[心得]12/27 席夫鋼琴獨奏會
本文共兩部分，一是聆樂心得(和一些席夫的話)，二是抱怨本場火大鳥事。
先上曲目:
Bach- Aria from Goldberg variations, BWV 988
Bach- Capriccio on the departure of a beloved brother, BWV 992
Haydn- Piano Sonata in G Minor, Hob. XVI:44
Mozart- Piano sonata No.15 in F major, KV 533 (Allegro & Andante)
Bach- Italian concerto, BWV 971
Bach- Chromatic Fantasia and Fugue, BWV 903
Beethoven- Piano sonata No.17 in D minor, Op. 31, No. 2 "Tempest"
Ec.
Bach- French suite No.5 in G Major, BWV 816
Mozart- Kleine Gigue in G major, K. 574
Beethoven- Bagatelles, Op. 126: No.4, Presto
Brahms- Intermezzo in A Major, Op.118 No.2
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這是場所謂的「無菜單料理」音樂會，曲目不事先公布，而是在音樂會上才由席夫
本人發表。在演奏前席夫都會解說一下樂曲，他每講一句英文，翻譯的教授就即席
翻一句中文。席夫幾年前開始就喜歡採取這種不事先訂下曲目的獨奏會形式，大致
有兩種理由:
1. 好幾個月前就訂好曲目，自己到時又不見得是那個心情
2. 他想根據該場館所有的鋼琴特質來選曲目
席夫一開場就表明本場演奏以巴哈、貝多芬、海頓和莫札特作品為主，就結果論確
實就如他所言，安可的布拉姆斯算是驚喜吧。音樂會主幹是巴哈，而其他位作曲家
就像開枝散葉的結果，他希望選曲能傳達出巴哈音樂對其他作曲家的影響和關係。
首先如我預期的由郭德堡變奏曲的aria開場，第一聲下去，內心就自然有種「喔~活
著真好」的感慨。雋永的aria只是暖場，但席夫似乎不需要什麼開機時間，琴聲一下
就帶你進入今晚的美好音樂世界。他的巴哈琴聲，聽起來有種「古色古香」的韻味，
實在難以形容...我會說有點融入了古鋼琴和小鍵琴的聲音，但又承襲了大鍵琴的精
神，是種聽完就忘不了的獨特聲響。席夫彈巴哈的音色，很明顯和海頓、莫札特、貝
多芬、布拉姆斯不同，應該說針對每位作曲家都有不同的音色，這在我看來是很難得
的事。
以前提到過齊瑪曼的錄音實在很難呈現現場音色，而席夫好像是相反，從錄音就能輕
易地腦補成現場音色，兩者差距並不大，或者說是特色一致。當然也有可能是我聽過
太多太多遍席夫的錄音了才會覺得相當熟悉。
接續在aria後的，是席夫的愛曲「摯愛兄長的啟程(我自己隨便翻的)」，他近年很喜歡
在音樂會上彈這首。席夫說這首曲子蠻幽默的，像是有"reply from musical horses"、
還有號角聲之類的，是巴哈18歲左右的作品。各樂章帶有故事性標題，旋律平易近人
且性格明確，此曲以後應該會更常出現在音樂會上。
而席夫身為「海頓大使」，肯定是要彈海頓作品的。確實海頓的鋼琴作品不太算是音
樂會常客，這讓席夫很想要向聽眾宣傳海頓的獨特魅力，尤其是他機智幽默的部分。
這次的選曲也是想展現這部分特色。
本來預期這幽幽的開頭是不是有什麼傷心話想說，結果一會兒就進入性格可愛迷人的第
二主題。發展部又一副語重心長的樣貌，還突然來個休止。再現部雖然一副憂愁更重、
話更多的樣子，但那一邊窺探對方臉色、一邊想著如何說愁又欲言又止的樣子，還是有
點可愛。整首奏鳴曲的結尾也是頗為幽默風趣，想必大家都領會到海頓的魅力了吧(?)
