《春光乍洩》中的阿斯特匹亞佐拉 (Astor Piaz …

看板WongKarWai作者hohsuehyi ( )時間21年前 (2003/10/29 22:21)推噓0(0推 0噓 0→)

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圖片 http://joy.online.sh.cn/joys/gb/content/2001-04/08/content_118977.htm 《春光乍洩》中的阿斯特匹亞佐拉 cheveu 　　《春光乍洩》的配樂當中還有一個高手，比Zappa早一年過世，但論及音樂才能絲毫不輸給Zappa，厲害的不得了，當年在探戈樂界絕對是超級前衛的AVANT-GARDE狠角色。他就是開創當代新探戈音樂"Tango Nuevo"的阿根廷已故國寶大師-Astor Piazzolla 。　　我想看過電影的人一定都不會忘記片中梁朝偉心情浮動時的配樂，無論是為了照顧雙手受傷的愛人而辛勤工作的歡喜，或是愛人痊愈后再度离去時、無言在河中隨舟漂流的苦悶，Piazzolla的音樂像是從另一個世界伸展來的天使之手，毫不費力地將听者的心全數收盡。于是那些原來被小心埋藏的寂寞与哀傷就再也忍不住地隨淚水落下，一顆一顆全都掉進Piazzolla的手風琴所編織的音符之流里，載浮載沉，緩緩隨樂音漂走。　　“Tango是哀傷的”，Piazzolla曾這樣說。而他所使用的樂器《bandoneon》的聲音更是哀傷。同樣屬于free-reed(活簧)樂器，相近的accordion(手風琴)有著輕松愉悅的聲音，一如《Bar Sur I》中的例子。“...但bandoneon卻是個悲傷的樂器，在它之中沒有半個快樂的音符存在...”。這种奇特的樂器原為德國人所發明，意在讓貧困的教堂用來代替管風琴。其實它可說是加大size的手風琴，有78個按鍵，龐大的3節風箱，彈奏時10根手指都必須要用到，還必須墊高左腳以支撐伸展中的風箱。 bandoneon在1890年由愛爾蘭水手帶往阿根廷后，為當地人所廣泛接受，往后几乎等同于布宜諾斯艾利斯，成為妓女戶与小酒館中隨處可見的藝人表演樂器。　　Astor Piazzolla 13歲時曾追隨早期著名的Tango歌手Carlos Gardel在紐約演奏，之后他回到家鄉布宜諾斯艾利斯，開始嘗試怨曲。藉由一次向當時住在阿根廷的波蘭鋼琴家Arthur Rubinstein毛遂自荐的机會，他開始跟隨作曲家Alberto Ginastera學習作曲，從此開始接触Bartok、Stravinsky、Ravel等人的音樂，進入現代古典樂的世界，也因而逐漸背离先前所演奏的Tango music。1953年由于參加一項青年作曲家的競賽并贏得优胜，Piazzolla取得了法國政府的獎學金前往巴黎師事Nadia Boulanger。几乎所有關于Astor Piazzolla的訪談都會提到這段在巴黎的際遇，因為此行成了他音樂生涯中最大的轉捩點，也為他日后的所有成就奠下根基。　　在當時的阿根廷，身為一個探戈樂師并不是件光榮的事。年輕的Piazzolla怎么敢告訴這位初見面的法國老師，自己從小是在妓院与小酒館內演奏俚俗的探戈音樂？他甚至不敢說出自己原先學的樂器是bandoneon。但是Nadia Boulanger一眼便看出 Piazzolla的古典交響曲与奏鳴曲中沒有他稲菑v渕漲s在，她于是像個FBI 探員一樣地仔細詢問Piazzolla的生活點滴，尖銳的詢問終于讓年輕人坦承一切、并在鋼琴上試著彈奏一段Tango。听了之后這位老師馬上眼睛一亮，拉著Piazzolla 的手對他說： “你這個笨蛋，你不知道嗎？這才是真正的Piazzolla！”