Re: 蕭提的布魯克納
※ 引述《ashkenazy (音樂與死亡的原罪)》之銘言：
: ※ 引述《wenthome (檻外人)》之銘言：
: : 我手上的全集就是 dg 版的，
: : 我想可能是我的耳朵已經被寵壞了，
: : 總覺得他帶樂團可以再精準一點。
: : -----------------------------------------
: : 另外，夏伊跟大會堂錄的第五號真的是經典，很奇怪竟沒人提及。
: 沒錯....
: : 在夏伊版裡，即便是終樂章最後所有音樂張力獲得解決的時候，
: : 依然能夠保持這個原則。
: : 很多指揮過於強調從黑暗中解脫的象徵意義，
: : 而把這個結尾演奏得太激昂，風格變得像是在演奏 Gustav Mahler，
: : 我個人是覺得滿可惜的。
: : 當然關於風格的東西，是沒有對錯之分，只是多想一點，總是好的。
: 夏伊大概是除了阿巴多之外
: 另一個被大家低估的指揮
: 也許是只有四十幾歲的年齡讓大家頂多只是覺得他不錯
: 然而能夠在這種年齡有這麼驚人的表現
: 足以讓他排入大師之列了
: 試想連卡拉揚都是到了晚年才對馬勒有所體悟
: 華爾特則是有馬勒親傳
: 在這種年紀竟然能夠將馬勒的音樂發揮到極致
: 可能也只有伯恩斯坦辦得到了
: 當初大會堂指揮異動
: 海丁格下來換夏伊上來
: 不服氣的人太多了，質疑的人也太多了
: 然而大會堂也不是省油的燈
: 百年歷史的招牌膽敢聘請這麼年輕的指揮
: 絕對不是沒有原因的
: 也許也因為太過年輕
: 早期的錄音並沒有呈現出該有的「重量」
: 夏伊的音樂是以旋律為中心出發
: 因此有人質疑他的布拉姆斯
: 卻沒發現這竟是夏伊所挖掘出來、屬於他自己特有的音色
: 以旋律為中心的風格讓他能夠橫跨馬勒與布魯克納之間的屏障
: 讓兩種音樂能夠產生出一種相似的禪意
: 並在音樂中讓人去思索、去體悟
: 重點是這竟然是在這種年齡輕易辦到的
: 之前讓大家盼望已久的「夏伊版」馬勒復活確實讓大家大開眼界
: 這令人更加期待夏伊的馬勒第九
: 如果真的夏伊出了全套的布魯克納與馬勒
: 成就貢獻必定不下於之前的大師（當然銷路也是啦 :P）
我一直很期待夏伊能再多留下一些歌劇的錄音
雖然他灌錄的歌劇到現在幾乎都是義大利歌劇
像是威爾第 ,普契尼 ,羅西尼的作品 ,
不過也不多 ,像是早期他錄的馬克白 ,弄臣現在
幾乎都找不到了 ,不知道DECCA有沒有重新發行的打算 ,
不過早期在 Bologna的錄音除了普契尼的 Mano Lescaut
和 Rossini的la ceneren以外
似乎也沒有很令人印象深刻 ,
不過讓我對他的歌劇有所期待是在聽過他的
Rossini--it turco in italia 和
與荷西庫拉錄的"丑角"等 ,
雖說DECCA會給他明星 ,所以比較不可能會差到哪裡去
像是他的波西米亞人 ,更是主打 Gheorghiu 和 Alagna
不過這劇在夏伊採用新的樂譜修訂版後
感覺很特別 ,速度很快 ,100分鐘內結束 ,,
雖說 EMI企鵝評鑑三星帶花的 Pappano版 ,( 同樣是 Alagna )
也是100分鐘出頭 ,不過速度比較有彈性 ,
我覺得夏伊版幾乎從頭快到尾的速度讓樂曲活了起來 ,
加上精練的 ,燦爛管絃樂 ,真是生動極了 ,從第一幕開始
就感到不一樣 ,唱得也不再拖長 ,
缺點是原本抒情的部分開始感到匆促 ,
像是魯道夫對咪咪唱 :"多麼冰冷的小手........."時
Alagna的聲音好極了 ,不過卻感到有些倉卒 ,
應該再慢一點才好
我想這是有爭議的部分 ,
不過是採用新的修訂版 ,這個版本中本來就有些改變(雖說不多)...
唱片內文解說夏伊自己有解釋 .
anyway ,以現在各唱片公司削減錄音的情況看來
還要多錄幾齣成本較高的歌劇看似不太可能 ,
不過夏伊尚未留下著名的德國歌劇錄音我真是感到有點遺憾 ,
像是海汀克的華格納指環全集 ,理查史特勞斯的玫瑰騎士等等
都是經典......夏伊的歌劇錄音 ,看來要慢慢慢慢等以後還不知道
有沒有機會 .搞不好他個人也沒有興趣:P
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