Re: [問題] 調式音階的問題
看板clPianist (古典鋼琴家 - 莫札特,貝多芬,蕭邦,李斯特,舒伯特,柴可夫斯基)作者Coese (Jimmy)時間17年前 (2007/08/12 23:36)推噓0(0推 0噓 0→)留言0則, 0人參與討論串3/4 (看更多)
: 教會調式時期，並不使用我們現在常用的三和絃，
: 他們覺得"和協"的音程是一四五八度，
: 因此兩部以上合唱時，重要的歌詞或強拍，比較常使用這幾個音程，
: 至於其他音程通常都是經過音而已．
: 越到後期，三六度越受到歡迎，才越常使用．
: (試想五八度聽起來這麼空洞，就塞個音進去，
: 然後就變成三和絃了，三度六度也就出現了耶！)
: (話說現在寫和聲，平行一五八度還會被圈起來打ｘｘ，但古人不是愛用嗎？)
承上的意思是~
教會調式的歌曲
再做背景音樂時是沒有和弦的意思囉?
只有合聲!!?
: 其實我看不懂你的問題....
: 因為中世紀的聖歌裡，有時是很即興的，沒有太多拍子的侷限，
: 是一種很即興的約定成俗的唱法．
: 如果你是要用教會調式作曲的話，你說的應該沒錯吧！
你這樣說我大概懂啦~
: 教會調式常常會使用我們現在所說的"教會終止"或是"阿門終止"做結束，
: 也就是四級到一級，
: 這是常用的，應該是不能隨便決定的！
哦哦~~~
那我有一個問題
"阿門終止"他是有什麼依據
為何不用有3全音的和弦解決至主和弦
還是說這只是通俗的用法當時代慣用
: 教會調式是這麼古老的東西，不太懂"現代"的答案會是什麼？
: 這些東西是古人的規則啊！
: 以上是個人非常淺薄的見解，對教會調式熟悉的歡迎指教！
以上我的意思是
就調式音階的作曲
古典教會或是現代作曲
他們的作品所呈現的感覺
會有什麼差別
還有以下幾點問題
以自然大小調來講
我們有二五進行(二代理四,從四五一形成二五一...非順階降二代五...形成二五擴張)
如果說以現代作曲來說
調式音階他們有所謂的
"進行式的考量嗎?"
或是說通常用四級到一級就夠用了
再把四級當一級
前方再做四級進行
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