Mahlerian conductors

看板clmusic (古典音樂)作者Piaf (浮思偶得)時間21年前 (2004/02/29 19:43)推噓2(2推 0噓 0→)

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人生總難免會犯錯，有些時候犯點小錯誤並沒啥大不了的；但某些時候的錯誤卻需要經歷數年甚至數十年的時間來彌補。一九九六年，我把鄧許泰特的馬勒全集外加大地之歌賣給一位台大的醫師。還好，到現在還沒有太過後悔，尤其當我反覆聽完他的四張現場錄音，外加紐愛的實況，我總覺得他的馬勒還是不大能convince我。 1997年，這回的錯誤就比較大了。我竟然將Bruno Walter在CBS 的馬勒賣了，外加維也納愛樂DG 150週年的四號一併出清，買家是一位台大研究生。這回可好，之後當我想再聽看看猶太式感傷的馬勒，卻只能往回憶裡去尋找了。至於以五百元賣掉約夫姆兄弟的布魯克納全集這種蠢事，我就不願多提了。髮姐講的有道理，處理人生失落本來就是一個不斷的課題。算了，反正音樂罐頭這種東西本來就是帶不遠的，尤其當我遺落數千張CD在寶島台灣之後，我有了這樣的體認，當然是這感慨之後的得到理解。 Deryk Barker在他的網頁中提到了六位馬勒的指揮家。分別是： Barbirolli Bernstein Horenstein Klemperer Scherchen Walter 我非常認同他的選擇，並覺得這六位指揮家適切的表現出馬勒音樂中不同的要素。但如果可能的話，我希望能夠再加上第七位指揮者，Lenny 的老師：Mitropolous。我曾經提過，無論是Klemperer或Furtwangler的貝多芬演奏，都直指著貝多芬的本質，然途徑卻有所不同：一從physical的角度，一從mental的方向。這是個完美的平衡，缺一不可。我相信上面的七位指揮對於馬勒的演繹也有同樣的意義，彼此不能取代。我相信如果我的馬勒唱片櫃裡缺少了上面任何一位的演奏，我心裡都會很難過不舒服的。我相信所謂的「終極演奏」是存在的，但是這種存在是建立在非常personal的觀點，大到不同的文化，宗教，歷史與地理的背景，社會風氣與流行，甚至個人成長的歷程，兒時與青春的記憶，過往的經驗，長輩的教訓，同儕的影響，都是影響這個觀點的成分。這是十分私密的，甚至不能夠與人分享的。有一種說法是：「當作曲家完成一部作品後，這部作品就不是自己的了。」演奏者無可避免必須在演奏中摻入自己的見解，尤有甚者進而更動譜面指示，這種例子甚多，在此不一一解釋。即便回溯歷史，也有音樂家替其他音樂家重新修訂改寫的例子，所以我們有了左手鋼琴的夏康，也有了管弦樂版的展覽會之畫。我不大敢在這邊放談馬勒錄音的良窳，但是我相信如果能夠放開心胸去欣賞以上七位指揮的馬勒錄音，我相信或多或少可掌握馬勒的音樂特質。如果容我替這些指揮做簡單的解釋，那將是： Barbirolli: affectionate Bernstein: idealistic Horenstein: stoic Klemperer: rigid Mitropolous: experimental Scherchen: radical Walter: nostalgic 這是非常主觀而且近乎空泛的形容，若說Scherchen是experimental 相信也不為過。另外，Walter早年和晚年的詮釋也大異其趣，這並不是單單一個字能夠說明的，我認為nostalgic 會是包容性比較大的描述。我知道寫的很亂，也沒有一個主題。說穿了整篇文章就只想說我認為Deryk Barker的人選的很好，但是要加上Mitropolous ；也順便藉著這個機會磨磨筆，複習一下中文。反正，人生清醒的時間本來就不多，能夠清楚知道自己在幹啥的更少，能夠瞭解別人，或讓別人瞭解的那就更屈指可數了。但我想，這都沒什麼大不了的。 I would like the morning not to know the name I have spoken to the night, and that, in the wind of dawn, silently, it should evaporate like a tear. < The Secret, verse 1, Armand Silvestre > -- Piaf @ PTT; klem/Dutchman elsewhere. -- ※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc) ◆ From: 204.39.226.69 ※ 編輯: Piaf 來自: 204.39.226.69 (02/29 11:58)