[討論] 有關近年台灣的烏克現象

看板ukulele (烏克麗麗)作者lin791126 (E豬)時間11年前 (2014/01/27 23:53)推噓13(13推 0噓 19→)

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前情提要: 大約兩個禮拜前 Facebook 上某音樂人提出他對烏克麗麗的一些偏見引起討論串劇烈的激辯我個人看到之後花了很長的時間整理出一篇想法分享在FB給所有彈琴的朋友們但我覺得也應該跟廣大的烏克鄉民分享討論故將FB的文轉於此以下一些拙見歡迎大家批評討 --------------------------------------------------------------- 「學長學長，烏克麗麗和吉他學哪一個比較好?」「烏克麗麗和吉他差在哪?是不是比較好學?」「烏克麗麗不是一隻都700、800元就好了嗎?」這些是我從接觸到這樂器到創立學校烏克麗麗社經歷過第0屆、第1屆，這兩年多下來聽過最多的問題而在上禮拜看到本篇文章引起下面留言的眾多討論我覺得我應該就現在台灣的烏克現象分享一些想法(以下文超長) 台灣人的民族性就是一窩蜂跟隨潮流，早先的葡式蛋塔、XX運動元年到現在的黃色小鴨圓仔都是而不幸的這兩年烏克麗麗爆紅我想也有一部分是潮流炒作下的結果大舉競相投入的結果其實是隱藏著很多危險代價若不好好深層訂定長遠目標有心經營很容易在熱潮過後瞬間崩解最後甚麼都不剩兩年間我觀察市場下來接觸過大量的人就先前有段時間台灣的烏克麗麗界市場是非常畸形的我想分為烏克老師、烏克經銷商、烏克學生三個層面來講先講扮演樂器領頭羊"老師"的角色一個樂器能不能有很好的發揮老師是真的非常重要在消費者市場上所有觀眾都是在期待老師的專業、老師的風格老師所教出來每一位學生的品質更會延伸到更細微的人群之中烏克麗麗在台灣的發展和其他樂器長輩們比起來簡直是太年輕了卻在這近年膨大的市場引起更多半路出家的音樂老師短時間內投入烏克麗麗教學不少老師還沒對樂器有基本認識專業就貿然開班往往會造成教學素質良莠不齊縱使我看到仍有不少老師真的很努力花好幾年專研學習投入發展烏克麗麗的特色優點、出版教學書籍但那畢竟只是部分無法完全消化龐大的所有學習人口想要烏克普遍教學素質有效提升恐怕還要再多過幾年等教學市場發展成熟才行再來講烏克經銷商，拜熱潮所賜，這兩年內除了各大樂器行連誠品書局也都跟流行擺上烏克麗麗來撈一筆(文青的最愛?微吉他?XD 各種烏克麗麗專門店更如雨後春筍在台灣不斷冒出消費者真的要眼睛要看清楚找良心店家因為台灣有很多短視近利唯利是圖的烏克商人對於他們而言烏克麗麗並不太像個樂器反而更只像一個商品只要負責把商品賣出去給消費者就好不管弦距、不管音準等等其他後續的軟硬體支援都非常不夠造成很多人對於烏克麗麗認知就是低廉的音樂玩具而在先前店家廠商之間的競爭又非常激烈各種惡劣欺瞞的手段砍價鬥爭賣低價低品質的假品牌琴造成廣大消費者的損失廠商的良心真的非常重要，畢竟最直接影響所有消費者手上拿的樂器品質消費者在買琴之前貨比三家多詢問是不會吃虧的真正有良心信用好的廠商也是不會擔心被比較的最後講消費者端也就是烏克學生這邊，很重要的就是面對樂器的態度受到許多刻板印象影響有人來學這東西是抱著就來玩玩的輕視心態因為聽說很簡單且反正這本來就是玩具這真的很要不得，若不好好從基礎學起並持之以恆的練習精進你到了基本程度之後便很容易裹足不前無法在進步甚至若態度不佳上課回家沒練習你連這口中所謂的樂器玩具都玩不起來也有人認為這東西比吉他小就一定比較便宜，當他聽到一把手工烏克麗麗琴可以上萬時一臉不可思議這真的很奇怪了? 消費者也不會認為 Ipad air 比 Ipad2 貴不合理啊? 琴比較小並不代表做工技術比吉他更簡單很多關鍵細節更是不能馬虎(音準、弦距、拾音器裝設) 台灣人就是這樣萬事就是愛貪小便宜以為自己撿到便宜買到賺到其實疏不知道自己是被商人賺到就以一個"樂器"來講品質真的是太重要了從音色音準弦距到大小手感每一個都是影響未來學習興致重要因素以上除了個人喜好之外會影響選擇之外基本上一分錢一分貨 "太過便宜的琴其實是烏克麗麗發展的推手與殺手" 如果要讓大眾市場刻板印象所改觀普遍烏克學生的態度的轉換也是很重要的以上是就整體巨觀台灣烏克市場結構來看近年這樂器發展接著我們回到這烏克麗麗本身討論烏克麗麗常被詬病攻擊其音域太狹窄其音域大概有只兩個半八度可是這也就很奇怪了難道先天的限制就造成永不可逆轉的樂器表現? 