[好雷] 哈姆奈特：再現的魔法

看板movie (電影)作者moyoro (三等士官長報到)時間2小時前 (2026/03/14 20:20)推噓4(4推 0噓 0→)

留言4則, 4人參與討論串1/1

無雷心得： 1.對莎劇不熟或沒興趣影響不大，甚至不知道是　誰的故事也不太要緊（據朋友說原作從頭到尾　都沒有出現人名，也沒有引入《哈姆雷特》的　台詞） 2.電影的改編非常厲害，導演不僅抓到「戲劇」　的本質，還做到了只有影視媒介才能呈現的地　方QQ 3.去年看的時候覺得前半段和後半段的銜接似乎　可以更好，朋友說或許是因為小說採倒插敘形　式，電影改順敘鋪陳才方便觀眾理解，我也認　為是正確的決定；然而上次再刷，卻看到了它　的一氣呵成，因此寫了流水帳紀錄一下心得～ ~~~~~~~~~~~~~ 以下有雷 ~~~~~~~~~~~~~ 這時候是16世紀，現代人耳熟能詳的那些如履薄冰、爾虞我詐的宮廷風波，對故事裡的這些鄉下人來說都太遙不可及了，他們不關心「文化」，甚至不識字（反正最後也是要去當牧羊人），對倫敦嗤之以鼻，終日只為生活庸庸碌碌，絕大部分還很刻薄；但有些人的心嚮往更加遼闊之地，他們聆聽得到大地的脈動，想像得見幻想的風景，像主角夫妻……但無論偏狹抑或寬容，每個人都有一顆跳動著的心，承受生發之喜悅、死散之悲痛，只是不管詞彙量多寡，言語始終不足以真正描繪（聰明的丈夫困在老家時，他雖然難受、卻一句話也講不出來）。所以起初妻子還不曉得該聊什麼的時候，丈夫便講述了奧菲斯深入地獄為救歐利蒂絲的神話：它超脫妻子已知的現實，魔幻又神秘，卻不必費神解釋奧菲斯有多愛歐利蒂絲或者地獄有多駭人，一切浪漫與憂傷、可以言說與不可言說的，都存在於其間。這是它的第一層意義。兩人也因此相愛。他們都知曉天地之美、世界之大，是渴望並且有能耐掌握自然及藝術魔力的人 ──我所謂的「魔力」更多是抽象層面上的── 即使外人不明白也不要緊，他們互相愛慕、互相扶持，像奧菲斯和歐利蒂絲般恩愛。而電影後半部之所以動人，恰恰是由前半部的瑣碎日常堆疊而成的，理解了當時人們的生活樣貌，才得以體會戲劇與其所蘊含的魔力之強大。但不幸如同蟄伏的毒蛇，總是來得猝不及防；而悲劇不僅帶走兒子，也撕裂了夫妻的感情。這裡有一條與主旨暗合的巧妙線索──他們之間的裂痕來自於共同經歷的斷裂。妻子首次生產的時候，特地回到森林深處那個漆黑不見底的洞穴旁。洞穴看似陰森，宛若通往冥界的道路，然而一來分娩本身就是日常生活中最貼近死亡的經驗，二來她知道母親就在裡頭，給了她力量、也給了她安慰，即使她在當下是全然孤獨的。再度生產時，通往森林的路被洪水沖斷，但她同樣不孤單，原先不待見她的婆婆參與了整個過程，此後兩人的關係便有所改善──正是由於她們親眼看見彼此竟擁有相似的體驗，靈魂因此有了連結。妻子能接受長年相伴的獵鷹壽終正寢，也能放下母親猝逝帶來的童年創傷，但孩子的死是完全不同的事，意識到自己無能為力、親眼看著孩子死去又是另一回事。同時，丈夫錯過孩子的死亡歷程，他除了懊悔痛惜，還有巨大的困惑，他沒有親眼見證生命消散的那一刻，不能理解／不敢相信／不能接受，不明白孩子究竟「去了哪裡」，不僅活在一個醒不過來的恐怖惡夢裡，終日渾渾噩噩，還要為了整個家庭強行振作，妻子卻無法給予支持。