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Re: [分享] 魏德聖《台灣三部曲》計畫，為何對台灣

看板movie (電影)作者 (肖戰吃屎)時間2年前 (2023/07/21 12:16), 2年前編輯推噓33(33推 0噓 64→)
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看到有人在討論大場面大格局與小確幸小視角的問題，我覺得這篇文蠻值得一看的（舊文 ）（最近很喜歡黃信堯） https://i.imgur.com/eXW5IWt.jpg
2017年，第54屆金馬獎，《大佛普拉斯》以勢如破竹的氣勢，以最佳新導演、最佳改編劇 本、最佳攝影、最佳原創電影音樂、最佳原創電影歌曲等獎項成為該屆最大贏家，在導演 黃信堯質樸且堅毅的詮釋下，電影散發一種小人物的精彩，更在那對社會的無奈下，縈繞 滿腹委屈的省思。 如今，《大佛普拉斯》所帶來的感動還不僅於此，它將代表台灣角逐第91屆奥斯卡金像獎 最佳外語片獎項，在經過甄選委員會熱烈討論，最終決議一致通過，評審大讚「技術精良 、言簡意賅，以幽默風格及特殊的電影語法，呈現台灣的社會現狀。」 文化部透露，這次報名角逐代表台灣參加最佳外語片的電影，就高達15部，包括《上岸的 魚》、《大佛普拉斯》、《血觀音》、《強尼．凱克》、《盛情款待》、《只有大海知道 》、《小玩意》、《角頭2：王者再起》、《山的那一邊》、《引爆點》、《翻滾吧!男人 》、《范保德》、《切小金家的旅館》等13部劇情片及1部動畫長片《幸福路上》、1部紀 錄片《美力台灣3D》等。 而最後由獲得最多獎項肯定、最能代表台灣文化和風俗民情的《大佛普拉斯》雀屏中選， 因為除了金馬獎外，國外部分亦榮獲2018年「加拿大多倫多國際影展」亞洲影評人聯盟獎 、「荷蘭阿姆斯特丹亞洲影展」最佳新導演獎，入圍「英國愛丁堡國際影展」世界觀點單 元，並先後於釜山、東京、紐約、溫哥華等各大影展放映。 事實上，奥斯卡金像獎最佳外語片獎，最早設立於1947年，1956年正式成為競賽單元，這 個獎項指的是非英語電影的獎項，且嚴格訂定「每個國家僅能推薦一部影片」，因此在近 年來每年都有超過100個國家報名的激烈競逐下，光是能入圍其中5部就是至高無上的肯定 。 也正是如此艱鉅挑戰，一些曾經報名20次以上、且在國際普遍享有出色電影盛譽的韓國（ Korea）、葡萄牙（Portugal）、泰國（Thailand）等，就從來沒有在奧斯卡最佳外語片 入圍過。 台灣在過去從1980年起，每一年都有報名奧斯卡最佳外語片的記錄，而且至今未中斷，這 些年來，共入圍3次，分別為1993年的《喜宴》、1994年的《飲食男女》、2000年的《臥 虎藏龍》，3部全部都是李安的作品，而且更以《臥虎藏龍》拿下台灣首次的奧斯卡最佳 外語片獎座。（李安後來還以《斷背山》和《少年PI的奇幻漂流》獲得奧斯卡金像獎最佳 導演獎） 而《大佛普拉斯》的角逐，更是屬於台灣近幾年少數呼聲如此高，更又肩負著全體國民期 待的聲望之作品。 經典作品的幕後推手　有著傳奇的故事 而催生這一切幕後經典的推手黃信堯，你更不能錯過他的傳奇故事。 1973年出生的黃信堯，在28歲報考台南藝術大學音像紀錄研究所之前，完完全全沒有接觸 過任何跟電影、紀錄片、影像相關的實務經驗和工作，甚至連報考第一年都沒有考上。 對影像有著濃厚興趣的他，靠著不斷的鑽研和自學、堅持不懈的拼勁，摸索出這行業辛勤 卻又堅實的箇中奧祕，畢業後，黃信堯多次入圍台灣國際紀錄片雙年展、南方影展、金穗 獎最佳紀錄片，更靠著作品《沈沒之島》，獲得台北電影節百萬首獎與台北電影節最佳紀 錄片殊榮，而2014年劇情短片《大佛》的金馬入圍，開啟了他不凡之中的非凡篇章。 《大佛普拉斯》是他所拍攝的第一部劇情長片、也是第一次往電影圈發展，他的座右銘是 「拍每一部作品絕對不是想著要賺錢，而是如何把電影拍好、傳達自己想說的故事。」 簡樸中卻深刻震撼的人性省思 《大佛》所描述的故事，是在佛像工廠擔任夜間警衛的菜埔（莊益增飾），每天最重要的 工作就是深夜幫老闆啟文（戴立忍飾）開大門，他撿破爛的換帖兄弟肚財（陳竹昇飾）有 事沒事就會來找他「話唬爛」。有天，兩人決定偷偷看老闆的行車紀錄器，希望找一些趣 味，也挖一些八卦，卻發現影片中的「彩色世界」，其實有著難以想像的隔閡…… 這樣一部以黑白電影呈現、行車紀錄器畫面卻以彩色呈現的鮮明對比作品，映照出「窮苦 人生是黑白、有錢人生是彩色」的真理──《大佛普拉斯》描繪台灣貧富差距作為電影的 基調，充滿黑色幽默與突出的風格，以創新的黑色喜劇手法凸顯現今台灣的社會現狀。 黃信堯靠著對紀錄片的影像敏銳度，還有鏡頭執掌下的說故事能力，讓這部探討小惡、大 惡、人性寫實的作品非常引起觀眾共鳴，「雖然可能是一件再樸實不過的角色、再平凡不 起眼的職業，都有他值得關注的心聲和力量。」 用黑白拍攝　其實一開始是資金不足 本片之所以完全採用黑白片的方式拍攝，黃信堯笑說其實是一開始《大佛》的資金不足， 「沒有錢，我們根本找不到真正的銅像，那時便決定用黑白拍攝，一來有在地的純樸味道 ，二來大佛的材質就不必拘謹，你可以用塑膠、用玻璃纖維來搭，而且不會看出破綻。」 沒想到當初這樣的決定，反而讓黑白電影多了滿滿韻味，因此在拍攝長片《大佛普拉斯》 之際，他笑說，「其實我們本來就不走商業片，寫劇本時更不打算要賺錢，否則就不會以 黑白呈現了。」他強調，「如果拍電影只是為了要賺錢，那樣得失心會太重，導演應該注 重能不能把電影拍好，那才是關鍵。」 黃信堯在拍紀錄片、電影前的人生其實跟影像記錄八竿子沒有一撇，而有如此出色的「說 故事」能力，著實是他在工作生活中對生命的底蘊。 做過各種工作　更對社會有深刻體悟 黃信堯曾經待過塑膠工廠技工、泡沫紅茶店店員、宣傳車司機、汽車業務，也在公關公司 工作、擔任場佈人員、選舉黨工、助選人員──他從高中畢業後就進入職場，看盡各種人 情冷暖與社會現實，「我大學念的是夜間部，其實沒有真正體會過什麼學生的生活，因為 自己喜歡攝影，所以當時才決定去鑽研這個技術，並報考研究所。」 那時候是1998年，當年的紀錄片在台灣根本一點也不盛行，所以他決定去學習紀錄片，看 看紀錄片世界裡面的樣子，「紀錄片是最真實的呈現世界的樣貌，我也是因為想學習而進 入研究所，並不是為了當導演才進入研究所。」 從原本連剪接都不會，到最後成功拍出一部電影，靠的完全是黃信堯自己的摸索與鑽研， 研究所念了6年，他懂得在學習的過程中摸索出自己的風格與調性。 比方說，「你好，我是阿堯。」──充滿磁性與逗趣的嗓音，是他帶給觀眾的重要特色， 這是我們熟悉的開場白，更是電影不可或缺的元素。 《大佛普拉斯》藉由電影中的看似莊嚴的大佛，卻不知暗藏了什麼玄機，用大佛代表一個 根植在台灣人心中的權威，黃信堯希望觀眾藉此反思不可挑戰的權威之下，更值得深思的 真實面貌。 原文連結： https://reurl.cc/mD4xg9 當年兩部熱門電影，大佛普拉斯跟血觀音，都紅到國外。 大場面大製作電影具有宏觀，我也支持台灣人能做出來，然而沒有好的規劃跟準備，從小 而大是必須的。 其實當時魏導拍海角七號，也是因為他想拍的賽德克因為資金無法，所以才從海角七號開 始，有了名聲跟投資，才挑戰另一個山頭，如今的魏導或許是太膨脹，三部曲固然好，但 是也許應該先考慮拍個預告，有了東西才比較能說服投資者，而不是我要一次完美，結果 只有土坡=.= -- ※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc), 來自: 42.76.238.118 (臺灣) ※ 文章網址: https://www.ptt.cc/bbs/movie/M.1689912974.A.0F2.html
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07/21 12:18, 2年前 , 1F
電影沒有宣揚台灣價值，不應該成功喔
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這個就是小場面但格局稍大的好例子，格局深度是抽象
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的，格局大不等於場面大。