雖然我聽得海頓也不多，還是覺得席夫確實很適合當海頓頭號代言人。首先如同珠玉般
清脆圓潤的快速音群和顫音在彈海頓和莫札特上非常合適，還有席夫在加辛香料上也不
手軟的，聽起來有點笨拙的重低音真是洽到好處。再來就是席夫性格應該和海頓蠻類似
的，彈起曲子來，好像自己寫的一樣自然(演奏家都是演奏別人寫的音樂，這其實是很
不容易的事啊!)他們大概共享同份幽默感。
義大利協奏曲也是席夫很愛彈的安可曲目之一，這次三個樂章都彈給你聽。就我自己而
言，我覺得這是本場最能「輕鬆聽」的曲目。三個個性鮮明的樂章，不需要拐彎抹角的
表現，席夫就是直率地彈出自然的樣貌。此外值得注意的是席夫如何將這首大鍵琴曲目
用現代鋼琴呈現、如何表現出「大協奏曲」的特色。第一樂章首尾當然是有明顯的rito
rnello段，藉由和episode間的音量變化便能做到齊奏和獨奏間的區隔。但我感覺席夫
不只是音量大小變化，他也以音色差異和聲部輕重增加協奏曲的表現力。我沒有現場聽
過大鍵琴演奏的義大利協奏曲，不過從今晚的演奏聽來，我覺得鋼琴或許比大鍵琴在這
首曲子上更有豐富的表現力。因此也無須一味模仿大鍵琴聲響，應該善用鋼琴自身的特
色。第二樂章獨奏聲部在固定低音上語重心長地唱出自己的憂思，第三樂章多彩豐富的
層次展現和美麗的音色，聽了實在太爽快啦!但一方面又被席夫彈奏多聲部的細緻驚奇
奪去注意力，耳朵腦袋稍微有點忙不過來。整首曲子的開頭和結尾都是大方明快，過
程中的明暗對比層次豐富但也都很清楚，本次演出實在是義大利協奏曲中的絕品!
既然是席夫的獨奏會，莫札特總不能少的。這次彈的是KV 533，但只有前兩樂章，席夫
的理由是「迴旋曲和前兩樂章相比相形見絀」。至於選這首曲子，一方面是因為他老人
家很喜歡，另一方面是他想告訴大家，莫札特在經過學習巴哈作品後，他的音樂變得更
為複雜且複音。席夫的莫札特有種自然、素樸的美感，就如同先前的海頓和巴哈一樣，
纖細的快速音群都能彈得晶瑩剔透、粒粒分明，但不是尖銳的感覺，而是帶有溫潤的
個性。然後如同本人所言，席夫很注重聲部間的關係，可以從他的演奏中聽到他對各個
聲部的愛，兩個樂章都給人親密溫暖的印象，當然，機智靈活也是他的特色!
聽到這邊，我差不多在想說什麼時候才要中場休息了，然後席夫就說他要彈完半音階
和暴風雨再intermission(我應該沒有聽錯，他是有說要休息，而不是不休息的吧?)
這兩首擺一起的原因，席夫說是奏鳴曲第一樂章和半音階幻想曲有些關聯。例如兩者
都有宣敘調，還有琶音、一些相似的樂段之類的。
關於半音階，在巴哈精密的和聲設計下，幻想曲充分運用了彈性速度自由揮灑，席夫
的美麗音色真的令人印象深刻。賦格一改幻想曲的自由個性，冷靜的開始經過嚴實的
對位形成的莊重多聲賦格，實在令人嘆觀止。聽完稍早的巴哈曲目時，心裡還會覺得
「我也好想像席夫這樣彈複聲部呀~一定會很開心」但到了這邊，心裡除了崇敬的心情
外已經想不了那麼多了。聲響結構相當有立體感，各個聲部都充滿生氣，音響複雜地
交織在一起細節仍是明明白白，為什麼有辦法彈成這樣......
