指揮家介紹：Hermann Scherchen

看板clmusic (古典音樂)作者ChaosCreator (真實)時間22年前 (2002/08/09 19:30)推噓0(0推 0噓 0→)

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志向遠大的提琴手 1891年6月21日，Scherchen出生在柏林。他的家境非常貧寒，父親開了一家客棧，是屠夫、麵包工經常光顧的地方。3歲的Scherchen在參加教堂合唱時顯示出了音樂才華，他可以無師自通地掌握歌曲的副部主題。1898年，Scherchen的父親為他的哥哥買了一把小提琴，但哥哥並不喜歡，小提琴落到了Scherchen手中。1900年，9歲的 Scherchen得到了一份貝多芬《第一號交響曲》的總譜。他終日閱讀，以至於『整個交響曲在我的周圍迴響』。 1903年，心高氣盛Scherchen在欣賞小提琴家VECSEY舉辦的音樂會時不得不面對一個痛苦的現實：『當我聽到他的演奏，我的小提琴家之夢破滅了。VECSEY神奇技藝讓我難以企及。我感到自己的未來並不在提琴上，我決心要當指揮家。』由於父親生病，Scherchen的生活變得越來越艱難。他開始用音樂賺錢養家，一邊給別人上提琴課，一邊在劇院的合唱團服務。他還在夜總會過演奏，從晚上9點到一直要工作到淩晨3點。1906年，Scherchen加入了BLUTHNER樂團，不久又進入柏林愛樂樂團演奏中提琴。在此他認真學習了史特勞斯的交響詩和馬勒的《第六號交響曲》。他後來回憶說在沒有用樂器幫助的情況下，我用純聲音形象構想馬勒《第六號交響曲》，幾個小時後，我就能想像出它的力度、和絃和色彩，三四個星期後，我就能背過整個交響曲』。1908年，Scherchen成為KROLLOPER樂團的一員。尼基許（Arthur Nikisch）、史特勞斯（Richard Strauss）、莫托（Felix Joseph Mottl）、弗雷德（Oscar Fried）等指揮家都曾在這裏工作過。受大師們的感染，Scherchen1912年寫信給作曲家布索尼，索取指揮家們使用的交響樂總譜，因為他覺得『在樂隊演奏卻聽不到整個作品讓人感到很遺憾。』這一年， Scherchen還見到了作曲家阿諾德‧荀白克。當時荀白克正與其他音樂家一起排練音樂話劇《月光下的彼埃羅》。荀白克擔任樂隊指揮，阿爾伯蒂尼‧澤姆擔任朗誦，同時也是演出贊助人。他們邀請Scherchen演奏其中的中提琴部分，但Scherchen 拒絕了這個請求，只希望觀摩他們的排練，有一天荀白克因故缺席，於是大家請 Scherchen客串指揮。他的表現給澤姆留下了深刻的印象。在劇目公演時，荀白克邀請Scherchen與他輪流指揮樂隊。1912年11月5日，Scherchen首次以指揮家的身份登臺，演出獲得了成功。1913年5月7日，他又在柏林的音樂會上指揮演奏了荀白克的《室內交響曲》。學者型的指揮家 Scherchen的主業是指揮，他同時致力於教學和研究工作。霍倫斯坦（Jascha Horenstein）、馬可維契（Igor Markevitch）都曾是他的學生。 Scherchen的著作頗豐，創辦過音樂雜誌《旋律》，出版了3本著作，還留下了大量手稿，包括6本未完成的著作，3500多封信和幾本日記，他還寫過不少詩歌。 Scherchen認為音樂要服務於大眾。他不遺餘力地提攜那些名氣小的樂團，因為只有這些樂團才能幫助他實現自己的理想。1946年，Scherchen曾有機會擔任柏林愛樂樂團和國家歌劇院的常任指揮，1948年，萊比錫布商大廈樂團又邀請他加盟，但他都沒有接受。在日記裏Scherchen經常捫心自問：『我如何幫助樂團，我如何幫助學生、我的作曲家、我的朋友。』 1914年第一次世界大戰爆發，在俄羅斯指揮里加交響樂團演出的Scherchen滯留在俄國，直到大戰結束。在這裏，Scherchen開始了教學活動。