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大佛剛剛看維基，預算三千萬，票房兩千九，賠很慘
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其實拍這種片本來就有會賠錢的預期了吧 成本三千萬
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回本至少也要6000 這種題材哪有可能
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至少評價很好啦 中國人很愛這部 不曉得為什麼
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所以魏導要錢就比黃容易，因為至少魏有海角七號成
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績單
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用有限資源讓作品完成才是真正的創作者，沒有作品
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說什麼都沒用
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陪3000萬跟賠30億.我想3000萬應該還可接受.當打廣告
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大佛靠補助金跟之後的授權費應該有打平啦
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1000多萬的坑要填比較難 還是好幾個億的坑要填比較
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大佛+雖然賠但是因為滿貫金馬又提名奧斯卡，名聲就
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是財源，投資者意願也會高一點
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難呢？
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千萬級別的就當贊助了 還算燒得起 至少交出的成果
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還不錯
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大佛最後應該是沒虧啦 才會有第二集
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至於破億的玩法 哪家贊助也一直讓他這樣玩？ 更別
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說搞一堆有的沒的亂燒錢
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這兩位就是完全相反的路線啊
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短片大佛，有了拍大佛+，有了再拍續集，一步一步來
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所以kano以後 那個流派的就沈寂很久啊
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贊助款歸贊助 但不代表可以亂來當別人的錢不是錢
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金主也是有脾氣的
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賽德克也是先有短片啦 但是找不到金主
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同學麥納斯裡說大佛是賺錢的喔 應該有些成本是文化
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部、地方政府補助 這些錢不用還 加上影展、海外、
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串流、第四台版權等等
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魏德聖：直接三部曲+動畫+紀錄片，五部洗下去，135
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億。園區，如果第一部就賠死怎麼辦？
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不用如果啊 是一定第一部賠死
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台灣三部曲那個成本 用膝蓋想都知道會賠死
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對啊，拿賽德克有拍短片舉例，還是看得出來魏做事就
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是不一樣
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魏氏邏輯是這樣的 就算跨出第一步是賠的 但你不跨第
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我覺得台灣導演都要去看捍衛任務第一集，故事一句
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話就講完了，敘事流暢，質感爆表，滿滿熱情的一部
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佳作，不要再去搞什麼大格局之類的，痞子英雄搞什
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麼反物質炸彈真的很無言，然後故事故意弄翻轉也讓觀
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眾喪失耐心
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我記得同學麥娜絲開頭阿堯似乎有說甜蜜生活拍大佛
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有賺 所以他這部可以用彩色來拍
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築夢踏實...飲水思源
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很佩服當初能聽完魏畫大餅的贊助者 光是那額度拿出
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來我絕對翻臉走人拒絕來往
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二步的話 賠得錢怎可能拿的回來 至於第二步繼續賠
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還可以借老闆的車亂騎
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還是第一步就直接賠死 那不是他考慮的重點
