Re: 詞與曲的搭配
※ 引述《Gallium》之銘言：
> ※ 引述《doublefish1986@yahoo.com.tw (Double/Vincent/王小新)》之銘言：
> > 這不是assertion
> > 而是我的presumption
> > 這首歌的層次感的確是流行歌曲中少見的
> > 從一開始的淺淺低吟(唱腔都很收很內斂)
> > 到副歌情緒漸漸釋放
> > (一般聽俗芭樂歌在副歌部分就會把情感灑狗血似的一股腦兒釋放)
> > 直到全曲結尾的"我愛你"這三個字才把情緒整個劃下句點
> > (放得很細很慢)
> > 莫文蔚的〔愛〕的確也是好歌
> > 張清芳的〔深邃與甜蜜〕也是歌壇少見的好歌
> > 也沒有需要到道歉的地步啦
> > 沒那麼嚴重吧
> > 只是很好奇想問你一個問題
> > 張清芳在你心中只是個普通等級的唱將的話
> > 那莫文蔚這位曾經被許多音樂人批評唱歌會走音的歌手
> > (這裡的走因不是指現場演唱而是錄音室專輯)
> > 又該算是什麼等級的唱將？
> 我想每個人心中對唱將的定義可能不同
> 有些人覺得現場功力
> 有些人看歌曲詮釋
> 還有些人看對各種不同類型歌曲的掌握能力
> 我眼中的唱將
> 現場功力不是最高指標
> 儘管它可以是個加分項
> 各類型的歌都恰如其分的表現是一個關鍵
> 聲音的多樣性是一個關鍵
> 願意不斷求變嘗試新型態的音樂是一個關鍵
> 對詞曲的選擇是一個關鍵(當然這跟歌手給詞曲作者或一般聽眾的形象印象有關)
> 歌曲的詮釋是一個關鍵
> 聲音有感染力(可能要略帶點神經質)是一個關鍵
> 就台灣八九0年代的歌而言
> 我個人以為前兩項其實都偏弱
> 因為那時台灣的流行音樂興本土創作
> 所以侷限了歌手做各種不同類型音樂嘗試的磨練
> 反觀香港歌手因為唱了一堆的cover version
> 相形之下唱腔較具可塑性
> (我個人覺得一線台灣歌手 張惠妹可以算是符合這個標準
> 其他大概都是港星的天下了 林憶蓮 王菲 是其中的代表)
> 中間兩項比較考驗著歌手對音樂的態度和品味
> 我認為唱將不只是要會唱歌
> 對歌曲或音樂也要有自己的想法
> 總是唱大路情歌在我看來是不及格的
> 一個好的歌手同時還要有帶領音樂潮流的能力
> 以及願意不斷探索自身的可能性
> (台灣歌手代表 黃鶯鶯 齊豫
> 香港歌手代表 王菲 莫文蔚)
> 最後兩項比較多個人主觀的判斷
> 因為動不動人其實本來就是主觀的
> 我一向不太偏好太健康太完美的音色
> 因為健康的音色虛弱不起來
> 完美的音色則滄桑不起來
> 就像王菲就說過她抽煙是為了要把聲音弄啞一點
> 而神經質則容易讓人(起碼是我)產生共鳴(不過神經質的聲音唱現場很容易有狀況)
> (這種音色的代表首推蔡健雅 張艾嘉也不錯)
> 莫文蔚現場唱得不算好
> 她的音色稱不上美 頂多也只能說是有特色
> 但是她有很強的感染力
> 就算歌的旋律性不強(ex:李宗盛寫的陰天 十二樓)
> 她也能唱出味道
> 然後他的聲音層次感很豐富(ex: 她不愛我)
> 而且她幾乎沒有不能唱的類型
> (folk hip-hop rock dance punk funk ballad 她幾乎唱啥像啥)
> 然後她演唱的詞曲很多都能不落俗套(開水與白麵包 如果你是李白)
> 這是她贏過很多很多歌手的地方
> 我覺得阿芳不是唱的不好
> 她的音色是有極強的辨識性 也滿有吸引力
> 主流情歌的演唱功力也不在話下
> 只是她的歌路太侷限了
> 而且她的聲音表情稱不上多
> 所以就算唱不同類型的歌曲你也不會覺得有夠明顯的差別
> (就像我最喜歡的台灣歌手陳淑樺 她的聲音我超愛
> 但她在標榜R&B專輯的淑樺盛開forever中的表現我就覺得不夠道地)
> 另外 就個人偏好而言
> 她的聲音就是太健康太甜美了
> 對我來說她的聲音初聽會很被震懾
> 但沒法聽多聽久
> 以上是我個人的意見
> 不知道對你來說言不言之成理
但是...
我還蠻喜歡[淑樺盛開forever]這張專輯的
就算同年的[生生世世]後來讓她得獎
我還是覺得[淑樺盛開forever]的開創性與聽起來的"爽度"
都很對我的味
畢竟淑樺不是ABC
而且在那時R&B也還沒在台灣茁壯
硬要說不道地
似乎有點太苛求了
若是淑樺硬是要裝的洋腔洋調的 那樣才可怕吧
陶吉吉跟娃娃事後不是也說
能跟淑樺這樣傑出的歌手碰出這樣新奇的火花
讓他們覺得很興奮
可見淑樺在這張的表現是滿足他們的期待的
即使時隔這麼久
再把這張拿出來聽 還是覺得很棒
裡面我最喜歡的應該是[愛的換日線]吧
當然
我覺得裡面好聽的不只這一首
反正這張我很愛就對了^^
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