代入妻子處境和處於旁觀角色的觀眾可能會認為另一個人太過冷酷或沉溺，但其實這兩個人的創傷是不同的，他們的悲痛都僅屬於自己，與他人無關，而且因為太過強烈，拒斥了外界的聲音，導致他們的心難以如從前般和諧共鳴。這是奧菲斯和歐利蒂絲故事的第二層提示：悲傷有時候是非常私人的體驗，即使夫妻恩愛亦會令雙方恍若陰陽兩隔，無法彌補。對丈夫來說，他的兒子從未真正死去（踏入房間時他就已經看到屍體了，小女兒還在懷中，從身形不難聯想那會是誰，但他依舊既恐懼又疑惑地抱著一絲希望詢問兒子在哪），像幽魂般時時徘徊在他的腦海裡。對妻子來說，每當有人安慰她「妳已經盡力了」便如同在提醒自己的失職── 如果她真的盡力，她就該早早想到每個孩子都可能被死神奪去；這些年她為了照顧小女兒放棄無數闔家團圓的機會（丈夫體諒她的心情，耗費了更多精力在工作賺錢上，連帶削減他跟兒女相處的時間），或許還因此分走照顧其他孩子的時間 ……結果兒子在她懷裡死得透透的，而且死狀悽慘，甚至來不及被爸爸抱一會。至於哈姆奈特，他死後仍在生與死的交界游移。 16世紀的11歲男孩跟現代的11歲男孩是很不同的，當他們一到可以提水桶做家務的年紀，就不會再被當作孩子了（我前面說他是「孩子」或許不太對，應該稱之為「年輕人」XD）；所以丈夫一邊擔心性格暴戾的父親對孫子施暴，一邊強調「你要勇敢，保護媽媽和姊妹」，盡他身為男人當盡的責任。哈姆奈特知道自己應當下到漆黑陰森的冥界去（展開未知新旅程ry），但他畢竟年輕，甚至不曾親眼見過死亡，還不清楚死究竟是怎麼一回事，即使他是個勇於犧牲性命的年輕人，也會害怕。此處的幻影解讀成是哈姆奈特本人或父母內心對喪子之痛的投射都說得通；他身在舞台上，也起到提點舞台／戲劇連結虛幻與現實的作用。前面何以強調是「抽象層面」上的魔力？因為再神奇的草藥、再厲害的魔法，都沒辦法自死神的手裡索回心愛的人。這個故事的真正魔法是愛、想像力及藝術（文學＆戲劇）。而唯有藝術能讓一個人（在特定時間、特定場域中）實實在在地起死回生。當演員以丹麥王子哈姆雷特的身份踏出舞台背景中的黑洞，站上舞台，他就憑藉藝術與觀眾的想像力從冥界帶回一個已死之人。這才是魔法。〔此處一定要讚賞讓諾亞朱佩（即飾演哈姆奈特　的雅各比的哥哥）飾演哈姆雷特演員的神來之　筆！朋友說原作有丈夫教演員模仿兒子舉止的　情節，妻子因此能一眼認出；我體感該橋段在　小說裡會很感人，但在電影裡如果弄得不好可　能會顯得匠氣──然而在電影裡，哈姆雷特和　哈姆奈特有的是一種粗糙的、原始的相似，明　明未經雕琢，卻好像是他、又不是他……是單　純的心理作用，抑或真的是他？不僅使整齣戲　增添了真切的魔幻感，也暗合了替身交換的戲　劇性／文學／魔法概念。　我也認為諾亞是刻意演得棒讀的XD，他象徵的　「假」（雙關）是真情流露的觀眾之對照，不　管演得好不好，在那個時刻、那個舞台，觀眾　都有他就是丹麥王子哈姆雷特的共識，被「魔　法」所惑。〕戲劇是平等的，雅俗共賞，無論觀眾是不學無術的粗俗文盲還是有二樓包廂站的冷漠貴族，都能夠隨著劇情的發展、哈姆雷特的遭遇而驚嚇、害怕、喝彩、哀傷。就像電影裡的觀眾不必知道丈夫死了一個名叫哈姆奈特的兒子，也會在哈姆雷特毒發身亡時流下眼淚；電影外的觀眾不必知道《哈姆雷特》在講什麼（看懂電影展現出來的片段即可），也可以被這個故事深深打動。