[轉貼]懷舊的香港，感受成人之戀〈花樣年華特똠…

看板WongKarWai作者hohsuehyi ( )時間21年前 (2003/09/29 16:55)推噓0(0推 0噓 0→)

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發條橘子毒書會～本文與回應懷舊的香港，感受成人之戀〈花樣年華特集一〉作者:譯／銀色快手　日期:2001/4/26 AM 01:57:31　文／野崎歡　譯／銀色快手　§充滿魅惑的香港電影　　王家衛的世界　香港很擁擠，總面積幾乎還不到東京的二分之一。在這麼小的一個地區，導演們陸陸續續在世界電影中嶄露頭角，有幾位擁有個人魅力的演員也相繼在這個閃亮的舞台上登場，實在令人驚訝。　到底這種生命力和豐富的創造力是從哪裡來呢？　總之，每次看完了港片就感覺很有活力，許多影迷認為港片能帶給他們別處找不到的樂趣，因此在日本各地，港片的支持者與日俱增。　王家衛的存在，已成為香港電影「魅惑」的代名詞。他是一個扣緊香港空間的「擁擠」為主題，不斷向自我的世界深入挖掘的導演。　他在日本首度受到歡迎的作品是「戀之惑星」，中文片名為《重慶森林》（1994年）影片中那家三明治快餐店是位於香港著名的流行服飾街蘭桂坊的一家真實的快餐店。拜《重慶森林》之賜，如今成為日本觀光客旅遊的景點之一。事實上，不論是誰看過這家店，一定會覺得「這家店怎麼會那麼小」而感到訝異，因為店內的空間非常小，幾乎連架設一部攝影機都有些困難。　不過正因為空間非常狹小，蘊藏了王家衛電影的風格。還記得金城武的對白：「當時她和我之間的距離只有零點一公分」，兩人擦肩而過的極狹空間，蘊藏著都會人的活力，使得壓抑已久的情感能夠擦撞出火花。　§紮根於現實中的華麗　一開始接觸王家衛的電影，你會有一種目眩神迷，難以言說的感覺。他運用剪接與停格畫面的技巧，利用手搖鏡在狹小的空間裡創造出屬於他自己的電影語言，現在全世界不知道有多少人模仿他的手法拍攝電影、廣告。　但是這些作品「表面上」的華麗，其實是紮根在香港多重的現實環境裡，成為支撐整部作品的素材，王家衛作品的內涵即根源於此。除了大量起用明星演員之外，也經常在拍攝現場物色有趣的人物成為讓這些非職業的演員在影片中登場，例如：不曉得為什麼找來了取景現場啤酒肚的中年人來飾演金城武的爸爸「天使的淚」中文片名為《墮落天使》（1995年）。　反之，只要是被王家衛相中的明星，一定會讓觀眾耳目一新，獲得演藝生涯的新生命。從 2000 年坎城影展獲得最佳男演員獎的梁朝偉、張曼玉、張國榮等超級巨星，到目前正在拍攝新片《2046》的木村拓哉，通過王家衛的手都展現出截然不同的風貌，成為他們演藝生涯上的一個轉捩點。　最新作品《花樣年華》是以一九六○年代初期開始的那幾年為背景，將導演本身記憶中殘留昔時的香港再度喚醒的一部作品。　搬到同一間公寓的梁朝偉和張曼玉，兩人在走廊上擦肩而過，從那一幕開始，就明顯地看出導演王家衛銳意追求的「擁擠」的空間美學。當然，並不是單純地反覆，即使是兩人天天碰面、合作撰寫武俠小說或是在一起生活，想要越過兩個人之間的界線，卻彷彿有一道看不見的牆擋在那裡，哪兒也不能去。但是，這種靠近又遙遠的距離，好像就要消失的瞬間卻是真切地存在著。　擦肩而過的人們，在那交會的一瞬間，似乎共同擁有些什麼值得珍惜的，王家衛在這部電影裡，充份地掌握了狹小空間中瀰漫的那股情緒，透過梁朝偉和張曼玉這兩位演技派明星的詮釋，在電影裡表現地淋漓盡致！　　　§持續越境的香港精神　在王家衛的世界裡「擁擠」就好像香港街道的擁擠一樣，令人驚異的多樣化，並朝向複數性開展。