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[新聞] 台灣電影格局 李安恨鐵不成鋼已回收

看板movie (電影)作者 (無色)時間12年前 (2013/11/25 22:12), 編輯推噓51(51推 0噓 168→)
留言219則, 23人參與, 最新討論串1/2 (看更多)
新聞網址： http://ppt.cc/iU8R 〔中央社〕導演李安今天談台灣電影格局，恨鐵不成鋼。他說，或許因為文化教育造成怠 惰，「讓我們缺乏競爭力，跟外面比的時候會吃虧」。 李安下午在國立中山大學出席「余光中人文講座」時，做以上表示。 李安說，格局不是說要拍歷史大片，而是「體格健壯」的意思，電影若要小，要小得精準 。 應邀返台擔任金馬獎評審的李安說，這次看到國片的問題包括：結構不夠完整兼顧、許多 一廂情願地推演，但推演的能力不夠紮實、內容不夠營養，以及劇情關係經營不夠精彩， 「劇中情感的經營、關係的解構建構，要扣人心弦，不能老靠一廂情願的熱情」。 李安並以第50屆金馬獎的最佳劇情片「爸媽不在家」為例，拍片成本僅新台幣1500萬元， 要劇中結構及推演都很紮實，令評審不得不投其一票；這部片導演曾來台取經汲取拍片養 分，如今卻後來居上。 「這次的結果值得警惕」李安說，電影反映社會文化，這次看很多台灣片都有令人「很想 愛，但拉不到票」的痛苦。 此外，李安分享拍片撇步說，他拍片從不過分與好萊塢同流，總是遊走中間路線，走出自 己的特色，適時啟用有演戲天分並很配合入戲的新人挑大梁，讓觀眾耳目一新。 ----------------------------------------------------------------------------- 李安對於台灣電影的憂心， 讓我想到吳念真幾年前好像是在廣播節目中和柯一正導演聊到， 現在的年輕電影工作者熱情是有，但缺乏好的編劇技巧， 沒有辦法把故事說好，故事說不好，電影就不會好看， 可是這個東西很難教，也不知道怎麼跟年輕人說。 也是這種憂心的口氣~ 當年吳導也有擔任公司小輩的電影製片， 那部片板上評價不高，我想問題也是在編劇。 這次新加坡陳哲藝得大獎， 他是去年金馬電影學院的學員，自述台灣新電影是他的學習養分， 台灣年輕的電影工作者學的也是差不多的東西吧? 怎麼人家拍出來的小品被稱讚的要命， 我們自己的就是缺陷一堆? 為什麼台灣電影會被說格局小技術差，編劇不夠好， 到底問題出在哪? -- ※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc) ◆ From: 111.243.45.40
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11/25 22:18, , 1F
讓我想到讓子彈飛劇本獎得獎時，一整票編劇上台
11/25 22:18, 1F
推
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台灣劇本很長虎頭蛇尾 或者小細節沒顧到 or沒邏輯
11/25 22:19, 2F
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11/25 22:22, , 3F
每個上來都是口才便給，這就是素養。
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11/25 22:23, , 4F
你完全可以想見這群人寫出這部神作的對白絕非偶然。
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推
11/25 22:31, , 5F
沒有電影工業 自然什麼都不用說
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11/25 22:32, , 6F
台灣的電影 導演兼編劇兼製片 自然只能拍小品
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11/25 22:35, , 7F
李安說小品不是問題，是格局，是文化涵養，我想他似乎在說敘
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11/25 22:35, , 8F
事編劇的問題?
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推
11/25 22:39, , 9F
與其說格局 我還是覺得台灣的電影問題在基礎技術
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11/25 22:41, , 10F
基礎技術好 還怕沒格局嗎? 拍史詩片最有格局...
