法國指揮家 克路易坦(1905-1967)
Blue97奇摩家族的邀稿，我一直提不起寫作的興趣，就在昨晚，我的愛車失竊
了，我想，它現在必定是支離地躺在某個廢棄工廠內……悶極了！就這樣，這
篇文章誕生了。5/30/2000
克路易坦是最為人所熟知的法國指揮，當然，孟許、蒙都、帕瑞等的名聲
遠超過他，但這幾個指揮的成就並不建立在法國樂團或法國音樂之上，反之
，克路易坦的法國色彩是重了不少，但若因此以為他的聲名與法國音樂密不可
分，就不免高估了時下音樂環境對法國音樂的重視。事實上，克路易坦是以「第
一個站上拜魯特的法國指揮」及「伴奏指揮家」而享有聲名，說句實話，這根
本是一種污辱。而，同時代活躍於法國的法國指揮家，知名的幾乎是一個也沒
有，這真是令人不可思議！
日本人某位樂評家說過，他們是全世界最喜歡克路易坦的國家，這句話中
藏有些許「識貨」的傲氣，他接著又說，法國人不喜歡克路易坦，我們不妨從
這兩句斷案來談談克路易坦。在各國樂評中，的確只有日本樂評特別重視克路
易坦在法國樂團和音樂上的表現，他在六○年代初所錄製的拉威爾管弦樂全集
確實是不朽的經典，他的胡塞爾、白遼士及法國歌劇同樣的精彩，法國音樂正
是克路易坦真正的實力所在，在克路易坦不算太多的已出版唱片中，法國音樂
占了一個絕大的比例，不過，一直未出版的拜魯特錄音卻是他真正被稍具程度
的欣賞者所注意的原因，對於入門的欣賞者來說，若他們能認識克路易坦，多
半是因為他為歐伊史特拉夫所伴奏的布拉姆斯，真是可悲！由此看來，日本樂
評的確是慧眼獨具，他們至少窺見了一些克路易坦真正的價值。(註一)
然而，要說法國人不喜歡克路易坦，就不是那麼客觀了，若我們查看他在
法國指揮的經歷，會發現克路易坦長時間主導了歌劇院、喜歌劇院、法國廣播
和學院音樂會協會管弦樂團等巴黎主要樂團，雖然李格的大力支持必然是一
個重要的因素，但以法國聽眾及樂團團員的脾氣，這絕非是一個他們不喜歡的
指揮所能做到的，而且，法國最具傳統的學院音樂會協會管弦樂團，實際上
，是與克路易坦一同隕歿的。
我認為所謂「法國人不喜歡克路易坦」主要有兩個方面，首先、法國人並
未因為克路易坦那「第一個站上拜魯特的法國指揮」身份而高舉他，相反地
，對法國人的感情來說，二次大戰時的拜魯特是納粹德國的驕傲，而戰後，它
是英美權貴的社交場所，在戰後德國人心裡，拜魯特尚且是個不堪回首之地
，更何況是法國人，所以，也只有在一些附會風雅的人眼中，「站上拜魯特」才
帶有偉大的光環。其次、克路易坦並不是一個典型的法國指揮，這句話說來也
許會令克路易坦的法國音樂迷大吃一驚，因為，少數能去除媒體對法國音樂的
煙霧彈，摒棄安賽美、卡拉揚這些假法國音樂權威的愛樂者，莫不以克路易坦
作為法國指揮的典型，並且，我不也在前段中盛讚他的法國音樂嗎？不過，我
們若輕易的將克路易坦與法國指揮的典型畫上等號，不免失之輕率，就像我們
輕率的說「德奧音樂」這名詞一般。克路易坦與當時同一流的法國指揮最大的
不同在於，克路易坦少了某些東西、某些神奇之物，更深入的說，這神奇之物
是巴黎這城市所給予的，而克路易坦，本質上，仍是個比利時人。克路易坦的
比利時血統，不需我多說，反正英文媒體老喜歡搞這種事，它們絕不會放過剝
奪法國光榮的機會，像比利時人法朗克、瑞士作曲家奧乃格等，它們也絕不會
忘記要在孟許的姓氏上加上那兩點，另一方面，它們卻又高倡「德奧音樂」，若
我們願意好好考究「法比」和「德奧」這兩個概念，就會知道前者基本上是成
立的，而後者則是很不適當的，比利時和荷蘭在歷史上有很長時間被合稱為尼
德蘭，自古便是商業文化鼎盛之地，而荷蘭是商業中心，比利時則是文化中心
，不過現在無論是管弦樂團、室內樂或獨奏者方面，荷蘭都較比利時著名許多
許多，這並不公平，我希望有更多的人能去欣賞比利時的演奏家及樂團，他們
的技藝及韻味，一直到今天，還維持著很高的水準。好！接著我剛才的論述
，法比雖可以歸於同一個文化系統內，但仍有著差異，特別是以巴黎做為比較
的對象時。克路易坦是個比利時塑造的指揮家，他最為人稱道的特質，與其說
是法國的，不如說是比利時的。克路易坦的音樂，色彩鮮明卻調合，樂曲的進