在這長達近4小時的戲劇中，他們透過虛構的戲劇有了真實的共同經歷，彷彿身處全然不同的世界的鄉下人、貴族與夫妻藉此竟產生了真正的連結，看到他們所看到的，聽到他們所聽到的，想像得到他們所想像的常人所不明白的風景。〔在我看來「事先知道《哈姆雷特》在講什麼」　之於對電影的理解反倒比較像彩蛋，比方從丈　夫的角度重新詮釋和想像無論電影中有沒有出　現的《哈姆雷特》台詞背後含意，或者我個人　經常開玩笑的「《哈姆雷特》未免太長了吧！」　莎士比亞的心境若果真如此，那麼這麼長的劇　本也或許有其原因……就像莎士比亞的作品中　沒有關於瘟疫的題材，恐怕也是創傷所致QQ〕另一個題內話是：所以，妻子的女巫身份其實不是最重要的（我傾向主要還是前述的文學性需要＆在角色設定上致敬了莎士比亞會作的安排），不僅因為即使是女巫也沒辦法將兒子的魂魄召回人間，更是因為這個故事的關鍵在於藉由戲劇及經驗所創造的連結──妻子即使是女巫，也能同婆婆達成某種程度的和解；妻子即使是女性，也無法與繼母多相處哪怕一秒，因為她們不願意或者說（客觀因素造成的）鴻溝太深、以至於無法擁有共同經歷。此外在當時，女巫也不是什麼恐怖的不可說存在（從莎士比亞的描寫和運用方式就可看出），像妻子的父親那樣身為秘密天主教徒（電影保留了這一幕）才是真正要殺頭的罪，會死人的XDDD 奧菲斯和歐利蒂絲故事的第三層含意，是結束／走出來／回到現實。天下無不散的筵席，這個故事裡有著各種關於交換／替代的懸念和戲劇性魔法──雙胞胎互換、哈姆奈特透過哈姆雷特重回人間、丈夫藉由劇情代替兒子痛苦慘死、妻子憑握手所見的哈姆奈特未來其實是哈姆雷特的演員在舞台上的樣貌、生養在鄉間的至親兒子成為異國的陌生王子、哈姆雷特的演員竟與死去的兒子渾然天成地形似……然而午夜12點一到，灰姑娘的馬車就會變回南瓜。奧菲斯在冥界苦苦追尋，與歐利蒂絲短暫重逢、彷彿她尚在人世，但當冥界大門外的陽光照在奧菲斯的臉上，他不能轉身返回，她也必須回到冥界，依舊陰陽兩隔。哈姆雷特的死是註定的，無論丈夫讓兒子在戲劇裡再現過多少回都是如此，因為死者終究不能復活，演員必須退回舞台佈景上的黑洞，在後台過他自己的真實人生。一個人沉浸於戲劇或文學創造的魔法裡時可以盡情釋放、宣洩無處可去的滿溢情感，然而一旦故事結束、魔法消失，他就必須走出來，回到現實。這是療癒、是侷限，也是一種保護。魔法既有能混淆虛實、治癒人心的強大力量，也有相應的規範（如特定時間、特定場域） ──亦可說是節制的美德。這恰合了文學／藝術從混亂→秩序（即可被理解）的美，也象徵攪亂大自然定理的力量最終仍必須回歸既有的循環，恢復平衡。順帶一提，從「哈姆奈特的幻影真實存在」的角度也可以這樣看：他透過哈姆雷特的演員和舞台的魔法短暫重返人間，得以確認自己的死亡，也明白自己並不孤單；當他跟原本的世界好好地道過別，就能鼓起勇氣踏入冥界（回到他目前的現實），不再回頭。換句話說，如果從哈姆奈特／死者的角度解讀這個故事，竟然也是說得通的。人生如戲，戲如人生，大抵如此。 -- ※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc), 來自: 118.167.159.71 (臺灣) ※ 文章網址: https://www.ptt.cc/bbs/movie/M.1773490836.A.574.html