對於不瞭解廣東話和上海話的差異性為何的日本人來說，其富含文化越界的性格，應該可以從電影中所使用的配樂傳達出相同的訊息。　《花樣年華》的電影原聲帶，承襲以往王家衛的電影，同樣收錄了多樣化的曲目，乍看之下反映出導演對於音樂的偏好，幾乎是隨機抽樣式的選曲，卻是烘培土地上的文化交流、香港記憶的裝置。　舉個例子來說，使用拉丁曲風的音樂，在過去導演的作品中，向來有畫龍點睛的效果，因為透過這種音樂予人一種優雅、迷人、自信的風采，不過在導演的童年歲月裡，有許多從菲律賓來的樂團，都是演奏這類的樂曲，也就是說拉丁樂曲喚醒回憶的旋律，從菲律賓一路延伸到南美洲。　另外，《花樣年華》裡頭，有一幕是張曼玉的先生在打電話到電台點播了這首同名的中文歌曲，當收音機傳來悠揚而久遠的歌聲時，相信所有的觀眾都陷入了時光倒流的錯覺而無法自拔，這張收錄在中國最早的黑膠唱片的歌曲，在六○年代的香港，上海人群居的公寓中流洩，演唱這首歌曲的女歌手譚杏珮（譯音），在當時主演過電影中的京劇名演員。拉丁樂曲的節奏和京劇的記憶渾然雜糅在一個空間裡，這就是王家衛心目中的香港。　關於那一代來自大陸的移民所形成的香港社會，導演接受 PERSON 雜誌的專訪時，引用了太宰治的文學作品《斜陽》作說明，非常有意思，他說：這些來到香港的上海人雖然不是屬於什麼貴族階級，但是卻好像是沒落的貴族一樣。（譯者按：如白先勇的小說《台北人》、《遊園驚夢》、劇本《謫仙記》）本來，香港不過是這群上海人眼中暫時的落腳處，不知何時竟成了自己的故鄉，而擁有這種想法的人們，造就了今日的香港。　也就是說，與移民顛沛流離的悲涼，同時充滿了開發新的社會，朝向未知世界飛躍前進的活力。這是分別出王家衛的世界與太宰治的社會最大的歧異點。　狹小的空間，突然和遙遠的場所連結在一起，令人感到不可思議！在「欲望之翼」中文片名：《阿飛正傳》（1990 年）裡，「房間」裡劉嘉玲和張國榮在房間裡親密的鏡頭，突然切入異鄉的風景，這樣的場景在王家衛的電影中經常可見。但在在《花樣年華》最後一幕出現柬埔寨的光景，比以往的作品更令人震憾，導演向來堅持愛情劇不能以愛情劇的方式收尾，令人禁不住打從心底發出讚嘆！　導演表示：這並不是一部賺人熱淚的音樂劇，他想藉由電影傳達出人可以藉由戀愛使自己更堅強。　梁朝偉飾演一名在報社工作的編輯，毅然決然地穿越國境，這點正表現出不斷跨越屏障的香港精神。　順帶一提的是，除了如此意象鮮明愛情故事的珠玉作品外，更有數也數不清的喜劇電影，這也是香港電影擋不住的魅力所在。　[花樣年華 in the mood for love] 　──所謂「花樣年華」指的是彷彿盛開的花朵一般，　　　　成熟的女性最亮麗的時刻。　文／野崎歡　KAN NAZAKI 專攻法國文學、電影論。1959 年出生，東京大學助教授，近年，熱衷於香港電影，著有《越境映畫》（青土社），最近的著作是《法國小說入門》（白水社）第1篇作者:銀色快手　日期:2001/4/27 AM 06:46:51　台大椰林BBS電影討論版有朋友指正演唱「花樣的年華」是周璇小姐影片中唱京劇的部份是譚鑫培小姐在此謝謝大家不吝賜教。第2篇作者:這個好玩　日期:2001/4/27 AM 09:33:44　譚鑫培是名鬚生，他那個年代，京劇圈幾乎沒有女性立足之地。稱他為「小姐」，讓人有種錯亂的感覺哩。 -- ※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc) ◆ From: 218.162.234.120