行從容不迫，優雅而有禮，始終蘊釀在一種獨特的芳香之中，這正是比利時音
樂最顯著的特質，而所謂的巴黎風，卻是把這些特質以一種曲折迂迴的方式表
現出來，巴黎指揮以一種神奇而秘密的手法引導樂團，他們靠的不是嚴格的控
制，樂團的獨奏高手們因擁有很大的自由即興演奏空間而心悅臣服。典型的巴
黎風格像一個龐雜的集體創造，但真正好的巴黎指揮總能將意志力貫徹到每一
個角落，如同我們看見一樹的繽紛花朵，卻往往忽略它們是依附在枝幹上的。
克路易坦未能有如此本領，克路易坦比真正的法國指揮少了某些東西，但，他
做到了「平衡」，德國指揮的浪漫色彩與他全不相干，克路易坦的古典主義是人
工的，而不是天才手筆，但他指揮棒下的完美和純粹，比較起卡拉揚，顯得多
麼自然！嚴格的說，克路易坦的最高成就，是他做為學院音樂會協會管弦樂團
的指揮，我不曾看到過更魚水交融的組合了！這樂團是歐洲音樂史上「真正的
大師樂團」，出了名的難以駕馭，演奏上細節之豐富無過其右者，只有他們能補
克路易坦之不足，也只有在這樂團中，克路易坦才能被稱為典型的法國指揮。
(註二)
目前克路易坦最著名的唱片，除了前面說到的布拉姆斯小提琴協奏曲之外
，還有 EMI profil系列中貝多芬的田園，聽說TESTMENT要再發行另一個更早
的版本，許多老中青樂迷引頸期待著，不幾年前，他在拜魯特指揮的名歌手全
曲在M&A發行，也是一股熱潮，而就在他那套2CD的EMI profil中，其他的
幾個曲子卻乏人問津，但那才是克路易坦的寶藏啊！佛瑞安魂曲拜李格大名之
賜，得以一再出版，成為克路易坦最為人肯定的法國音樂錄音，但這樣的權威
也將不保了，喜歡克路易坦並不如我們想像的多，想品嚐克路易坦藝術的更是
少得可憐，英國人最喜歡讚美那張「法國指揮和大不列顛偉大藝術家們合作的
不朽的白遼士幻想」，瞧那口吻，嘿嘿！而絕大部分的克路易坦愛好者，只不過
在乎那頂拜魯特光環罷了！正如我說過的：「約定俗成的讚美，是一種毀謗。」
克路易坦的這個小「現象」，只是微不足道的冰山一角，在我們慶幸莫札特
並未與其屍骨一同埋沒的今天，可曾有人想到那些在DECCA、PHILIPPS或DG
錄了一堆好唱片，卻沒有一張被轉成CD的那些法國指揮家們，他們甚至連
個「屍骨無存」的傳言都沒有咧！(註三)
註一、對日本新一輩的樂評來說，杜特華和蒙特利爾才是他們心中最完美的「法
國音樂組合」。
請一些資料派別盯著那句「一直未出版的拜魯特錄音」，早就有「選曲」
出現，我知道、我知道。
註二、我認為這段真是酷斃了！
這一段中充滿了許多未竟之言，但太多枝節會亂了文章的大方向，許多
論斷請認真的讀者自己去考證，除了文字資料之外，不要忘記音樂自己
會訴說真相。
就在幾天前，一個朋友因為要指揮拉威爾而請我推薦版本，「拜託！不要
介紹我太奇怪的……」他說、「像卡拉揚那樣一般的就好了。」奇怪？！
什麼是奇怪？！對拉威爾來說，卡拉揚才奇怪吧？！
註三、其實這個結束並不好，我沒有就克路易坦來做結論，也沒有談到太多
細節，不過，我認為自己已經講得過份多了，從頭到尾，我就覺得blue97
的邀稿是無聊的，克路易坦沒什麼好談的，因為大家要的只是光環，至
於他如何如何，根本不是重點。
孟許、蒙都並不是那時代「典型的巴黎指揮」，所以是被放逐的一群，但
遠離法國的反而更有名，奇怪不奇怪？1968年後，巴黎音樂上的「美好
時代」餘韻已消失殆淨，孟許領導起新的風格，但不久，布列茲又被放
逐了，奇的是，遠離法國反而讓他更有名，呵呵，一齣齣的鬧劇。
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口頭報告中......
學生：「......哲學架構先於數學架構......」 教授：「慢著！誰說的？！」
學生：「本來就是這樣不是嗎？」 教授：「你以為你是誰啊？」
學生：「波爾也說過的！」 教授：「那本書？那一段？」
翻書中......看畢......
教授：「沒事，不過你的報告滿無趣的，我要的是數學架構，誰管什麼哲學架構？！」
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