他在一所德國移民學校裏教書。在回憶錄裏他這樣寫道：『我希望幫助青年人，讓音樂滋潤他們的心靈，提高他們的鑒賞力。』在俄羅斯，Scherchen創作了一首絃樂四重奏，並把海涅的一些詩歌譜了曲。他親眼目睹了『十月革命』的爆發。回到德國後，他把許多蘇俄革命歌曲譯成德文，組織合唱團演出。在俄羅斯，Scherchen結交了許多聲學專家。在他們的影響下，他對聲學產生了濃厚的興趣，日後他在瑞士創辦了格拉夫薩諾電聲工作室。 1932年，Scherchen從蘇俄帶來的歌曲觸怒了納粹分子。希特勒極力反對現代派音樂，稱其為『頹廢藝術』，這樣積極倡導現代派音樂的Scherchen不得不離開德國。30年代到40年代，Scherchen輾轉於法國、義大利，繼續從事演出和教學。 1936年Scherchen與中國作曲家蕭淑嫻結婚，他們一起生下了三個孩子。受夫人的影響，他對中國音樂和哲學進行了深入研究。 1937年，Scherchen組建了特拉維夫樂團，其成員大部分是被納粹驅逐的猶太音樂家。 1939年夏天，Scherchen率領這支樂團在巴勒斯坦舉行了音樂會。二戰結束後的20多年時間裏，Scherchen作為指揮家受到義大利人的熱烈歡迎。1959年，他在米蘭指揮上演了史特拉文斯基的三幕歌劇《夜鶯》和韓德爾的清唱劇《以色列人在埃及》。 1961年，Scherchen在米蘭斯卡拉歌劇院指揮演出荀白克的《摩西和亞倫》，又獲得巨大成功。1962年，他在斯卡拉演出了5場音樂會。1965年，Scherchen首次訪問北美洲，在美國明尼亞波利斯和加拿大的多倫多演出，第二年他又在美國的華盛頓、巴爾的摩、聖路易斯登臺指揮。現代派音樂的倡導者 Scherchen非常熱心地支持現代派作曲家，首演了克瑞涅克、亨德米特、奧乃格、貝爾格等人的200多個作品。著名的貝爾格《小提琴協奏曲》就是由Scherchen在1936年巴塞羅納音樂節指揮首演的（路易‧克拉斯納獨奏）。他還經常約請作曲家們為他的雜誌上撰寫文章，委託他們譜寫新作品。二次世界大戰結束後，Scherchen曾周遊南美洲，結識了大批流亡在那裏的現代派作曲家。回到歐洲後他經常指揮演奏這些人的作品。 1954年Scherchen在瑞士的格拉夫薩諾買下一塊地，建立他的電聲工作室，目的是研究電學、機械、音樂和藝術。到逝世前他一直在這裏工作。格拉夫薩諾是現代派作曲家經常光顧的地方。在這裏Scherchen組織了一系列專題聚會。電聲音樂、娛樂音樂、音樂與電視、音樂與醫療、現代音樂與傳媒、音樂與數學都曾成為Scherchen與朋友們的研討話題。 1950年，蕭淑嫻帶著自己的孩子返回中國。之後，Scherchen與羅馬尼亞數學家皮亞‧ 安德隆涅斯庫結婚。安德隆涅斯庫成為他的第五位，也是最後一位夫人，他們一起生下了5個孩子。 1966年6月7日，Scherchen在佛羅倫斯首演他朋友新巴羅克樂派的代表人物馬利皮耶羅的《奧爾菲歐的傳說》時突然虛脫，但他仍把整個演出堅持到底。5天後他死在夫人的懷中。米里亞主管的TAHRA唱片公司目前已推出了10多張Scherchen生前錄製的唱片。她在電子郵件中還介紹說，她父親在世界各地旅行時幾乎每天都給夫人寫信，有時一天要寫好幾封。 Scherchen經常向孩子們講述盧梭、伏爾泰、康得、巴赫、貝多芬的生活和思想，但他阻止自己的孩子成為音樂家。在工作中Scherchen是個十足的權力主義者，有時甚至像個暴君。一旦他被大家所接受，他會很好地與大家合作。他給友人的信中曾這樣說：「我不是個複雜的人，卻令人感到複雜。（I am not a complicated man， I am a complicating man）」 -- ※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc) ◆ From: 211.75.186.193 ※ 編輯: ChaosCreator 來自: 211.75.186.193 (08/09 19:30)