[新聞] 李崗紀錄片《阿罩霧風雲》 重現台灣史詩故事
李崗紀錄片《阿罩霧風雲》 重現台灣史詩故事
http://www.libertytimes.com.tw/2013/new/aug/27/today-art2.htm
2013-8-27 自由時報 記者凌美雪／台北報導
「對台灣太好奇，因為接收的資訊太不完全，非常想要解密台灣以前是什麼樣子。」耗時
5年，斥資千萬，對一部影片來說，實在不算為難，但是，在政治色彩壁壘分明的台灣，
以霧峰林家為題材，企圖藉由戲劇重現台灣史詩故事，「觀點」，成為李崗所帶領的團隊
面臨最大的考驗，也是日後記錄片的處理過程中，最耗心思琢磨的部分。
於是，《阿罩霧風雲》成為一部跨越與集結了紀錄片、電影、學術三界的人力物力，並以
戲劇還原式完成的關於「霧峰林家」的紀錄片。李崗表示，比較起其他知名的家族，「霧
峰林家」最大的不同是它不止是商人世家，它更捲入了中國權力核心的爭鬥。它是清朝的
正規武裝部隊，官位權勢曾到達一品，每個影響台灣命運的重大事件，「霧峰林家」不但
都深陷其中，而且它在每一個關鍵點家族所做出的抉擇，都發人深省且影響台灣深遠。
「我們付出5年的時間去挖掘、研究、拚湊、重現『霧峰林家』，」在觀點的整合方面，
李崗說，林家最好的一本文獻是一個美國學者50年前寫的，年代也是停留在1895年，若以
當年的淮軍與湘軍來看，一支在北部、一支在南部，一條濁水溪之隔，林家兩邊押寶。現
在也一樣，從不同政黨觀點來看，國民黨不提林家，因為228第一個抓的是林家的後人，
民進黨也不提林家。
即便是學者也會有意識形態，藍綠學者都各有解讀，因此「看林家的歷史，藍的綠的，一
個從南門、一個從北門，都不完全，要從高點看全面。」這部紀錄片從前製資料蒐集與考
證就找了5位研究員，即使觀點不同，但台灣學術能力很強，文辯再找證據，然後用最真
誠的心「掌鏡」，李崗說，「希望下一代絕對不能只從政黨或特定團體的眼光去接收歷史
、要有求真及獨立思想的能力。」此外，「我們要有自己主體的話語權，如果我們自己放
棄，由別人去解釋，將來若給大陸作，台灣大家族的故事可能都會變成『喬家大院』了。
」
李崗說，希望這部片能夠提供多元、客觀、與思考空間，以「霧峰林家」這個移民家族的
生存史為主體儘量還原台灣歷史。
阿罩霧風雲小檔案
「阿罩霧（Attabu，霧峰平埔族語的發音）」是一個位在台灣中央、雲霧繚繞的地方，「
台灣五大家族」之一的霧峰林家，在這裡建立了與台灣近代史息息相關家族傳奇。
《阿罩霧風雲》以1895年以前的霧峰林家的興衰史為軸，故事起點在清朝年間，隨成千上
萬渡海抵台的移民林文察，為保護親族、延續血脈爭搶生存資源，不僅地方械鬥頻繁，也
在政治的風向裡，苦尋壯大家族基業與勢力的機會。清朝廷為解決內憂外患，延攬台灣阿
罩霧剽悍的豪強，協助平定太平天國、戴潮春民變並參與中法戰爭，林文察則因戰功顯赫
，官位一路晉升，卻也引來猜忌與災禍。
眼見一個台灣在地的龐大家族，在每一個歷史的轉折裡大起大落，克紹箕裘的林文察長子
林朝棟，為家族出路被迫面臨價值的抉擇與賭注，不僅成為日後清法戰爭重要的角色之一
，位在阿罩霧的林家，也成為近代台灣歷史中叱吒風雲的家族，堂皇宅第的興建與衰頹，
見證台灣歷史起迭。《阿罩霧風雲》透過一個家族的興衰震盪，結合細緻的考據與3D動畫
等多樣手法呈現。
許明淳導演、李崗監製，該劇以台灣紀錄片中較少見的「戲劇重現」手法，由《花岡二郎
》蘇達與《金枝演社》副導演施冬麟擔任戲劇指導，《夜奔》尹昭德、歌手蔡振南旁白，
另有《色．戒》美術指導李寶琳、金馬獎最佳造型設計得主陳淑津、《後宮甄嬛傳》服裝
陳同勛聯手呈現台灣歷史原貌。
《阿罩霧風雲》官方預告片 https://www.youtube.com/watch?v=-pSHCIUII0E
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※ 編輯: filmwalker 來自: 118.233.110.67 (09/04 02:50)
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