Re: [討論] 無間道2算是致敬教父還是抄襲教父
一九八九年我看了一部成龍電影《奇蹟》,對於故事設計之精巧絕妙,節奏之流暢順快,
覺得很不可思議,對導演的才華保持崇高的敬意。這種敬意一直持續著,後來我電影看更
多了,發現早在一九六一年電影《錦囊妙計》(Pocketful of Miracles)就用過了,我
才停止了敬意。
我看一九七二年電影《教父》,最後是教堂受洗和殺人交錯剪接進行,我驚呆了,這個鏡
頭是新生嬰兒受洗儀式,雍容、典雅、氣質;下一個鏡頭處決式殺人,血腥、兇殘、暴力
。這種剪接手法、這種大膽創意、這種開天闢地的融合交錯、交錯融合,不但不違和,更
顯新一代教父的氣魄和手腕。我對導演的才華保持崇高的敬意,這種敬意一直持續著,後
來我電影看更多了,發現早在一九四八年電影《紅杏出牆》(Unfaithfully Yours)的導
演就用過啦。
二ΟΟΟ年電影《記憶拼圖》(Memento),劇情走明暗雙線,剪接採非線性剪接(
Non-linear edit),配合黑白、彩色的交叉運用。我對導演的才華保持崇高的敬意,這
種敬意一直持續著,後來我電影看更多了,發現早在七十五年前,也就是一九二五年電影
《賓漢》就用了這個手法……
等一下!一九二五年還沒有彩色電影吧?怎麼用黑白、彩色的交叉運用來交代、推動劇情
?
早期彩色電影,我是說喬治‧梅里埃(Georges Méliès,1861-1938)時期,大多是手
工上色,並不算是真正意義上的『彩色電影』。1920左右發明了染印法,由於技術所限,
只能上紅綠兩色。
香港導演吳宇森,常在自己導演電影中出現一個短暫鏡頭,就是學希區考克。另外,一九
九一年他的傳世之作《縱橫四海》,原型是一九七二年的《大黎明》(Un flic);而片
中精彩偷竊手法,如果妳去看一九五五年《男人的爭鬥》,妳一定會會心一笑。
所以是站在巨人肩膀上的意思?
那是非創作者、外行人說的話。真正的創作者才知道,你是無法站在巨人肩膀上的,在巨
人面前,你只能在他膝蓋高度左右,向上仰望,虔誠地、專一地、崇拜地仰望。
也沒那麼難超越吧!如果受啟發的大導演青出於藍,你就不會說他們借用了誰,或甚至,
大家忘了誰最先用的,只記得那個『發揚光大』的後者?
不,我不同意你說的,第一個想到用這個手法、第一個想出這個絕妙故事的人,才是最值
得被讚揚、被記錄、被尊敬其才華並永不該被遺忘的。
為什麼?
創作者要有一種心理準備、一種宿命、一種氣度,最好的點子一定會被模仿、被學習、被
改用。如果出一個天才,改得比你更好,哪你應該高興;如果出一個怪胎變種,把你的創
意發揚光大,衍生、進步,甚至做了更細膩、更動人、更撼動人心的改變,那你應該欣慰
。
那麼,不管怎麼偷別人創意,都算無罪,是這樣嗎?
並不是。這就是我剛說的,第一個想到人,有開創之功,非常了不起。後人想學,帶著敬
意,帶著恐懼,怕學不好,人家會說,都給你那麼好的範本還學不好?所以乾脆說明我是
學誰的。喬治‧盧卡斯公開說他的《星際大戰》第四部曲是參考日本電影大師黑澤明的《
戰國英豪》。這個很聰明,妳知道為什麼嗎?」
此話怎講?
法國導演盧貝松二O一二年的作品《天外封鎖線》,其創意被認為是來自一九八一年的《
紐約大逃亡》,盧貝松堅稱並未抄襲,但兩部電影攤開來看,不是你盧貝松說了算。由於
兩片從人物特質到劇情架構有太多的相同的地方,二O一五年法國法院在一審中判盧貝松
旗下的公司必須支付八萬歐元。
導演一定上訴。
肯定的。上訴結果更慘,二審還是判賠,金額還更高!還記得西部片『鏢客三部曲』系列
首部《荒野大鏢客》,創意來自日本武士電影《用心棒》,不過卻被導演黑澤明一狀告上
法院。後來黑澤明勝訴。
可不是,黑澤明得到了全球票房的盈利的百分之十五,換言之,黑澤明從《荒野大鏢客》
的盈利,超過了他的《用心棒》。
對的。西方強勢文化真是令人感慨,如果是黑澤明拍《荒野大鏢客》絕不會在西方世界引
起同等迴響,一定要西方用了東方的東西,東方的創意才會顯得強大。
(節錄自〈為什麼你明明用的是我的創意,成果卻比我精彩?〉一文,全文收錄在《艾儂
儂》一書,P169~199(沒錯,這文章有30頁!)
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