Re: thank you strike anywhere
※ 引述《BBQchicken (海豚)》之銘言：
: ※ 引述《riewho (信君朱智勳Love!!)》之銘言：
: : 據了解秋茜沒有試音，因為228當天早上第二次MUSE彩排延誤一小時
: : 這也是為什麼入場時間延後的緣故。
: : 227晚上SA也只有一小時，因為後面是MUSE第一次試音，搞了4小時多
: : 我覺得國外團為什麼到哪裡都可以超水準演出，因為他們有專屬PA，
: : 國外人才也多，畢竟市場大，台灣這幾年音樂活動才越辦越大但是PA
: : 水準並沒有同步更近，有些人耳朵很厲害但他不一定操作機器，有些
: : 人會操作卻沒有敏銳的聽覺，比起國外這的確是要檢討的，就算多厲害
: : 的PA也不一定對每個樂團都熟.....最好的方式應該是台灣樂團也要想
: : 辦法有自己專屬，或兩三個團共聘請訓練一個，這樣到哪裡哪個音樂祭
: : 哪個舞台都能是最佳狀態不是嗎?
: : 就像MUSE，他們聲音很棒，那是十幾個各司其職的工作人員幫他們在後面
: : 弄好所有的東西所以那麼棒，因為沒有人比他們了解MUSE了不是嗎?
: MUSE之所以音場如此好, 除了PA音控, 重要的是連器材都是自己的
: 所以PA可以掌控任何東西
: 閃零很久以前去Fuji rock, 也沒有帶專屬PA, 是對方現場臨時提供的
: 外場還不是一樣好的哇哇叫
: 說沒自己的PA, 所以外場不好是應該? 這不過是一個藉口
: PA不只是站在PA台調balance這麼簡單
: 對整個舞台的配備跟系統都要一定程度的了解, 才能帶出好sound
: 當天的strick anywhere, 秋茜, 滅火器, 濁水溪公社
: 就算PA完全沒聽過他們, 對他們了解程度是0, 也不應該會控的如此糟糕
: 這已經不是單純自己有沒有帶PA的問題了
: 題外話
: 目前台灣樂團環境還不算成熟
: 就算樂團有自己的PA, 也大多是請好朋友來擔任
: 不一定是專業人士
: 樂團應該要有自己的PA及現場工作人員, 這是肯定的
: 但不適用於現在的台灣樂團環境, 當然 除非你是天團級那例外
: 說白點, 台灣樂團大部分都沒有財力去養一個專業PA
: 就連專門控樂團的在台灣就已經是寥寥可數, 更別說要樂團自己去培養一個了
: 絕大部分還是必須仰賴活動現場的PA
: 但是樂團環境不夠好, 表演不夠多, 器材也不專業
: PA經驗汲取和進步空間就有限
: 大部分還是跑去做婚喪喜慶
所以我說了 台灣絕大部分的PA還不行阿....
我前面說了嘛...你有看到嗎?
"台灣這幾年音樂活動才越辦越大但是PA
水準並沒有同步更近，有些人耳朵很厲害但他不一定操作機器，有些
人會操作卻沒有敏銳的聽覺，比起國外這的確是要檢討的"這段....
閃靈去FUJI可以有好的外場，因為日本有很多厲害的PA阿
另外關於養PA這事...我也知道樂團沒什麼錢...
所以我也說了可以幾個團共請ㄧ個.....
日本獨立樂團也很窮...像envy...那他們為什麼還是可以請PA
如果樂團對自己的音樂聲音都不要求那誰還會在乎
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