于是他將過往十年的作品全部丟棄，并在1954年開始他的新探戈(Tango Nuevo)。Piazzolla 在事后回憶時說： "Nadja Boulanger教我要相信自己、相信自己的音樂。在她那里我學習了18個月，但對我的幫助卻像是有18年"。　　在回到布宜諾斯艾利斯后，Piazzolla逐步地實現自己的想法，漸次脫离傳統Tango 的的形式与風格，他隨即在家鄉的探戈樂界掀起極大的爭議与震蕩。我們可以說他在當時是個極有勇气、企圖改革傳統探戈音樂的前衛音樂家。但最初看在傳統樂師与一般大眾的眼里，他卻是個不知好歹的毛頭小伙子、頭殼坏去、污蔑了Tango。Piazzolla在當時被評論界所辱罵、也不為保守的政府當局所接受；他還曾因此在街頭被人揍過、不被承認是Tango樂手、甚至有歌手趁他接受電台訪問時沖進錄音間，拿槍對准他的腦袋威脅他。　　面對如此惡劣的周遭環境，Astor Piazzolla咬牙撐了下來。因為他相信自己，他知道傳統的Tango music已死，剩下的僅是重复、無變化的音符，樂師就如同机器人般僵硬地彈奏著無聊的樂句。Piazzolla將所受的古典樂訓練帶入他的Tango Nuevo，他將古典樂器中的鋼琴、大、小提琴，以及爵士吉他放入編制中，与他手中充滿生命与感情的bandoneon相互襯托。他并于編寫時，在基礎的Tango節奏上加入古典樂的編排，以及爵士樂的即興、自由。我們可以說Piazzolla成功地融合了學院的精确、嚴謹，与妓院、酒館中的活力熱情。自此，Tango music不再只是娛樂場所的背景音樂，而成為可以認真聆听的主體；并為下一代的樂手們開啟了可以再向前創新、邁進的大門。Astor Piazzolla帶給Tango新的生命，并為其贏得前所未有的國際注目与聲望。　　而在80年代，當Tango Nuevo已走過了30個年頭，Piazzolla理應在家休息，作為傳奇的扉頁供人瞻仰時，他卻以"New Tango Quintet"的新組合攀上他個人音樂生涯的最高峰。在這生命的最后几個年頭，他將身體內的音符樂句盡數融會貫通，將歷經歲月磨鏈的成熟靈魂注入音樂作品中；那仍然熟練地彈奏著bandoneon 的手，如同魔法師般源源不絕地散發出神奇的金粉，蠱惑并感動了所有的樂迷与听眾。此時的几張錄音室作品如《Zero Hour》、《La Camorra》絕對稱得上是巔峰之作。而在此同時，已60多歲且有心臟毛病的他仍戮力于巡回演奏。感謝老天讓他如此努力，因為Piazzolla因而為這個世界留下不少珍貴的現場錄音。　　1989年他更在樂團中加入另一個bandoneon樂手，成立"The New Tango Sextet"。　　他在夏天為這個新樂團譜寫了不少新的作品，以實現他腦海里源源不絕、開發 Tango音樂新的可能性与變化的构想。可惜的是除了一些現場錄音之外，Piazzolla 尚來不及進錄音間錄制發表這個六重奏時期的作品，如動人之極的《Luna》、《Sextet》，便在翌年的八月嚴重中風，自此無法寫作彈奏。兩年后的7月4日，一代音樂大師Astor Piazzolla辭世，享年71歲。　　Astor Piazzolla的作品繁多，直可追溯到30年代Gardel時期的錄音。國內兩、三家唱片公司皆有代理進口他的作品，有心的樂迷當不難找到。只是，請千万要當心，若你在心中埋藏了太多的過往与記憶，聆听Piazzolla可以是非常痛苦、几乎令人無法承受的考驗。摘自：网易電影 -- ※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc) ◆ From: 218.162.238.162 ※ 編輯: hohsuehyi 來自: 218.162.238.162 (10/29 22:24)