張曼玉：王家衛看到的部分是真的張曼玉

看板WongKarWai作者hohsuehyi ( )時間21年前 (2003/11/21 14:04)推噓2(2推 0噓 0→)

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張曼玉：王家衛看到的部分是真的張曼玉 http://ent.sina.com.cn 2000年09月25日13:32 南方網　　因為《花樣年華》將上映，很少跟傳媒接觸的張曼玉又出來了，近日更接受了香港記者的訪問。她比以前瘦了，但非常生猛。生活得很好，工作無往而不利。別人得不到的，她全有了。這個時候，她要的，是慢。　　記：梁朝偉透露你拍戲過程中，常向王家衛問這問那，是否因為你很久沒跟他合作，一時間尚未習慣？　　張：對，但到後來我就再沒有問了，因為問了都是白問，即使王家衛給你一個答案都不是真實的，因為連他自己都未固定。而且他導戲很在乎演員本身的，他還會翻看拍過的片，或者去到現場看過佈景才會被激發，雖然我不知自己演什麼，但我信任他，他會把那片段剪得很好的。　　記：是不是每次到了場地，他要求你怎樣做，你都可以達到他的要求？　　張：都會做得不理想的，有時會覺得如果我一早有心理準備，表現會好些，但其實突發性地演，反而會有些魔力。但作為演員，能透過思考，把自己的想像加上去，這樣算創造性表達，演員能有space去create的話，就是最理想的了。　　記：你指的創造性表達在《花樣年華》中是些什麼？　　張：是我的身體語言，用身體去感受那個女人，可能因我穿著旗袍，身體的活動會受它影響，而令自己說話的聲線、手指的活動、坐立的姿勢等都跟平日有明顯分別，而我可輸入的就是這些有形的東西，情感的輸入反而不多。　　記：你什麼時候才投入到這個角色中？　　張：戲拍了十五個月，本來令我很煩躁，但正因此，我才有足夠時間感受她的心情，我想大概過了九個月，我才開始完全融入，感覺到自己穿著旗袍的局限，就因為衣服緊得令人動彈不得，feel到她們為何會收起自己而不敢表達出來。　　美麗的旗袍　　記：你在《花樣年華》穿了二十多套很美麗的戲服，張叔平(美指)有否告訴你，為何要這樣多？　　張：開始我不知情的，戲一直都拍不完，又不時停拍，因為有些景是後加的，原有的衫不合適，於是又挑合適的布再做，就這樣愈做愈多了。　　我起初怕像時裝表演，觀眾會看衣服多過看戲，但後來我才明白，要不是這批衣服，就看不出戲中時間的流程了。因為戲都是在屋內的，或者上落樓梯之類，很少外景，如果我不換衫，觀眾就會被混淆了。正因為這批衫款式多，才讓觀眾分別了季節。　　記：那麼你喜不喜歡這批衫？王家衛會否送給你？　　張：我很喜歡，但其實拍了這麼久，這些衣服經歷過冷熱季節，而且有很多都是絲質的，不能常常洗，現在想找一件完整的都很難。　　記：這樣用戲服去局限一個角色，你以前有否試過？　　張：以前都試過，但這次的感受最強烈。阮玲玉是歷史上出現過的真人，而又只穿旗袍的，所以亦一定要穿。但蘇麗珍只是一個平凡的女人，其實她穿什麼都可以，只不過張叔平想拍一部全旗袍的戲而已。　　學精了　　記：梁朝偉是不是一個好的對手？　　張：絕對好，我不懂怎樣解釋，雖然我跟他在電視劇《新紮師兄》後，一直都沒合作，但至少拍攝期間大家都很舒服自然。　　記：你是否透過梁朝偉去瞭解王家衛的要求？　　張：他明白自己什麼都不清楚是最好的，只要像張白紙。但我初時不明白，覺得梁朝偉什麼都不理，那時王家衛約我們上辦公室談，但梁朝偉雖到場卻不聽的，他覺得聽了也是白聽。後來我就明白，王家衛現在跟你說的，轉頭就改得一乾二淨了。下次再跟他合作，我都會學聰明了。　　記：你曾說王家衛在《旺角卡門》讓你開了竅，十年後今日你再拍王家衛的戲，有沒有新的啟發？　　張：不能說靈感，但令我記得那時的情形，我覺得很有安全感，因為我知道他不會把我拍得差勁的，而且他是唯一能掌握到我最好一面的導演。但王家衛是特別敏感的，他看到一些其他導演看不到的地方，永遠把我的最好的一面拍出來，他不怕花錢花時間，總之要找到你最好的一面為止。他重拍又重拍都是為了我，因為我演得不夠好，角色不夠連貫，所以我沒有再怪他。　　複雜的性格　　記：你能不能形容他捕捉你的是哪一面？　　張：幾次合作都不同，但亦有相似的地方。他常說我這個人很複雜，所以他很想找我演一些複雜的角色，雖然我未必認同他口中的我，因為我們相處的時間有限，他根本未能瞭解我的所有面，但至少他看到的那一小部分是真的張曼玉。　　記：你說的複雜，是否指把心事收藏在內心，但同時又很脆弱，好像《阿飛正傳》的蘇麗珍？　　張：我也有這一面，但其實我也有強的一面的，不過暫時在電影裏未浮現出來吧，到現在我跟王家衛拍過幾部戲，他都是捕捉我弱的一面。　　記：《阮玲玉》後，你開始跟很多國際導演合作，有否覺得自己的演技更上一層樓？　　張：所謂國際導演，不過是來自不同國家的導演吧了，跟香港導演沒啥分別，我更加不覺得跟他們拍戲是考試，不過是另一部戲，另一個情形吧了。　　