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11/25 22:43, , 11F
吳念真說不會說故事 這就真的點出問題
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11/25 22:43, , 12F
魏德聖雖然電影評價不高 但他的確滿會說的 難怪賣座
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11/25 22:51, , 13F
或許是新導演理論學得很好，但追隨新潮流前輩的腳步，
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11/25 22:52, , 14F
反拍得匠氣十足。
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推
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吳念真編劇功力也很好 口才也很好 息息相關啊
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要不就是文藝腔太重，黑社會講話像文青。
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吳的多桑也有點呆板 只能說知易行難
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很多編劇寫的對白好像每一句話都想寫得意味深長，
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11/25 22:57, , 19F
結果反而產生斧鑿痕跡過重的感覺。
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推
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故事的邏輯和架構能力都有待加強
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推
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這些話題之前討論過類似的了，等台灣電影工業有一點
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雛形，自然就比較不缺人來補齊。至於小而美的電影
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又要能得獎，我覺得那是可遇不可求，等這位新加坡
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我是不喜歡拿台灣沒有電影工業當藉口，一整個條件論
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11/25 23:00, , 25F
導演能複製同樣的成功經驗，再來說這種模式能成功
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其實就是目前從業人員底氣不足，素養有待提升而已。
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看香港電影這幾年就好，只能偶有佳作，得獎、票房
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我反而認為很多人理論沒學好，連匠都稱不上
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那不就是產業根本不存在造成的？
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要說文藝腔太重，楊德昌、李安也都有點這問題
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最近幾年又因為喜歡拍比較草根性的電影，編劇不用太好
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香港電影以前是這樣嗎？電影的市場規模，跟相關的
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推
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我覺得素養這說法太空泛 不是每個人都侯孝賢鍾孟宏
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也能賣個一兩億，對白那麼有深度幹嘛？
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行業不存在，要怎麼產出？　一堆都市片哪裡草根了？
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大家不需要拼影展 重點是拍出技術與新意
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11/25 23:04, , 37F
都市片的問題就不一樣嗎？　李安經驗也不值得參考
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魏德聖認真講也不是勝在編劇，是題材和大製作吸引人。
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11/25 23:04, , 39F
要學韓國 題材越來越多樣 技術也衝天
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還有 140 則推文
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11/26 04:06, , 180F
但他也不太需要向觀眾交代的清清楚楚
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推
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嗯嗯嗯
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像是 華人 拍過者麼多的武打片
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很多 也是花費非常多的錢
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但 目前 也只有 李安導的臥虎藏龍 在其他國家 有大賣過
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我想 李導想說的 應該就是這種共鳴吧
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.
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推
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我想這不是引起「台灣觀眾共鳴」或「外國觀眾共鳴」的
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問題, 而是「表面的共鳴」或「真實的共鳴」的問題.
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譬如同性戀片, 不該只因為它有同性戀標籤就引起共鳴,
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而是故事、情感、主題等具體內容真的讓人(不只同性戀)
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都有共鳴.
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推
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Yeah，我會比較同意這個說法。表面共鳴/真實共鳴這樣
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的區分在著眼點上更有普遍性，也比較能解釋為什麼
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11/26 04:38, , 194F
許多好電影雖然沒有為觀眾拆解掉文化脈絡，卻仍然能
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吸引不同族群的觀眾一同探究電影與解析電影
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推
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我再想一想, 其實facefear大說的台灣觀眾/外國觀眾可
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雖然我不是德國人，但白色緞帶或者竊聽風暴依然會讓
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能也有類似的概念: 電影不能只靠一些讓台人看了就覺得
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「哇這是我家耶」的表面共鳴, 不能只靠台式服裝台式
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我想去了解電影背後的議題與訊息，我不是同性戀，但
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俚俗或台北都會文青風就有共鳴, 而是要真的有看見內容
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斷背山依然能讓我對故事背後的情感主題與社會議題有
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才行, 這時看看非台灣人能不能也有共鳴, 似乎也不失為
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共鳴等等
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一種測試指標
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推
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嗯嗯嗯 不知道 有沒人去分析 為什麼 這麼多的武俠武打片
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為什麼 單單 臥虎藏龍 會引起國外的共鳴 =口="
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.
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推
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我只看過臥虎藏龍, 沒看過別的武俠武打片, 不知...
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推
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嗯嗯嗯 =口=""
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11/26 07:24, , 211F
多的是人分析 只是你不知道或沒去找而已
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推
11/26 08:36, , 212F
11/26 08:36, 212F
推
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李安起頭就講到重點：文化教育造成怠惰。是整體教育的內涵
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影響，而非什麼電影工業，不只有「電影」這一行業的問題。
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朋友曾經當過傳播系業師，說年輕人有創意，技術也沒問題，
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問題在影片內涵本身，拍出來很空洞、不知所云，但這難
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11/26 09:51, , 217F
教，就如有的大學生文筆很差，但都大學了還要教他寫作文是
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11/26 09:52, , 218F
很困難的事，那需要長年的工夫培養。李安真的看得很清楚。
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推
11/26 18:58, , 219F
恩 如果 真的有這麼多的分析 難道 台灣的導演都不知道?
11/26 18:58, 219F
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