列夫席茲 2012在台灣（第三天）

看板clmusic (古典音樂)作者hyperion (吃經濟學家的恐龍)時間14年前 (2012/03/26 23:33)推噓6(6推 0噓 7→)

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週四的第二場因為要加班所以沒去，兩張票送給家人去聽了。週日的第三場，是 Shostakovich 的 24 首前奏曲與賦格首度以全本形式在臺演出，又是由 Lifschitz 這樣的一流鋼琴家演出，照理說該是台灣古典樂壇的盛事，又逢週日下午，但票房並不理想，入座僅有五、六成的比率，這顯示台灣愛樂人口的平均素質還有許多可以向上提升的空間，套用焦元溥大大的說法，這樣的獨奏會若是放在倫敦、紐約等一級戰區，現場必然坐滿具有求知慾望的樂迷，一票難求。回到正題。Shostakovich這部作品有「第三套平均律」之稱，我去之前沒作足功課，只在 youtube 上聽了 Richter 彈的選曲。結果在現場聽到第三首後，就開始覺得失算了－－這是一部博大精深的作品，對演奏者的要求固然極高（強如 Lifschitz 當天也是帶譜上臺視奏），對聽眾的要求也極高，聽眾也得有極佳的體力與專注力才不致於去見周公。現場有很多帶著琴譜來「視聽」的音樂系學生，可說是本場演奏會少見的一道風景。美中不足的是，偶爾可以聽到「琴譜掉地」的聲音，似乎說明這些「帶譜視聽」的小朋友們還要多練練。由於對作品不熟，因此不敢任意評論 Lifschitz 的演出，唯一可以肯定的是，Lifschitz 將樂曲結構交代得非常清楚而流暢，可以聽出 Shostakovich 在結構上向巴哈致敬的企圖心，以及在和聲編排上的「現代性」。 ps. 不過就我個人而言，本場的另一收穫是跟焦元溥大大講到話，還聽他在中場休息時間大力幹譙某位已近高齡七十、知名度極高、早年有鋼琴神童之稱的鋼琴家（與本場演奏家、曲目均無任何關係）。 ※ 引述《hyperion (吃經濟學家的恐龍)》之銘言： : 首次聽說 Konstanin Lifschitz 的名字是在2010年年底，大學時代曾 : 一起幫高中母校製作音樂刊物的高中學長打算創業開設音樂會經紀公司， : 以 Lifschitz 的四場巴哈馬拉松獨奏會為創業作。聽到有人在台連開 : 四場巴哈的獨奏會，我個人的第一反應是，這演奏家若不是發神經病， : 則必然是技藝內涵均臻頂尖的高手，而以我對於我學長的認識，後者的 : 可能性自然遠大於前者。 : 2011年 Lifschitz 的四場獨奏會，我因為工作的緣故只去了第二場， : 那場的曲目也有郭德堡變奏曲。現場票房極其慘淡，可容納三千人的 : 新北市多功能集會廳，因為交通因素再加上事前宣傳不足，只來了八 : 九百人。但是結束時，現場的叫好聲卻大得出乎意料，會後排隊等著 : 要簽名的人也是大排長龍。當時我與 Lifschitz 合照完後，曾對他說 : 希望他明年（也就是現在）再來，同時也暗暗希望我學長的音樂會經 : 紀事業能夠一帆風順。不管怎說，Lifschitz 靠著超卓的琴藝，在 2011 : 台灣演奏會結束的時候，已經累積起一批死忠的台灣樂迷，這說法應 : 不算過份。 : 我沒法確定 Lifschitz 是否真如新聞稿裡的紐約時報樂評所言，是 : Glenn Gould 以來，對郭德堡變奏曲最重要的詮釋者。但可以肯定的 : 是，Lifschitz 演奏的郭德堡變奏曲自成一家之言，有很多令人驚喜 : 的亮點。 : Lifschitz 的詮釋，最大的特色，我以為是「穩健」－－是那種「非常 : 沉得住氣」，泰山崩於前而色不變的那種穩健。習慣了Andras Schiff : 那種珠圓玉潤的詮釋，或者 Glenn Gould 「天才與瘋子僅一線之隔」 : 的神經質彈法，可能會覺得 Lifschitz 過於遲滯也不一定。但慢慢就 : 能發現 Lifschitz 有自己的步調，他的內在節奏感極佳，這種一步一 : 腳印的節奏，配合他的漂亮音色與對位線條，彈出了堂堂正正、厚重實 : 在的巴哈。而 Variation 15 及 Variation 25，Lifschitz 也彈出了 : 那種在「迷霧中緩步前進」的幻想力。 : 聽完了他彈的郭德堡變奏曲，彷彿也跟著走過了巴哈設下的對位迷宮， : 今天下午跟一群笨蛋開會受的氣，也在無形中丟到九霄雲外去了。 : P.S. 今天在三樓大老遠就看到焦元溥大大的粉紅色襯衫，可惜沒機會 : 抓住他合照一下！ -- ※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc) ◆ From: 123.193.5.166