記：聽說《花樣年華》莫高窟一段，原本你是沒有戲份的，但你亦跟大隊去了，跟你期望有沒有出入？　　張：莫高窟是一個很神聖、很宗教的地方，我這個人就是很好奇，有機會到外面見識，我一定會到，除非是能力達不到吧。曾有人邀請我到很奇怪的地方做影展，我二話不說就答應，因為我並非為影展而去，而是為了去見識一下那個地方。　　記：你有很長一段時間沒有拍港產片，返港的首部片竟然是《一見鍾情》，究竟是什麼原因？　　張：其實我一直都很想拍劉偉強(導演)的戲，我認識他時是《旺角卡門》，他是攝影師，而女計程車司機這個角色，我又覺得自己可以試著演，就是這麼簡單。再加上王家衛那時又停拍兩個月，他也不反對我拍外面的戲，於是就拍了。計畫來得突然，又拍得很快，拍完又再投入王家衛這邊，很平常，不是有什麼計畫的。　　記：《甜蜜蜜》是你回港後一個很精彩的演出，亦見到你的演技放鬆了很多，跟《阮玲玉》有很多分別，之後又經過《宋家王朝》，現在你覺得自己的演技怎樣？　　張：基本上我現時的生活都比以往松了很多，不只單單是演戲，往後再拍戲亦希望自己繼續用一種很松的態度去拍，在過程中真的感覺到點什麼，全情投入去演，享受整個過程，拍完了，我又做回我自己，而不是記住自己是演員或明星，我希望日常生活我是普普通通的，投入角色時我都盡情享受。　　記：四度獲得香港影后，又得了一趟柏林影后，會否覺得有人很妒忌你？　　張：我不知道是否真的有，但我希望他們不會，我覺得每一個人的命都不同，獎可能我拿得多，但相對很多方面我都得不到，我同樣接受我並非每一樣東西都擁有，人比人氣死人，總之你有你好，我有我好。　　記：《宋家王朝》時，很多人都覺得《自梳》的劉嘉玲亦很有機會，自你獲獎後，有否覺得很難面對嘉玲？　　張：嘉玲很大方，沒有表示過不高興，而我也很想她趕快拿個獎，讓人知道她的演技亦是很好的。有時獲獎是要講天時、地利、人和的，像今年戛納，梁朝偉有獎，我就無，我都沒有抱怨過，因為評審的品味是一個問題，同屆的對手亦是一個因素，我覺得那?那的機緣已經安排好了，我沒有獲獎，不代表我演得比梁朝偉差，那是緣份，我自己都做過評審，我明白獎項是怎樣爭出來的，當你明白遊戲規則時，就不會再抱怨了。　　與丈夫兩地相思　　記：現時你的時間是怎樣分配的？會花多少時間在法國和香港？　　張：要看我的工作，如果現在不是要回港做宣傳，我是應該在法國的，有事辦就回來，沒法計畫的。像1997年，我剛搬到法國，香港又無工作，於是那兩年我大多留在法國，但去年我拍王家衛的戲，拍足一年，所以我又全年留在香港。一切隨緣吧。到現在二千年我都是兩邊走，因為要四處做宣傳，但2001年會怎樣，我到現在都不知，這要看有什麼方案好了。　　記：如果我問你的家在哪，你會怎樣答？　　張：兩邊都是家。　　記：就是說巴黎那個都算是家？　　張：當然算是，那是我們大家建造的，老公是我很親的人，巴黎的是我和老公一起的家，但我其他家人和很多好朋友都在香港，我自己的家也在香港，所以說我兩邊都有家。　　記：你丈夫作為一個導演，對你投入了些什麼？　　張：沒什麼，唯一一件是他很瞭解我的工作，對我而言已經是很大的投入了，我想沒多少個男人可以理解自己的太太全年不在自己身邊的。去年替王家衛拍戲，拍足全年，他有過來香港探我，我亦有返過法國，但每次都只有一兩個星期時間，我常向王家衛請假，要是他暫時不拍我的戲，我便返法國去，但有時連他都無法告訴我何時停拍，但中間一有空我就即刻飛走。　　記：你們的感情是怎樣維繫的？就是這樣子偷出時間來見對方？　　張：如果我們兩個都在拍戲，像去年那樣子的確是很難維持的，但如果只是其中一個在拍戲，那就容易得多了，他在拍時我陪他，我在拍時他就陪我，一切都是看情形而定。我們的生活到現在都很有趣的，每天都不一樣，這個月跟下個月我們的工作都不會相同，我覺得趁兩個人未老，可以享有一種這樣自然的生活。　　記：法國人很喜歡聊天，很享受社會生活的，你配合到這種規律嗎？　　張：我現在可以了，我覺得自己自從認識他之後，這類聊天的機會愈來愈多，好像吃一個五個鐘頭的晚飯，我都開始覺得很享受。在香港跟朋友吃晚飯，真的只是坐著吃而已，每天都是這樣，吃一兩小時，有話就快說，無話就吃，然後----說聲再見。不會停下來多幾分鐘跟你聊幾句；相反法國人對著長久沒見面的朋友，會相約三五知己拿著紅酒杯慢慢聊的，連自己前幾個月做過些什麼都拿出來講，但香港人就不會了。　　記：那就是說你享受那邊的生活多過香港？　　張：不能這樣說，我現在開始享受做任何事都拖慢少少，不用太急，做什麼都學習去享受那個階段，就算我做一個訪問，我都希望可以很享受地去談。近幾年我沒有再安排很多工作給自己，生活壓力變得輕鬆、節奏亦慢些，感覺很好。(《南方都市報》冼泳怡) -- ※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc) ◆ From: 218.162.232.241