[轉]Guido Cantelli

看板clmusic (古典音樂)作者toscha (給我紅包其餘免談)時間21年前 (2003/07/30 14:20)推噓1(1推 0噓 0→)

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一位朋友在高中時所撰寫的介紹 == 生平 Guido Cantelli於1920年4月27日誕生在義大利 Novara(諾瓦拉省)Via San Gaudenzio 的一間公寓裡，父親是一位陸軍樂隊的指揮。他和許多偉大的音樂家一樣，從小就展現出異於常人的天賦。他的父親身為一位專業的音樂家深知兒子終究要走上和他不一樣的道路，因此把他拜師於San Gaudenzio大教堂的司琴和合唱指揮Felice Fasola的門下，希望能夠將小Cantelli的能力作最好的開發。面試的時候，Fasola發現Cantelli有絕對音準，所以先將他編入教堂的合唱團裡。Cantelli在合唱團的時候體認到每一個人的聲音，對於整體的表現都有絕對性的影響。要取得完美的演出，唯有團員對於指揮的絕對信任和服從方能取得。這樣的一個觀念到後來成為Cantelli一生奉行的信條ꄊ 除了白天在合唱團的訓練，Cantelli私底下也和Fasola學習鋼琴和作曲。他在十歲的時候譜了一首彌撒獻給他的父母，並在Fasola的許可下公開指揮。也因此後來當Cantelli參加 1955年英國愛丁堡音樂節的時候(當時他35歲)曾提到他不喜歡被稱為年輕的指揮家。如果他的敘述是正確的話，從他第一次指揮樂團的時間推算，Cantelli已經指揮了將近25年。 Fasola打從第一眼見到Cantelli就知道他的這位學生的能力不應該侷限在教會音樂內，所以在音樂上盡他的所能把一切傳授出去。當然他當時並沒有料到Cantelli在後來的發展會是如此驚人。隨著Cantelli年歲的成長，他慢慢的成為了Fasola的助手，並多次的代替老師上台指揮，也在許多其他的教堂客串演出，做為一位優秀的管風琴家和指揮的名聲漸漸在家鄉傳開。 1930年代雖然錄音的技術還算原始，但是已經進步到能夠放置在音樂廳中並且承受樂團廣大的音域及音量。這項進步對許多無法現場蒞臨演出的愛樂者是一大福音：只需一台收音機就能在家輕鬆地欣賞到許多表演。Cantelli也不例外地被這項新技術給深深的吸引。每天晚上他都會聚精匯神把耳朵貼在擴音器前，在燈光下翻著為了這個節目事先買好的總譜，思緒跟著音樂而推進。對Cantelli而言，這是他早年認識任何一個新作品最快的方法，即便他很多時候並不是完全同意演出者的詮釋。而這段時期，他最欣賞的指揮家，莫過於義大利的民族英雄Arturo Toscanini(托斯卡尼尼)。他作夢也沒有想到，在十年後，他會坐在Toscanini的客廳裡，用Toscanini的收音機聽他自己的演出！如同Cantelli的父親，Fasola不久也發現他的學生的能力早已超越了他自己；任何其他的練習對於Cantelli而言，只會浪費他年輕而寶貴的時間罷了。於是他推薦他最優秀的學生到米蘭的音樂學院Conservatorio di Musica “Giuseppe Verdi” Milano就讀。那裡他追隨了Adolf Bossi，Arrigo Pedrollo和Giorgio Ghedini成為他們的作曲學生。1941年 Antonio Votto史無前例的在音樂學院開了一門指揮課程，而Cantelli在修習之後認為自己並沒有作曲上的天份，決定轉向音樂上的詮釋，而指揮就是最佳的途徑。這是他人生中第一個最重要的決定。往後的幾年1941至1945，由於義大利飽受戰火的摧殘，許多有關於Cantelli的資料並沒有保存下來，只知道畢業後他以Verdi(威爾第)的La traviata替家鄉的Teatro Coccia重新開幕並且該演出取得了莫大的成功。但誰也沒料到演出完他並沒有繼續的執指揮棒，取而代之的是來福槍。 Cantelli被徵召入伍之後，身體的健康狀況持續的惡化。由於他本身反對法西斯，他不久後便被判刑。所幸德國人當時並沒有對義大利人過度的要求，因為他們極度缺乏修築基本設施的勞工，不願意並肩作戰的義大利人則被分配置勞改營。也因為這樣Cantelli保住了一命，但期間差點因為環境的苛刻而死去。因為他再也無法忍受煎熬，他計畫了一次逃脫，在1944年趕著夜路回到了家鄉Novara省。這段期間身體的狀況讓他無法承受任何嚴格的樂團排練，因此他靠文書工作過活，只指揮了兩場的Puccini(普契尼)La Boheme (波希米亞人)。之前合作過的Teatro Coccia再度聯絡上了Cantelli，雙方有了短暫的合作。1944年他指揮了最後一季的歌劇後，一直到了1956年在Piccola Scala他才有機會再度指揮一部歌劇。這段期間他和兒時玩伴Iris Biluraglia結婚。