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當初一部預算15億 等於至少30億才能回本 這題材你
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能賣超過3億我就把你當神拜了還30億
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台灣真的不缺新銳導演 一人千萬級別分下去練功還比
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較有價值
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而且事實證明結果後來變成全動畫，又花了一堆不必要
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的錢，預算又更拮据，所以結果根本是自找的
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拍片不怕虧但也別太誇張 能控好該有的成本才有後續
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投資的價值
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說別人害他不幫他也太扯
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如果能拍出獲獎無數的曠世鉅作賠大錢還不一定有人
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罵 但很明顯魏導沒那個才能
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魏就很賭徒吧 不是大勝 就是大敗 而且沒想過大敗以
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拿去拍些小成本的恐怖電影 搞不好還能搞出名堂
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後 不只自己垮掉 而是整個業界會一起蕭條很久
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可惜有些人會覺得很low 這不能代表台灣
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小成本娛樂片 YA爽片 還是有其市場啊
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說到恐怖電影 咒在國際也是很紅啊
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恐怖電影更吃導演的功力，恐怖電影出來一堆鬼才
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恐怖電影很吃燈光跟配樂營造出來的氛圍
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而且恐怖片導演搞後面拿到大預算做特效都做的很好，
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真的是超英導演的搖籃
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恐怖片導演一直要去預測觀眾心理想法，所以這類好
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的導演一般敘事都很流暢，然後因為通常都小成本開始
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，抓預算也是相當厲害
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能從小成本磨出來的 至少成本調控都不差 這種的才
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有盈利的希望 燒錢也是門學問
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恐怖片是最容易以小搏大的片型，而且也容易行銷出
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去，咒就是很好的例子
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很務實的導演，該表達有表達到就好，相對另外一個整
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天喊愛台灣大家給我錢拍片的導演
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畢竟恐怖片不太有文化隔閡的問題 可怕的就是可怕
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※ 編輯: blessbless (42.76.238.118 臺灣), 07/21/2023 13:29:18
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07/21 13:47, 2年前 , 83F
印象深刻幾年前板上的文章，
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07/21 14:02, 2年前 , 85F
大佛機車那段到現在還是很有印象XDD
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魏德聖、鍾孟宏根本不能算楊德昌徒弟 我之前比喻過
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魏德聖只是少林山下武術學校學生 根本算不上少林弟
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子 說鍾是楊徒弟更奇怪 兩人哪來的關聯？ 楊的正宗
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徒弟就是王維明、陳以文 李屏賓接大約在冬季的攝影
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時都說了 就是想要ㄧˉㄩㄢ
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一圓沒能跟楊德昌拍片的遺憾
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陳以文都是在拍一路順風時才跟鍾孟宏第一次見面
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這篇訪談就看得出來導演是喜歡電影的，學攝影、進
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研究所學紀錄片，喜歡的是「視覺影像」本身，這才是
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07/21 14:16, 2年前 , 95F
真文青XD 魏比起電影大概更愛大家聽他話吧
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黃導的片還蠻喜歡的
07/21 14:35, 96F
推
07/21 14:44, 2年前 , 97F
大佛算是有踏出台灣了，連中國喜歡的也不少
07/21 14:44, 97F
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