PTT影音娛樂區 / clPianist (古典鋼琴家 - 莫札特,貝多芬,蕭邦,李斯特,舒伯特,柴可夫斯基)

郭德堡變奏曲版本比較之瞎子摸象篇

看板clPianist (古典鋼琴家 - 莫札特,貝多芬,蕭邦,李斯特,舒伯特,柴可夫斯基)作者Piaf (㊣法國小雲雀)時間20年前 (2004/09/21 08:37)推噓0(0推 0噓 0→)

留言0則, 0人參與討論串1/2 (看更多)

再來一篇流水賬的版本比較報告以前時間真多作者 Dutchman (苦雨終風也解晴) 看板 Classics 標題郭德堡變奏曲版本比較之瞎子摸象篇時間 Wed Aug 26 10:45:46 1998 ───────────────────────────────────── 人說「任憑弱水三千，我只取一瓢飲」，表面上看來多麼的瀟灑率性，但是骨子裡卻實在是不負責任。試想想，到底為何只取一瓢飲而不把三千弱水全下肚了呢？答案很簡單，是不能也！非不為也！因此今天甜姐我「任憑郭德堡音符千萬，我只取頭十六小節之十一次裝飾音外加一次琶音做版本比較」，便有了堂而皇之的理由可以回答那些對我為何不對整首郭得堡做比較的質疑。事實上，裝飾音在郭德堡變奏曲中，只不過是雕樑畫棟上的一抹油彩罷了，變奏的技法，同度到九度的卡農，對位賦格的結構等等這才是支撐郭德堡這首擎天之作的樑柱。既然我沒有這種野心，便安於在裝飾音這種小枝小節尋歡作樂。關於郭德堡的軼事在此略過不提，請有心人士自行查書，不過巴洛克時代的裝飾音到有必要介紹一二（註）。裝飾音是巴洛克音樂的組成的要素之一，不過各種裝飾音的彈法，卻因為手稿殘缺不全或標示不清等時代的因素，造成演奏上的困難。何其不幸巴哈對很多裝飾音處理不同，甚至同樣的裝飾音也有筆畫粗細不同之分困擾著後人；何其有幸1720年巴哈為他長子Friedemann寫的鍵盤小練習曲集 (Klavier-Buchlein Vor WilhelmFriedemann Bach)的序沿當中，有巴哈親筆寫的十三種裝飾音的記法與彈法，這對後世演奏巴哈的作品上有很大的幫助。在此因為無法打出各種裝飾音的記法，便只好將各裝飾音的名稱以及彈法儘量表現出來，希望各位能看的懂：假設主要音是中央C (Do)，1表示C，2表示D，7表示B ^ 1) Trillo : 212121 2) mordant: 171 3) Trillo und mordant: 21212171 4) cadence: 2171 5) doppelt-cadence: 71212121 6) idem : 21712121 7) doppelt-cadence und mordant: 71212171 8) idem : 217121212171 9) accent steigend : 71 10) accent fallend : 21 11) accent und mordant : 7-171 12) accent und trillo: 2-12121 13) idem : 2-12121 不知道各位朋友有沒有耐心看完這十三種裝飾音，若有，則您會發現第十二種和十三種裝飾音其實是一樣的，我也不知道為何會這樣，巴哈的手稿看起來兩個也差不多，或許是巴哈自己筆誤吧？（笑) 了解這十三種裝飾音之後，我們就有能力來今天要談的主題，郭德堡變奏曲Aria的各個裝飾音了。我會只選擇頭十六小節來討論是有原因的，在這十六小節中，總共出現了六種十一次不同的裝飾音（我用的是全音原典版的譜子，此外我不考慮倚音，本文只討論漣音和迴音），這六種裝飾音幾乎涵蓋整首郭德堡變奏曲所有的裝飾音類型，可說是綽綽有餘。我們先來看這十一次裝飾音的種類及分佈情形： bar1 : 3 bar3 : 2, 6 bar5 : 3 bar6 : 4 bar8 : 2, 3(left hand) bar9 : 3 bar10 : 1(left hand) bar11 : 6 bar12 : 13 除此之外，第十一小節有一個琶音到值得一提。