[閒聊] 台灣吉他發展史簡述（黃政德撰）

看板guitar (吉他)作者Barrios (棒棒)時間14年前 (2012/01/05 09:18)推噓5(5推 0噓 1→)

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台灣吉他史的開端，要從胡樹琳的慘澹經營算起，1939年胡樹琳即在台中教授吉他。不久，中日戰爭爆發，被迫結束吉他音樂一切活動。戰爭結束後，台中吉他音樂已不復往昔，於是胡樹琳決意重整旗鼓，因此於1954年4月5日獨力創辦了台灣第一份吉他刊物「吉他月刊」。胡樹琳從撰稿、編印均由其一人支撐，後因過分勞累，積勞成疾而病逝。該刊維持至1957年9月30日，前後18個月，發行至第11期。遺憾的是「吉他月刊」隨著胡樹琳的去世而使得負有推廣吉他任務的月刊中斷。張喬治早歲結識胡樹琳，胡樹琳病逝後，張喬治有意接辦，但因公私兩忙分身乏術，終未能實現。林耿棠，台南善化人，早年留學日本東京。由於經商，長年往返日本，師從小倉學吉他，在當時已是一位業餘的知名演奏家。張喬治早歲結識胡樹琳、洪冬福。中學畢業後，從林耿棠學吉他，1959年至高雄時，他已名滿台灣吉他界。洪冬福，19歲師從胡樹琳，並加入胡樹琳的輕音樂團，擔任伴奏。21歲，太平洋戰爭爆發後，東渡日本，結識了不少吉他朋友，因此獲得深造的機會。戰後隨著社會結構的演變，搶風氣之先而改行教吉他。1962年呂昭炫參加第21屆世界吉他演奏家會議，以一首創作曲「楊柳」，受到日本吉他界的讚賞。呂昭炫19歲發表了第一首作品「殘春花」之後，至今仍創作不懈。他是目前橫跨台灣吉他發展的每個時期，從吉他早期鋼弦時期向尼龍過渡時期的見證人。 50年代，台灣的吉他仍處於吉他的蠻荒時期，一直至60年代謝煥堂、林耿棠共同著手吉他的開拓；同時洪冬福、呂昭炫及翁柏哲都加入此一行列。這時期，日本電影明星石原裕次郎、小林旭等，以古賀政男的吉他曲猛烈打開年輕人的胸懷，觀眾都被吉他媚惑，學習吉他的熱潮吹襲了全台。為導引學習吉他的正確方法，翁柏哲於是在1960年初，與謝煥堂成立「南窗出版社」，開始出版吉他曲集，或發表自作曲，翻譯外文吉他教本。其中最具代表性的是「西班牙吉他教本」。為使大眾對吉他有正確的認識，1963年翁柏哲開始在「功學月刊」音樂雜誌上，連載談論吉他技巧的文章，這是台灣首次吉他理論著作的刊行，對吉他音樂有著莫大的啟蒙意義。 1974年「音樂風」週刊的出現，也特別為吉他開闢了一塊園地，這時期的社會背景與環境已有很大的改變；可是吉他的稿源仍顯得枯竭，因此大多由翁柏哲撰稿。翁伯哲早年患疾，半身不遂。於是翁柏哲除努力勤練吉他外，並認真研讀和聲、作曲法、音樂史、吉他音樂理論等書籍。如此的努力使翁柏哲除教學吉他外，在作曲及音樂著作上也有重大成就，曾得到日本吉他聯盟理事長小原安正的肯定。可惜於1976年2月14日英年早逝，享年42歲；兩年後，黃政德於接第二任「台北古典吉他合奏團」團長時，也有「吉他雜誌」發行，那時因油價波動、紙張漲價，超出了預算，也因無法維持下去，於發行四期後結束。對於台灣吉他音樂的發展，顏秉直自覺有責無旁貸的使命感，於是在1981年 8月5日創辦了「吉他音樂」。該刊於1989年12月停刊，共出101期。顏秉直為台灣吉他音樂的推廣，傾注了畢生的心力。「吉他音樂」對當前吉他新觀念的引進及吉他理論與技巧的譯介，功不可沒；同時也記錄了台灣吉他發展的現況，它是研究台灣吉他發展史不可或缺的資料庫。隨著吉他刊物的發行，合奏團的成立也是推廣吉他最有效的途徑之一，合奏團的成立首推1964年在高雄組成「黃潘培古典吉他合奏團」。1975年5月11日，「台北古典吉他合奏團」也在林世澤等人的奔走下成立，後因故停團；台北古典吉他合奏團在息影13年後，於2002年4月中復團，由邱俊賢先生任音樂總監，張益授先生任團長。三十多年來共同培育了無數的吉他人才，為台灣的吉他發展扎下良好的基礎。目前在全省已陸續成立幾個合奏團體，都是台灣非常活躍的新生代團體，他們為全省各地吉他音樂的推展有其不可磨滅的功績。為積極推廣古典吉他及培育演奏人才，中華民國吉他音樂協會於1990年7月成立，推舉黃修禮為理事長。2000年11月，徐昭宇有鑒於台灣吉他的水準與風氣並不成正比，缺乏一些能帶動欣賞或學習吉他的活動，於是號召吉他界同好成立「台灣吉他學會」，希望有計畫地推動吉他音樂的發展。徐昭宇為第一、二屆理事長。現任理事長為林宏達。李世登是台灣第一位在歐洲研習吉他有成的演奏家，是1971年入西德國立魯爾音樂學院，主修吉他。80年代台灣校園民歌興盛，幾乎帶起了「全民吉他運動」，將吉他風氣推向歷史的高峰，此時吉他界也出現一股留學的風潮，方銘健、黃修禮、黃淵泉、徐景溢、徐昭宇等都是在這個浪頭下的弄潮兒。這批回國的吉他教育家，他們對台灣吉他教育的提升，貢獻無疑是很大的。方銘健，1988年獲美國印第安那州立波爾大學音樂博士，返國後任輔仁大學音樂系所主任、輔仁大學藝術學院院長。由於方銘健的奔走，在輔仁大學為台灣第一個成立以吉他為專業的系所，並設立台灣第一吉他碩士班及博士班，其他院校也僅隨期後。這在台灣吉他發展史上有著劃時代的意義。葉登民代表台灣曾在東京比賽獲得優異的成績，蘇孟風、劉士堉、廖國志、林家瑋在國際比賽也屢有佳績，似乎宣告了台灣吉他新世代的來臨。中生代除了目前葉登民在上海音樂學院，謝乾隆於四川音樂學院任教外，林仁建、蔡世鴻仍活躍於台灣吉他界，無論教學、演出、錄製唱片，也都有不錯的成績。雖然近年來台灣在國際上屢創佳績，也有國外大師來華演出，其他院校也開設了古典吉他的科系，並有作曲家開始為吉他作曲；但這一切仍然處於起步階段，這種發展與比起鄰近的日本、韓國，我們要走的路還很遠。【附註】此稿寫成於2004年，因時間的推移，資料的收集遠不及吉他界人事瞬息的變化，發覺上述文章仍待補遺的地方甚多。特補上附件。不過疏漏仍在所難免，更有待吉他界方家進一步的補充，以竟其功。 -- http://1006.idv.tw 1006吉他小站歡迎光臨 -- ※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc) ◆ From: 210.241.2.194