或是換句話說哪個樂器沒有先天限制? 要比音域的話那是不是所有人都跑去彈樂器之王--鋼琴就好? 或是要比聲部完整性音色多樣性那是不是都要去加管弦樂團? 這些東西比來比去本來就很無趣青菜蘿蔔各有喜好更何況是藝術欣賞? 為何不欣賞它的優點特色? 「這也許是個簡單的樂器，但卻能做到不簡單的事」就單獨烏克麗麗來講兩個半八度的音域其實就已經能詮釋非常多首歌如果還不太滿足甚至可以改換 Low G 弦增加到三個八度其高頻音色表現穩定乾淨又也許其共鳴不如吉他好、延音比較短但也因此發展出許多連續瘋狂快速刷弦的技巧就市面上的歌曲烏克麗麗大概能詮釋八成五以上做出自己獨特味道至於感覺喜不喜歡那就見仁見智也可以涉及到古典樂、爵士樂 (曾有段時間烏克麗麗被廣泛的使用在爵士樂團中) 甚至接上效果器器材還可以玩電音 trance (不過那就是另外一個大世界了......) 以一個樂器來講它能玩的東西也許一輩子都玩不盡另外在這邊分享一個自己的心得在社團中我接觸過很多人小時候都曾學過鋼琴(我自己也是) 那為什麼長大之後就漸漸不碰呢? 我自己的推論是可能是因為 "無聊沒樂趣" 小時候鋼琴課真的很像在寫每周作業老師教完本周的進度後就要求小孩回家練習如果小孩不是很早開竅找到目標特別有樂趣動力且父母師長沒有營造出一個良好氣氛小朋友可能就沒辦法忍受一個人持續無聊的練琴因為他找不到學習音樂的快樂但我看到很多人現在從這個小樂器上藉由和不論男女老少大家一起學習的過程中不僅找回對學習音樂的信心與熱情更獲更很大快樂和滿足我個人以及學校社團完全不排斥其他樂器個人也正在學習吉他觸類旁通將不同樂器的邏輯想法轉來轉去應用其實還蠻好玩的烏克麗麗加入吉他 Cajon Bass keyboard 等等樂器的大合奏可以使表演更將完整我承認也許這並不是一個完美的樂器，但也正因為如此，我們才能享受到和別的樂器合奏互相補足的快樂最後，我記得有一位高手好朋友曾說過: 「這東西看起來簡單，但也代表要把它彈的超強更不容易」烏克麗麗界之神 Jake shimabukuro 也曾經說過在他演奏之前觀眾往往對他這個小樂器並沒有抱很高的期待可是只要一演奏下去就能做出突破常人想像令人驚豔的落差戲劇感張力我想在台灣和發展流行將近30餘年的吉他比起來烏克麗麗才剛走過約3年時間要一一全部檢視實在太不公平現在大部分主流音樂又幾乎是以吉他做原伴奏為主如果要拿烏克麗麗去詮釋烏克麗麗在一些吉他歌曲技巧的表現上的確有它的部分限制(ex:根音順降不太好做) 很容易使人感覺味道不大對因為這是拿不適合的工具去試著做不適合的事在遇到這種狀況時要嘛透過另外別出心裁的編曲技巧去克服做出特色或著加入其他樂器互相截長補短要不然也許我們應該更要衷心期待烏克麗麗能在台灣穩定的發展茁壯有越來越多屬於為自己量身打造的原創本土烏克麗麗曲子就不用擔心詮釋味道偏了的問題現在國際上烏克麗麗在很多國家都有很好的發展以及很多很棒的作品而台灣國內也有非常多老師、製琴師傅投入這塊做用心的耕耘真的希冀這股熱情能夠長時間持續不再是台灣人的一窩蜂了... 回到最剛開始的問題個人覺得如果就吉他和烏克麗麗來比就是各有所長個人並沒有特別偏頗的立場甚麼樂器一定比較好之前在社團烏克麗麗社招生時遇到詢問的新生我都會好好講解分享心得如果他們有一些比較特別的想法或是比較不喜歡烏克麗麗的聲音我甚至還會介紹他們去吉他社試試因為如果硬要說一個立場建議的話大概就一句話: 就是人要選發自於內心喜歡的樂器花點錢買支有品質的琴找好的老師並持之以恆的花時間練習認真學它這樣相信你最終一定會非常享受學習音樂的快樂 -- ※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc) ◆ From: 61.230.192.95

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