長歌續短歌》夏漢小提琴 充分表現梁祝
【 古典音樂報奧非斯 】
國際樂壇當紅的新生代小提琴家夏漢，此次的來台演出，帶來的兩首
曲目皆尚未灌錄唱片，一首是四大小提琴協奏曲之首的貝多芬 D 大
調小提琴協奏曲（其他三首為布拉姆斯、柴可夫斯基、孟德爾頌的小
提琴協奏曲，夏漢皆已灌錄唱片發行），另一首則是對中國聽眾而言
耳熟能詳的《梁祝》小提琴協奏曲。
1959 年初演的《梁祝》小提琴協奏曲，是由當時的上海音樂學院學
生何占豪、陳鋼作曲，採擷上海越劇音樂素材，結合西方樂曲形式，
套用民間故事《梁祝》的情節鋪陳樂曲。雖說是「協奏曲」，不過不
像一般協奏曲具有三或四個樂章，而只有一個奏鳴曲式的單樂章，以
「呈示部」、「開展部」、「再現部」分別代表「草橋結拜」、「英
台抗婚」與「墳前化蝶」三段情節。由於曲中融入大量二胡技巧，而
二胡與小提琴的先天構造就非常不同，造成小提琴演奏此曲時的艱難
挑戰，尤其當中有許多滑音與音程轉變，如何將二胡能夠一弦到底的
滑音轉變成具有指板與音階構造的小提琴演奏方式，都是必須加以克
服的技巧。
夏漢當晚的演出，雖然少了點上海越劇音樂特有的韻味，不過技巧、
音色上的掌握還是相當準確，可見他下了許多苦心鑽研，成果沒有白
費。但是，可惜的是節慶管弦樂團明顯地不能與夏漢互相搭配，顯得
非常急躁，除了指揮水藍的掌控力不夠，罪魁禍首恐怕是管樂，尤其
是長號，只要他們一出現，指揮凶猛的曲風就更為變本加厲，甚至速
度都不由自主加快，聽得令人不禁直為夏漢捏一把冷汗。長笛算是少
數稱職的管樂聲部，樂曲一開始的主題空靈幽邈，可惜緊接著的雙簧
管就破壞了氣氛。至於管樂頻頻放砲、梆子敲錯，更令人不禁搖頭。
這次的《梁祝》逼得獨奏者必須耗盡最大力氣拉出聲音，於是音色、
彈性、張力、抒情性都在其中被磨損掉，甚至影響到下半場的貝多芬
小提琴協奏曲演出。所幸《梁祝》給了小提琴家不少表現的樂段，開
展部慢板小提琴與大提琴的對答演出梁祝樓台會，夏漢與大提琴之間
的互動雖然不夠纏綿悱惻，但是音色甜美卻不濫情，弱奏部分十足看
出他的功力，充分表現出《梁祝》的淒婉動人。
下半場的貝多芬小提琴協奏曲，撤走了大半管樂，讓人心裡鬆了一口
氣，弦樂部的表現還算不錯，指揮的風格掌握也比上半場沈穩許多。
夏漢在第一樂章末的 cadenza ，採用克萊斯勒所譜之變奏形式的裝
飾奏，長度約三分鐘，充分讓夏漢展現傲人的炫技，尤其是在裝飾奏
大約兩分鐘處運用雙音技巧，用一把小提琴拉出兩條對位旋律，他在
此表現得非常完美，技巧性與歌唱性、抒情性兼具，這段裝飾奏是整
晚演奏會最精彩的樂段，也是筆者所聽過最漂亮的貝多芬小提琴
cadenza。不過也許是上半場與樂團抗衡消耗太多體力，第二樂章之
後，夏漢的表現已經不及預期，不能做出音樂的細緻變化。甚至到第
三樂章輪旋曲都沒有改善，整首樂曲已經不能再向上鋪陳戲劇張力，
就在這樣的情況下結束樂曲。之後敵不過聽眾的尖叫聲與喝采聲，夏
漢拉了巴哈第三號無伴奏小提琴組曲當中的輪旋曲式的嘉禾舞曲（
Gavotte en Rondeau ）作為安可曲，雖然略顯疲態，音色處理上沒
有彈性變化，但是這樣的曲風在他手上拉來還是相當討喜。
由這次演奏會的經驗，可知主辦單位找樂團搭檔時應當更加謹慎，如
果沒有充分的把握，寧可以獨奏會形式演出。事實上，以夏漢這樣的
一線古典巨星，即使是獨奏都會有一定的票房，這次演奏會票房約七
成，並非他不具滿場的吸引力，而是票價過高（這是國內音樂會長久
以來為人詬病的一點），使得許多真正想聽音樂的人被嚇阻在音樂廳
門外。眾所皆知，所謂的學生票不過數十張到上百張，根本不足以滿
足廣大愛樂學生的要求，票價分等級應是金字塔式分級，低票價在最
下面應佔最多數，而非現今相反的狀況。音樂廳座位不過二千個左右
，要以實際售票所得來營利會很容易賠本，只有積極尋求企業贊助才
是解決之道，否則，音樂會淪為上流階層交際應酬的場所、古典音樂
被指控為少數人才能欣賞的貴族文化，恐怕不是無的放矢。
【2002/07/15 聯合新聞網】
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