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討論串[問題] 巴哈的復格法
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#3
Re: [問題] 巴哈的復格法
推噓1(1推 0噓 12→)留言13則，0人參與, 最新作者Volodos (Volodos)時間15年前 (2010/04/29 04:33), 編輯資訊
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複音音樂的式微 不代表 單音音樂會馬上興起. 這中間至少要有兩點配合. 一是樂器上的配合. 二是音樂美學上的配合. 先考慮年代. 鋼琴 (我以下鋼琴都指 forte-piano, 或至少能作出大小聲的鍵盤樂器). 在這樂器成熟前, 大鍵琴是大宗. 問題是大鍵琴都不能有大小聲. (就算雙排大鍵琴你都不
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#2
Re: [問題] 巴哈的復格法
推噓5(5推 0噓 0→)留言5則，0人參與, 最新作者percus (PERCUSsion)時間15年前 (2010/04/28 20:13), 編輯資訊
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首先，不能說從十七世紀就開始視複音音樂為過時，十七世紀的大半時間仍然以. Palestrina對位法為作曲的重要指標。. 至於複音音樂過渡到主音音樂的過程非常地漫長。應該說任何風格與時期的過渡. 都是這樣的。以我們今天的角度來看，我們常常會誤以為古典到浪漫、浪漫到華. 格納或史特勞斯是經過一兩個作曲
(還有815個字)
#1
[問題] 巴哈的復格法
推噓2(2推 0噓 19→)留言21則，0人參與, 最新作者MRkitty (凱弟先生)時間15年前 (2010/04/28 19:07), 編輯資訊
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請問一下喔. 我讀音樂史. 上面說對位法的黃金時代是文藝復興時期. 到17世紀之後. 複聲對位作曲慢慢被看成是過時的風格. 巴洛克時代的作曲家開始用單一旋律+伴奏的方式來表達音樂情感. 那為什麼巴哈會那麼喜歡用復格法作曲呢？. 對他來說復格有什麼特殊的意義嗎？. 還是說復格式對位法的例外. 所以即使
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