[好雷] 《孤味》需要對頻率的作品

看板movie (電影)作者hochengyuan (阿淵)時間4年前 (2021/03/21 11:02)推噓2(2推 0噓 0→)

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《孤味》觀後感（有劇情雷）感謝老天，這一部Netflix上看得到，而且是全球上映。在疫情無法回國的期間，Netflix 滿足我的願望。總結來說，客觀而言這部真的滿需要對頻率的，如果頻率對不上，就像電影版一堆人對三個女兒的行為反感；主觀來說，我頻率對上了，所以我看到一半就視線漸漸模糊了。不一定每個家裡都有外遇不忠，但每個家庭都有難念的經，都有一些難以啟齒的事，以及剪不斷理還亂的恩仇。因為有業餘幫人看八字的興趣，所以也多多少少聽到類似的真實情節，看了便感慨萬千。這部片就像500 Days of Summer（戀夏五百日）一樣，每個人都看到自己想要看到的，以及每個人看到的往往都不太一樣。也毫無意外地，這部片就像戀夏一樣，在電影版一樣榮登戰神，一堆人彼此也不服誰的想法。我想就其原因，也是因為導演編劇選擇幾乎沒有上帝視角的敘事模式，讓每個角色呈現自己眼中那位「缺席父親」、「負心漢」、「沒路用囝婿」。就連影片最後，秀英說出「印鑑其實是我偷的，陳伯昌是被冤枉的」這句，我都在懷疑是否只是他放下且寬恕自己，但又要跟子女交代的說詞。這般敘事方式，的確符合現實人生。多少紛爭，其中是非曲直，也沒有一個準，大家都認為自己是對的，都覺得自己很委屈，覺得是為對方好，卻又不肯敞開心胸。但這般不協調，也是恩恩怨怨的肇始。只是，這般敘事筆法，也的確冒了個險。幸虧陳淑芳爐火純青的演技，還是使滿多人了解了「愛比恨更難寬恕」的道理。首先如我一開頭所說，需要頻率有對上的觀眾，才能理解為何秀英為何選擇寬恕，為何三個女兒會想「站在」父親那邊，以及為何整部電影在配角人物刻畫上不夠深刻的原因；沒有get到的觀眾，尤其先看過短片版的觀眾，就會如電影版上批評導演和編劇無法使長片劇情流暢，因為他們腦袋中遺留一些問號，更急需作品給予解答。然而，以我這個自覺有掌握到導演編劇想法的人，便多少能體會如此安排的用意。先不論陌生人了，又有多少人真的能理解身邊的人真實的想法，去理解他們曾遭遇過的人事物呢？如果寬恕並非是這部電影的主題，或許可以像《雷洛二》那樣，由豬油仔對雷用賢講出「就算你阿爸幾唔著都好，都曾經令你阿媽開心過！」，使雷用賢放下自己的怨恨；但偏偏這部是一部以寬恕為主題的電影，寬恕無法用說教的方式，強迫人服膺，只能由當事人頓悟，且大多要先深深執著才能坦蕩放下我執啊！ -- 可是哈卜拉姆再聰明、再有學問，有一件事卻是他不能解答的，因為包羅萬有的「可蘭經」上也沒有答案；如果你深深愛著的人，卻深深的愛上了別人，有甚麼法子？白馬帶著她一步步的回到中原。白馬已經老了，只能慢慢的走，但終是能回到中原的。江南有楊柳、桃花，有燕子、金魚……漢人中有的是英俊勇武的少年，倜儻瀟灑的少年…… 但這個美麗的姑娘就像古高昌國人那樣固執：「那都是很好很好的，可是我偏不喜歡。」金庸<白馬嘯西風>(完) -- ※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc), 來自: 74.73.165.97 (美國) ※ 文章網址: https://www.ptt.cc/bbs/movie/M.1616295752.A.781.html