賦格終於達到算是明朗的結尾後，最後一音殘響未落，席夫就直接接著彈了暴風雨。
席夫的暴風雨(先不論這個暱稱是否合適)，應該會帶給一些聽慣了「經典詮釋」的人
很大的不適應和震撼。我們常想像貝多芬是性格暴戾古怪的人，於是這個「暴風」聽
起來真是再合適不過。不過今晚席夫的演奏，應該可以讓人發掘到貝多芬的細心之美。
不急躁、不砸琴、不草率解讀，會發現原來這首作品有這麼多細節，第三樂章甚至有
古典樣式美!充滿了精彩的力度對比及和聲色彩變化，席夫的詮釋把這些縝密的設計都
彈奏出來了。無窮動是無窮動，但這不是一陣吹過去的狂風而已，你還可以聽見氣壓
的梯度變化。
彈奏貝多芬時當然是和巴哈及莫札特等相當不同，但同樣的是清晰明快的articulati
on；在聲響控制上，本場演出完全沒有一處是混濁的聲音。明明是重厚的和弦、明明
有那麼多聲部，聽起來都是始終如一的清晰。席夫確實是音色特別美的鋼琴家，在塑
造音色方面，他已經是如同呼吸一般自然了。這也是他的獨特之處，有自己的音色的
鋼琴家，真的並不多啊。
除此之外，席夫的貝多芬，並不是獨立於巴洛克和古典派的門派。仔細聽就會發現，
聲響輪廓的塑造、踏板的運用、觸鍵、特別的是多聲部解釋，其實都離不開阿祖們。
這並不是說席夫的貝多芬聽起來很巴洛克、很古典，他的貝多芬無疑是很「浪漫」的
，個性和意志力也比先前的音樂明確強大；而是在說對於席夫而言，貝多芬，甚至之
後的布拉姆斯，都是傳承發展，而非無中生有。我認為對於很多我們習慣的詮釋都可
以再重新檢視，是不是這首曲子、這位作曲家風格就該這樣。或許以別的方式思考，
會發現其實蕭邦離莫札特也不是那麼遙遠，儘管一位是如此浪漫詩性，一位卻是看似
如此古典天真。
關於安可曲的部分，我們一向知道這是席夫獨奏會的「第三幕」。不過今天席夫他老
人家彈得不小心太起勁，就忘記有中場休息這回事了，於是安可就變成第二幕啦。
首先一來就是我的最愛，法國組曲五號。能聽到鮮嫩美麗的組曲，真是不禁要留下
欣喜之淚呀。組曲的每一曲舞曲並非性格迥異，席夫是以全體性為考量彈奏各曲。
也是終於彈到這裡，我才聽到席夫的第一個比較明顯的錯音(應該啦)。他真的異於常
人，我這觀眾光是坐著聽完兩個鐘頭就注意力不集中了，席夫卻可以不休息一直專注
到十點多......
畢竟剛剛組曲裡有吉格舞曲，席夫接下來就彈了莫札特的小吉格，這邊感覺比較隨意
。接下來的貝多芬小品，也是聽到賺到呀!尤其田園之聲的部分，真是美不勝收啊!
這當然是首短短的小品，但就這一首曲子，好像就能聽見本場音樂的精隨一樣。席夫
將其彈得饒富趣味，很有獨特個性但始終不失優雅氣質，真的是什麼樣的音樂家就演
奏出什麼樣的音樂。
最後席夫要祝大家有個好眠，說要彈布拉姆斯的間奏曲。我原本以為是117-1，結果是
118-2。等了一晚，沒有等到蕭邦(席夫在日本有彈Mazurka)，最後是布拉姆斯，也很
滿足啦。聽著這充滿人性與溫暖旋律的布拉姆斯，我也滿足(且疲憊地XD)離開音樂廳
了。
整體而言我很滿意今天這場音樂會，席夫卿自2020那場印象深刻的封場館獨奏會後，
終於又回台灣啦。曲目分量很足夠(這應該一直以來都不是個問題)，該聽的都有聽到，
沒聽到的...就下次再說。果然今天印象最深的還是:
1. 彈不同作曲家時，特色相異的美音。我是音色迷，有好的音色就有好的印象。
彈琴就像是說話傳達想法一般，沒有好的音色，就如同講話語氣很平淡、沒有情緒
的AI語音一般，很不耐聽。
2. 獨特的詮釋，淵博的知識: 從巴哈到莫札特、貝多芬、布拉姆斯他都有自己的獨
自見解，而且全都彈的那麼棒...這不是一朝一夕能成的，也不是專心研讀一部作品
就能獲得的知識。本場音樂會就如席夫所言是以巴哈為主軸，然而彈奏其他作曲家作
品時，席夫不是根據一個個獨立的「巴哈資料庫」「莫札特資料庫」「貝多芬資料庫」
就決定他的詮釋的。正因他博聞強識各時空的作品，才能在彼此間建立連結。就算是
莫札特本身，席夫也不會只學習鋼琴曲。例如你可以在他的鋼琴奏鳴曲中聽到長長的
歌唱性旋律線和戲劇化的聲響對比，這些都是莫札特歌劇的影子。
以本場演奏而言，最讓我印象深刻的是貝多芬奏鳴曲的詮釋。而義大利協奏曲、半音
階等也都能發現特別巧思，當然略去了第三樂章的莫札特奏鳴曲也是。
3. 聲響的運用。席夫真的是個節制的踏板使用者，而手指功夫真是了得。所有聲音
都是切中實心的，這就是屬於他的聲響。不過度依賴踏板製造圓滑朦朧的聲響，各
聲部旋律線、和弦濁掉的機會就變小。再加上他的聲部間有著不同性格，使得音樂
變得立體豐富。席夫的巴哈之所以這麼精湛，絕對和這部分很有關係。
回家前在「拍照會」(後述)抓緊時機，和席夫說了「今日はありがとうございました！」
席夫也回我「アリガトウゴザイマスゥ」(笑)
真的是無所不能的人呀!
