Re: [新聞] 新海誠誇爆《哪吒2》太厲害了！第3部5年後
※ 引述《a1223356 (京)》之銘言：
: 香港電影曾經風靡一時
: 特別是王晶時代
: 其實主要依賴台灣市場的強勁
: 因為那時候，台灣電影市場對外資電影有管制
: 香港不屬於『國外、大陸』
: 所以才能夠在台灣毫無限制的播映
: 最典型的是上海灘賭聖拍了二個版本。
: 後續解禁好萊塢配額後
: 台灣國片，香港電影
: 一瞬間全部倒塌
: 毫無競爭能力。
: 逼得香港電影沒落，只能依賴中國市場求生存
這個論述大致沒錯，但台灣電影早在開放好萊塢配額之前，就已經被港片打個半死了。
: 台灣則是不同出路
: 選擇『政府拼命補貼』
: 然後也沒有具備才華的年輕編劇、導演
: 拿了一堆補助款
: 拍出一堆『左派文青風格』的爛電影
: 連黑道片也會探討哲學問題，有沒有很厲害？
這個講法是有點倒果為因。整個脈絡應該是港片在台灣打遍天下無敵手，國片無法與之抗
衡（不過在那個年代，港片也會被視為國片）。適逢台灣新浪潮運動興起，侯孝賢導演的
《悲情城市》在威尼斯影展拿了金獅獎，也是台灣第一次在世界三大影展獲得大獎。即便
《悲情城市》並非商業電影，但頂著大獎光環以及題材話題性十足，在台灣獲得8000萬票
房。
當時在台灣仍是票房保證的朱延平導演，他跟《悲情城市》打對台的《傻龍出海》僅取得
1000萬票房。雖然這些事情都非本人所願，但結果就是造成台灣政府與導演都想複製侯孝
賢模式，拍出符合頂級影展審美品味的電影→拿獎→挾帶光環在台灣取得高票房。
但你說這個策略對或不對？也很難講。是不是造成台灣過於尊重作者導演而造成商業電影
出現嚴重斷層？自新浪潮後大概有20年時間，台灣新一代導演基本都是作者導演；但又不
能否認這個策略也孕育出李安、蔡明亮等享譽國際的大導演。
: 回來標題
: 不知道有沒有人發現一個現象？
: 講到台灣的電影、遊戲
: 都是只能講雙劍、或者是一堆八零九零年代的老作品
: 甚至還有魔法阿嬤
: 說一堆二十年前的老電影
: 當做自己文化輸出的成功
: 『只剩下「過去」能說嘴』
: 這就是台灣的電影的現況
我覺得與其貴古賤今，倒不如說是時空環境不同（這句話還真好用）。
台灣跟香港電影曾經在華語圈甚至東南亞地區引領風騷，主要還是吃到時代紅利。當時亞
洲除了日本，就屬所謂的四小龍處於經濟飛升期。其中又屬台灣跟香港在文化產業上表現
最好，而且兩地在文化與地緣關係上又很近，互相拉抬效果又加乘。所以真相不是以前台
灣很強，而是其他地方太弱，真正的高手日本又只專注自己國內市場。
隨著時間進展，尤其是中國崛起，過去的畸形榮景就逐漸打回原樣、正常發揮罷了。電影
其實是個有一定文化門檻的商品，能夠打破隔閡輸出海外的幾乎都是強國。或許有人會拿
韓國當作特例，但人家的財閥經濟台灣也學不來。韓國無論是電影、電視、串流平台、流
行音樂、電玩遊戲等等等等，真正做出成績的或多或少都跟三星集團有關。
如今其他國家也不是閒著沒事幹，泰國的創意大家有目共睹，越南鬼片與印尼動作片都不
乏佳作。如果抱著要讓世界看見台灣（或至少讓亞洲看見台灣）的期待，現在競爭對手可
多了。
雖然可能有很多人不以為然，但因為有九把刀跟周杰倫的關係，台灣在青春戀愛小清新的
類型電影上仍有競爭力。以此為基礎作出衍伸或變奏，或許有突破的空間。
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塵世間一介迷途小書僮，兼領分靈金城武。
《非普通三國：寫給年輕人看的三國史》青春無敵 天下大吉
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Somebody Sue／普通人
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這點身體又莫名誠實，台灣的青春戀愛電影就是有一定市場。只要有認真製作、宣傳有到
位，票房可以1000萬保底。
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我自己的看法是，與其特地補助某個作者或某部作品，不如把錢拿來打造一個給予新人發
揮的平台，還有「穩定輸出」。好東西需要時間累積我認同，但至少要讓我看到有持續累
積，而不是有一搭沒一搭地做。
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日韓近兩年都有分別翻拍《不能說的秘密》，只能說如果要以海外市場為考量，周杰倫仍
有影響力。
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青春戀愛類型電影也是最好造星的工具，不需要找片酬很高的大卡司，只要用對新人，隨
時能以小搏大。早從F4到柯震東、王大陸跟許光漢，都是循著這個公式打入海外市場。
但隱憂就是這類電影也很好複製，要跟其他國家拉開差距有限，所以終究只能當作前期突
破困境的策略，片種還是越多元越好。
※ 編輯: ArkingChen (61.228.134.156 臺灣), 04/19/2025 21:32:26
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