說u_京話讓觀眾笑場，你如何看待這樣的反應？　　王家衛：《藍莓之夜》有公路片的形式，諾拉‧瓊斯從美國東部z咧鴞鞈﹛A 要碰到不同口音的人，中文配音我想造成南腔北調的感覺，裘德‧洛說的倫敦腔，和張震臺灣腔國語相對應，拉斯韋加斯附近多是西部牛仔，北京方言也可相對應。除了諾拉‧瓊斯是標準普通話外，其他人都被設定了口音，這樣觀眾會感覺這個女孩去了很多地方。　　新京報：大家看完配音版，公認不像在看譯製片，對白不像是外國人說話。　　王家衛：沒人要求我去做明星配音版，如果我不管這個事，上海譯製片廠也會做出和以前一樣的國語配音版，技巧會非常好。中文對白我也重新修訂過，更接近我要表達的意境，如果《藍莓之夜》放在中國拍，基本上就是這些配音演員演，說著我修訂過的中文對白。　　樂迷導演給Cat Power和裘德安排吻戲　　新京報：你的電影中，音樂一直是相當重要的元素，每一部片都有電影原聲推出，而且讓影迷和樂迷同時津津樂道，這部電影音樂是如何考慮的？　　王家衛：我根據劇情籌備《藍莓之夜》時我和製片主任、副導演3次穿越美國，每次開車時就開著收音機，汽車路過每個地區都能聽到不同風格的音樂。我把音樂作為窺視女主角內心世界的方式，也讓觀眾感受美國不同地區的風情，享受公路旅行的快樂。其實你從廣州開車，經上海到北京，也可能通過收音機聽到不同的音樂。　　新京報：除了諾拉‧瓊斯外，我發現你還選擇了Cat Power這位歌手，看來你真是的樂迷。　　王家衛：Cat Power我很喜歡，對於中國觀眾來講沒名氣，但她在美國獨立搖滾圈也算天后了，在拍這部電影前連照片都很少拍，她的專輯封面永遠是圖案或者風景，因為她很怕鏡頭。你看到她的臉和聲音就覺得很有故事，我很慶幸能說服她。當然還有個重要原因是，她是裘德‧洛的超級粉絲，能和偶像一起演電影就不錯了，我還給她安排和裘德‧洛的吻戲呢，美死她了。　　新京報：《藍莓之夜》故事來源於《花樣年華》，最原始的版本故事怎麼講的？　　王家衛：《花樣年華》最早我想和《重慶森林》一樣，拍3段不同的故事，一個是上世紀60年代香港一對男女的伴侶有外遇，另外一個是夜店裡的女孩故事，這就是《藍莓之夜》的故事原型，張曼玉和梁朝偉都拍了6分鐘素材了，但外遇的故事越拍越長，於是就放棄了夜店的故事。這6分鐘素材2001年在戛納大師班講座時放過，沒收錄在任何DVD花絮中，屬於絕版（笑）。　　老上海《2046》是終結，以後不會拍了　　新京報：今年有幾部uH老上海背景電影出爐，其中張愛玲小說y嚚s、李安導演的那部最受矚目，大家都認為你應該拍老上海題材，你覺得李安拍的老上海怎麼樣？　　王家衛：《2046》是我對上海人在香港故事的一個終結，以後不會拍這樣的題材了，但對孤島時期的上海故事很有興趣。李安電影裡的老上海是他的想像和創造，對我來說，他在車敦基地拍的上海街景還有些疏離感，你知道所有的老上海電影基本都是在車敦拍的，我一看到是那裡就覺得不太舒服。　　新京報：是因為車敦影視基地在這種片中出現太多了嗎？　　王家衛：不是這麼簡單，老上海時代繁華和精致現在沒有了，現在的再過20年或許才能恢復一些。於是我就看見現在的老上海片，就是幾個女人穿著旗袍在夜總會里跳來跳去，有這麼簡單嗎？我拍老上海，從來不拍夜總會的，最多拍到門口就不進去了，要找一批人化妝梳頭、還要找人花一個月時間訓練他們的儀態，找到老上海人的臉是很難的，那些經理、侍者、樂隊，不是弄幾個油頭就可以對付的，你看阮玲玉、胡蝶電影裡經理、侍者那種油、活，現在群眾演員是模仿不了的，要我拍群眾演員都要訓練一個月，更不用說uD演了。　　新京報：那在你心目中的老上海應該是什麼樣的意境呢？　　王家衛：我們以前看過早期上海電影，上海在上世紀20－30年代的城市氣質，現在基本所有關於老上海的電影都沒表現出來，都變成幾個穿洋裝的人在車敦那條街上晃來晃去，那是老上海嗎？看早期上海的文學，裡面描寫的街景都是非常現代和精致的，『老上海的梧桐樹冬天刷著防凍的石灰，那些樹就好像一條條女人的大腿』，你覺得車敦那條街能表現出來這種意境嗎？　　新京報：有報導說，當年張愛玲在世時曾找過你合作改編她的小說，具體情況是怎麼樣的？　　王家衛：我和張愛玲的年代差太遠了，而且張愛玲不會找人的，我也沒有找過他，因此張愛玲找我合作拍老上海那是誤會了。我認為張愛玲小說是很難被拍成電影的，李安很聰明地選擇了最短的一篇小說，可以發揮的空間非常大。我很喜歡《半生緣》，但《半生緣》是拍不了的，每個讀者對它都有自己的看法，就像《紅樓夢》一樣。對我來說，《東邪西毒》就是金庸版的《半生緣》，《花樣年華》就是王家衛版的《半生緣》。你可以拍出張愛玲小說的精神氣質來，要多拍『神』而不要拍『形』。　　採寫本報記者楊林 -- ※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc) ◆ From: 140.112.81.77

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