義大利解放之後，Cantelli就迫不及待的想展開他指揮的工作，並且和他夫人遷到藝術氣息最濃厚的米蘭定居。新婚夫婦的經濟狀況並不是很理想，所算是舉債過著日子。除了足以糊口的錢之外，多餘的金錢都被拿來買譜，而Cantelli平常最常做的事就是花個五六小時專研總譜，等待重新出發的一天。戰後的義大利一片狼籍，而象徵他們藝術最高殿堂的米蘭歌劇院Teatro alla Scala在戰火中成了一片廢墟。負責劇院的Antonio Ghiringhelli舉辦了一連串的露天音樂會，希望能夠招募到金錢，更重要的是吸引年輕有才華的音樂家到歌劇院工作。Cantelli在音樂學院的老師Votto認為這是一個不可以錯過的機會，更何況是指揮義大利最優秀的史卡拉樂團，所以立刻推薦他的學生前往面試。幾次的排練下來，史卡拉的音樂家對於眼前的青年指揮佩服得五體投地，儘管他的彩排是如此嚴苛。 1946年史卡拉歌劇院如同欲火鳳凰般的重生，而高層立刻邀請了義大利當時的精神象徵 Toscanini返國為新劇院開幕。Cantelli也至現場聆聽演出並留下了不可抹滅的印象。之後 1948年，Toscanini再度回到義大利時拜託Ghiringhelli推薦義大利優秀的青年指揮給他，希望能夠找到一位他在美國的助手。當時Ghiringhelli並沒有推薦Cantelli。同一時間 Cantelli也在重生後的史卡拉歌劇院首演，而Toscanini只是跟Ghiringhelli碰巧出席，並沒有任何特殊目的。誰知道演出中間，我們偉大的義大利指揮突然緊握身旁 Ghiringhelli手，興奮的叫道：那是我在指揮啊！這句話造就了Cantelli人生最大的轉捩點。 Toscanini立刻邀請了Cantelli到美國指揮他自己專屬的NBC交響樂團，總共有四場的音樂會。在美國，Cantelli因為Toscanini的背書，受到了音樂界和大眾的高度重視，甚至上了時代雜誌。這也是Cantelli藝術發展最為豐碩的一段時期，他除了有機會和Toscanini 有零距離的接觸，在前者的刻意安排下他也有機會出席不少名指揮像是Ansermet， Stokowski，Munch的彩排。當然沒有一個影響比起Toscanini來得更大。Cantelli的朋友曾說到當一個有天份而且聰明的人靠近一位偉大的人物時(Toscanini)他就會從中學到那取之不竭的寶貴經驗。雖然他的偶像是Toscanini，他並不是愚昧的抄襲，也是這一點讓他的恩師特別看中。早年的他在詮釋上有非常濃厚的Toscanini色彩，很多時候讓人難以分辨誰才是誰的錄音。但隨著年紀的成長，和接觸到的音樂家越來越多，他開始走出了自己的風格，而他對於現代音樂曲目的掌握如Bartok(巴爾托克)，也和Toscanini決然不同。儘管如此，他們都有著對於音樂熱愛的共同點，對他的樂團團員總是以超人般的意志控制著，期望達到自己認為最完美的音樂境界。 Toscanini曾對Cantelli專研總譜的態度提出建議。他認為指揮家不應該花那樣多的時間只看譜而已，相對他應該多出去接觸大自然，從最天然的環境中學習。這一點透露出， Cantelli儘管才華洋溢，但是對於日常生活的一些為人處世和態度上，非常得需要學習。在Toscanini情同父子般的關懷下，Cantelli在國際樂壇上的聲望如日中天。在美國除了前者的NBC交響樂團在特許下供他指揮之外，他也和紐約愛樂交響樂團建立起非常密切的關係，指揮Dmitri Mitropulous(米卓布洛斯)十分主意他接任指揮，波士頓管絃樂團的指揮Munch也提出如果Cantelli願意接任，他將提前退休的消息；在英國他也和愛樂管絃樂團合作頻繁；在自己家鄉義大利他更史無前例的延續Toscanini和Victor de Sabata (薩巴塔)等史卡拉光榮的傳統成為劇院史上第一任的音樂總監。這時的Herbert von Karajan(卡拉揚)和Leonard Bernstein(伯恩斯坦)才正準備要打天下而已。不料，命運總是作弄人。 1956年12月25日新上任的史卡拉歌劇院總監Cantelli搭乘飛機正準備到紐約去指揮紐約愛樂新一季的演出。旅程的途中氣候不佳，所以在巴黎的機場準備迫降。誰知道並未成功，墬機於機場山後。Cantelli就這樣結束了他的生命，享年36歲。一直到 Toscanini去世為止(他死於1957年)他都不知道他的愛徒已早他一步而去。 -- To some it is Napoleon, To some it is philosophical struggle, To me it is ALLEGRO CON BRIO! ----Arturo Toscanini on "Eroica"--- -- ※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.csie.ntu.edu.tw) ◆ From: 61.216.65.129