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討論串為什麼鋼琴一定要背譜？
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要對這麼細枝末節的瑣事困擾著這麼久，不也就更發現越鑽牛角尖了嗎？. 也許能夠先從 "何謂表演的藝術" 這個角度開始，"親身參與，深入體驗"。. 辯證是好的，但真理不見得越辯越明，因為語言有限而意象無盡。. 答案可以很簡單，卻絕對不是未經深思熟慮即可求得. 以結果去看事情，分辨不出藝術的真偽。假使你只
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其實鋼琴背譜之後，. 那種音樂會自然的變成你的一部份，. 會讓彈奏者感覺好像再打太極拳，. 有一種氣流在身體舒暢的流動，. 因為你不必看譜時，. 你更能專注於音樂本身，. 專注產生能量，. 頓時，你成為音樂的絕對主宰 ..... 就是那種感覺，美妙的無可比擬。. 可是這種感覺，需要花很多時間去練習，
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如果鋼琴上台背譜只是為了取悅觀眾的話. 那我只能說，音樂的本質被這麼表面的東西所凌駕，實在. 是一個非常悲哀的事情，如果今天一個鋼琴家帶譜上台的. 優秀演奏卻只是因為他「帶譜」上台這個行為被否定，真的. 非常的愚昧而且無知，如果照這樣的邏輯推斷，李斯特出現. 以前的鋼琴家，包括貝多芬、莫札特這些人，
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也許你可以先想想當初鋼琴這項樂器的演奏是如何演變成現今的形式，那麼. 或許你的問題也就不問自答。. 就跟板友推文提到的一樣，現今的"recital"的起源可謂李斯特的刻意創造. 在當時沙龍音樂(小眾表演形式?)盛行的情況下，唯有李斯特創先單獨面對大眾. 將鋼琴演奏作為整場音樂會的曲目，並自稱這樣的音
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管樂、弦樂之類的獨奏樂器，不論是獨奏會還是協奏曲. 經常可以看到演奏家可以大喇喇的把譜架放到台上，然. 後台下的觀眾幾乎都不會覺得有什麼奇怪的地方，就連. 無伴奏的曲子也一樣，大家還是聽的很高興。. 可是鋼琴獨奏會和協奏曲，卻很少看見有演奏家把樂譜. 帶上台去，鋼琴到底有什麼獨特之處，讓背譜演奏變成
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