[普雷] 《雙囍》- 賀歲片的在一起「幸福論」
憲政熱映中
與老婆一起看回想結婚時景況
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先講優點,作為賀歲片帶有娛樂意味又之於台灣華人文化傳統,戲裡戲外的感染力,除了
戲內以結婚象徵性儀式荒謬喜劇,還喚起戲外現代社會與個人主義抬頭對於傳統儀式與為
了應對父母兩難的不得已。導演以流暢調度與敘事讓人深陷其中,偶爾需要衛生紙擦眼淚
處理瞬間感動,順利度過電影上半段任務。
也致使漸漸顯露《雙囍》只能以賀歲片推託的疲乏,主角受困於兒時創傷:父母離婚,因
為雙方怨懟,不顧兒子感受。展現在婚宴舉辦地點圓山飯店(向《一一》致敬?),穿插
的孩提幽魂,一開始只是回憶,後來乾脆不演了,主角像是產生幻覺與孩提的自己不斷相
遇。
電影以精神分析式在敘事概念上都很合理,不過到電影後段已端不出任何名堂,以致使那
個感覺花了不少心力的地震與章魚動畫,為了最後大和解之前的家庭大崩解意味,已看不
出有任何驚喜,甚至如此不斷覆頌,已有過度樣板之嫌的孩提創傷,以至於結局的空虛:
結尾像是電影的開頭,而開頭即是結局,主角父母離婚的現代人創傷宿命。
而那吃墨魚麵的黑色微笑,以DC漫畫反派小丑般,在男方家長牙醫家世傳統強調牙面潔淨
的反動,只是成為婚後合照的一抹玩笑,與女方不斷提醒著男主角要一起面對的承諾,又
回到賀歲片的「幸福論」,其實才「返映」著仿彿幻夢般解不開的個人身陷過往夢魘,那
藝術就是無法具象訴說,無以名狀的感受才是美學力量之源。
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