題外話: 席夫12月在日本的獨奏會，是由他自己念小抄上的日文曲目給大家聽(沒有
解說)
https://i.imgur.com/mednTWN.jpeg
=====以下是第二部:抱怨部分=====
1. 開場前櫃台放有公告，說是「會後有簽名會，限簽本場節目冊和現場販售CD」
首先CD只能簽現場賣的，我就覺得不可思議。他們要怎麼區分哪個是現場買的、哪些
又是自己帶來的。但這還不是重點。離譜的是，會後排簽名都好幾列人龍了，才說「
沒有簽名，只有8~10人的團體照，由攝影師統一攝影」拜託!有多少人是為了簽名才
花200元買那「沒有曲目介紹」的節目冊啊!結果眼看人多，就單方面宣告取消簽名?
這實在很不老實。我問了現場工作人員，他說沒有簽名是按照音樂家意願決定，但我
看到不少人還是趁機拿CD給席夫簽，而且他來者不拒，都簽耶?
我並不是強要簽名的人，只是覺得這樣未免太不尊重觀眾。現場指揮「拍照會」的鴻
宇大嬸還對拿CD簽名的人說「不要造成別人困擾」「不要耽誤大師時間」「不要和大
師聊天」。要這樣把音樂家當動物園熊貓，乾脆直接取消會後活動，早點讓席夫回去
休息算了，也省得聽她在那邊發火。
如果有人有拍下簽名會告示，不知能否分享一下，我想確認告示有沒有多一行「主
辦方和音樂家保留活動變更權利」，免得誤會他們了。
2. 不知道是贊助票還是怎樣，2樓7排18號和20號的年輕情侶，你們實在吵得要死。
整場演出，講話沒停過，你儂我儂沒停過，難以理解坐在他們後方的人怎麼忍受的了
，是我就直接在曲目間對他們發火了。因為座位離這兩咖有點距離(沒錯，隔著走道
以上還聽得到他們演奏中說話聲!)原本想等中場休息請工作人員「直接」警告他們，
誰知道席夫卿彈到忘記要中場休息，就一直等到安可前，附近女士才快速去提醒他們
安靜點。這兩人根本沒在聽音樂，也沒在聽席夫說話，到底是來幹嘛的?那個位子2400
以上欸?
3. 中場開始就有人在那邊開門進進出出(應該是出比較多)，可能去上廁所吧，但走
動還是挺擾人的。如果席夫忘記休息了，謝幕回舞台後方時應該要提醒一下。據說
有人聽兩廳院職員說要中場休息了，就出門上廁所，結果最後卻回不來的。從七點半
到十點，又是在冬天，確實比較多人會有生理需求。
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阿伯多謝!他們確實該去泡溫泉
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真的!席夫特色就是音符顆顆清晰，之前聽過他的獨奏會後，就開始會對很多鋼琴家
的現場不太滿意了(應該說滿意的反而少數)。昨晚我也覺得118-2更合適。
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我寧願他們不要來，座位空著。
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謝謝!實在不需要來音樂會賣弄自己學問給另一伴看
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謝謝。我記得這家主辦的票都不會賣太快，因為幾乎0宣傳。但這樣不留神就容易錯過
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衛武營曲目一定會不一樣，但一定也是絕品大餐!
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謝謝!
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那樣就會錯過整組法國組曲了...
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假日下午場比較理想......
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蛤???他們既然知道別人聽得到，還半點羞恥心都沒有繼續講?看到這我真的湧出殺意欸
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沒錯!我騰出時間、花錢買票進場，不是為了聽你發出那些愚蠢聲響的，我來，是為了享受台上演
出者的音樂的!你發出的聲音沒有偉大到可以成為這個音樂的一部分
※ 編輯: raicho (123.193.34.133 臺灣), 12/30/2024 23:06:51
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