[閒聊] To B, or Not To B - 吉他第七絃的調音

看板guitar (吉他)作者autsum (autsum)時間16年前 (2008/12/27 18:58)推噓1(1推 0噓 0→)

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首先需註明的：如果你對七絃吉他沒有興趣，可以跳過這篇文章。 (純文字版。圖文版網址於文末) 《這是一篇老文章了。隨著光陰荏苒，已經深藏在歷史的夾縫記憶裡，本來沒甚麼好再提的；近日赫然發現這篇文章居然出現在大陸「百度知道」的知識庫裡，標題是「七弦吉他如何調弦_百度知道」，而且還得到「最佳答案」(網址附於文末)。該文內容跟我以前的原 post 一模一樣，連文末的附註也照抄不誤，其中的「我」字成了抄襲者 txdy_tianyi 的第一人稱。我才疏學淺，想到這篇早期探索的嫩文居然在中國成為13億人參考時的最佳答案，不禁冷汗淋漓。天網恢恢，在該網頁主題評論中發現早已經有人主持正義，吐漕過抄襲者，並註明原出處。總之，正本清源，因原po有小誤，我在此整理一版 v.1.1, 就讓它安息吧。》 ~~ 吉他第七絃的調音：該調到那個音呢？答案要看你問的是誰？也要看他用的是甚麼琴，走哪種風格與路數而不同。玩搖滾的會說：「當然是調到 B」, 而玩 jazz 的，就可能說 "To B", 也可能說 "Not to B", 就是調到 A 嘍。當然，吉他手們還有別的選擇；但是在這裡，一個 A 一個 B, 嚴格說是 A1 與 B1, 可算是最常見，而且還頗有趣味的題材。雖然在配置上只有一個全音之差，但是在應用上卻差了很多。這要從第六絃說起：六絃標準音是 E2, 如果七絃為 B1, 則兩絃音程為完全四度。完全四度有甚麼好處呢？它符合吉他配絃的慣例：六與五、五與四、四與三還有二與一，都是完全四度的配置。因此七絃與六絃之間若也使用 perfect 4th 的音程差距，可以導出最順暢的音階、調式與運指；也就是說這種配置繼承了最多的指型與和絃 pattern. 這意味著你原來在三四五六絃這個 set 的習慣與經驗，可以完全移植到四五六七絃這組新 set. 比方說：在第一琴格的 F 和絃 pattern, 在六五四三絃分別是 F C F A (1513), 下移到七六五四絃，還是 1513, 成了 C 和絃的組成音 C G C E. 另方面，七與六絃的相對關係，也複製了在高音域的二 (B3)、一 (E4) 絃的相對關係，成了低兩個八度的低音域新版本。我想，以上這些就是 "To B" 最大的好處了。到底有多好呢？欲知它的妙處，就要親自在七弦琴上爬爬格子，一爬便知。因此，調為 B 的第七絃，就向下(低)延伸的音域而言，是七絃吉他順理成章的當然配置。容易上手，也最順手；是想要將和絃聲態勢力向下擴張，把 solo 飆向最低點的仁兄們的合理選擇。然後是 A 了。七絃調 A1, 幾乎是當今美國 jazz 吉他手在空心共鳴 jazz吉他 (archtop) 上頭的標準配置了。咦？既然 To B 有前述這麼大的好處，怎麼還會有這多自找麻煩，硬是要 To A 的人呀？主要的因素，是來自於 jazz 吉他音樂家對於吉他這種樂器的「交響性」的追求，同時因為 jazz 吉他的獨奏導向的趨勢，而交互應運而生的。這兒的獨奏不是通稱的 solo, 也不是界定於無伴奏的獨奏；而是所謂的 virtuoso 獨奏藝術。即力求表現琴聲之美，手法上兼顧旋律、和聲、節奏、合併以豐繁的低音，這樣組合形成的整體吉他演奏藝術上的的追求與抒發 (註1)。 (我的兩把七絃琴上圖是木吉這張是電吉) 有了這樣的前提，大致上就可以從兩個觀察面來切入 to A: ⊙ A1 到六絃 E2 的音程是完全五度：乍看起來，七絃調 A1 還真是有些攪局，吉他的標準調絃原本就怪怪的了，都是四度裡面還夾個三度，現在又多了個五度，不是自找麻煩嗎？但是換個角度，從對稱性調絃的大中小提琴家族或是胡琴的調絃來看的話，你可能就會發出會心的一笑吧。從七六絃關係而言，根音-屬音的五度音程比起四度音程要更和諧而穩定。如果局部再看五六七這組絃的話，在同一琴格指位，是 151 的組成音，這也另有妙處。呵呵，現成的 power chord... ⊙ A1 是第五絃 A2 的低八度：五絃本來就已經是低音絃，現在多了一根七絃，又是它的低八度，在運指上來說是平行的，所以可以「原格轉位」作跳躍動作 (註2)。因此，所有原本涉及五絃的和絃聲態 (註 3) 馬上翻了兩番：一來在 inversion 上有了更大的張力與色彩，二來有了一個複選的 (alternate) bass 音。而這兩個手法又可以混用，其潛力對於極為注重和絃聲態的 jazz 吉他手來說，是非常難以抗拒的致命吸引力。綜上舉例，如果在五四三二絃按了一組 Maj9 和絃 13(5)79，根音原在五絃，想像一下根音同指位的七絃是低八度的根音 bass 1, 同指位的六絃是它的 5, 現在擴張後的聲態有六個音(過份些加上一絃的 5就有七個音)，而你可以維持原有的傳統 form 的指法，在兼顧和絃與節奏的同時，在三條低音絃上輪替 bass (play 1 & 5), 那真是美！對於講究 chord-melody 與兼顧 bass 手法的 jazz 吉他手而言，這個例子的便利性，是在 To B 的七絃琴上難以運作的。所以，兩種配置在應用上是大異其趣的。雖然 A B 只相差了一個全音，但是架構上卻是完全兩回事。 To B 可以說是線性的 (恕我用這個詞)、真正的七絃琴；而 To A 從 jazz 吉他的構成來論，仍舊是一把標準調絃的傳統六絃吉他，再加上一條輔助的低音絃；只不過這絃卻是一條極具魔力的 power string! 因為接觸七絃琴未久，思考欠深入，就先寫到這裡。此後有進一步的心得再一起來分享。也許您會問， to B not to B 說了一堆，到底是哪種調絃法好啊？這個嘛，我也不知道您的選擇，要看您想走哪條路而定；此外，如我以前在吉他版曾提過的：個人需不需要第七絃，應該是看吉他手對低音域的應用與表現技法，有沒有野心而定。【註】 1. 這樣的精神，毋寧是跟古典吉他演奏藝術的精神上是頗為一致的。 2. 這只是我暫用的詞；因為嚴格地說：如果五絃的音當時是和絃組成音的最低音，比方說是根音吧，那麼原指位下降到七絃雖然低了八度，但 1369 的還是 1369, 聲音變了，卻並不構成轉位 inversion. 3. Voicing 這個詞，我曾譯為「和絃塑聲」，基本上以為是恰當的，但是有了更多體會之後，我覺得「聲態」更能傳達原意。 4. 以上音名有註明 A1 B1 等，以現在通行之電子調音器顯示的為準，以免困惑。 v1.1 秋草夏人圖文版 - http://tw.myblog.yahoo.com/grass-man ("百度知道" 該頁網址： http://zhidao.baidu.com/question/12310484.html) -- Autsum 五斗米折腰是必須的吉他也還是好 -- ※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc) ◆ From: 118.168.96.183