說來有趣，這個琶音有的人往上爬，有的人往下爬，還有人先往下爬，反覆後第二次卻往上爬 .... (老實說，當我聽到此公這樣子搞法，當場沒從椅子上笑得摔下來 ....) 本文將提倒的版本如下：大鍵琴：Walcha, K.Richter 鋼琴：尼可萊耶娃(1987 Live)，席夫以及三個騷包版：弦樂三重奏版：Sitkovetsky(Violin)，Causse(Viola)，Maisky(Cello) 弦樂團版：Sitkovetsky & NES Chamber Orchestra 管風琴版：Jean Guillou 豁！我們終於將所有的準備動作完成了，接下來我們就趕緊來看這七個版本對裝飾音不同的處理：第一列是依這十一次裝飾音的順序，數字表示先前提到裝飾音的類型，兩個數字表示反覆後第二次的彈法。打x 的表示並未使用裝飾音，打？表示不在以上十三種裝飾音之中。每一列最後一行的箭頭則表示第十一小節那個琶音的方向：原譜 3 2 6 3 4 2 3 3 1 6 13 琶音 ----------------------------------------------------------- Walcha 2 2 6 2 4 2 2 2 1 6 13 ^ Nikolaeva 2 2 6 2 4 x 2 2 1 6 4 v Richter ? 2 6 ? 4 ? ? ? 1 6 3 ^ 席夫 22~ 2 6 22~ 4 x 2 2 1 65 13 V^ <---狼得洗伊台ㄟ！三重奏版 2 2 6 2 4 x 2 2 1 6 x v 弦樂團版 2 2 6 2 4 x 2 2 1 6 x v 管風琴版 2 2 5 2 4 2 2 2 1 5 13 v 「回首向來蕭瑟處，也無風雨也無情」，或許我必須學習東坡的豁達，好讓我忘掉打字的痛苦。從上面的表格，我們可以很明顯的看到，所有標記第３種的裝飾音完全沒有任何的演奏者照著彈，原因或許不難推測，就拿第一小節那個裝飾音來說吧，如果真的按照所標記的第３種裝飾音來彈將會拖亂整個樂句的曲速，所以大家都使用第二種mordant 的彈法。第八小節的mordant也只有Walcha和管風琴版的Guillou照著彈奏，其他演奏的便省略不彈，兩個弦樂版在此還刻意拉了一個長音。第十二小節的哪格裝飾音也是彈性比較大的，尼可萊耶娃和Richter 分別用了不同的裝飾音，聽起來也饒富興味。而這十一次裝飾音中，也只有第六小節迴音的和第十小節的Trillo是每個演奏著都照著彈的。在上面這七個版本當中，很明顯席夫版是最「花俏」的，不僅在反覆的樂段做出不同的彈奏，或將裝飾音時值增加，或改變裝飾音的種類，連那個琶音....就是他！都要來點花樣。其實在這七個版本當中，席夫和Richter 版是最著重裝飾音的，這兩個版有一個共同的特點，為了表現裝飾音而改變樂曲速度的穩定在所不惜。也因此，這個Aria在他們指下有著比較「浪漫」的表現，經常可以聽到一個樂句走到一半，突然來了一段慌啷啷的裝飾音，之後才像醒過來一般回到原來的曲速。比較起來，Walcha對裝飾音的處理就比較謹慎而節制，事實上，Walcha也是這七個版本中最按照譜面指示演奏的，倘若將那四個大家都不照著彈的第三種裝飾音不考慮進來， Walcha更是完完全全照著譜上指定的各種裝飾音彈奏。相較之下，三個騷包版在這方面並沒有太多特殊的表現，不過....... 註："彈鋼琴的藝術"，p.172，彭聖錦，全音出版社。 -- 搞笑藝人: 皮癢夫 -- ※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc) ◆ From: 68.43.254.179