三少四壯集---聲音的顏色

看板Artfilm (藝術電影)作者bucklee (alessio)時間18年前 (2006/11/15 07:16)推噓0(0推 0噓 0→)

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※ [本文轉錄自 LitCritic 看板] 作者: bucklee (alessio) 看板: LitCritic 標題: 三少四壯集---聲音的顏色時間: Wed Nov 15 07:15:59 2006 三少四壯集---聲音的顏色 http://news.chinatimes.com/Chinatimes/newslist/newslist-content-forprint/0,4066,1105130102+112006111500496,00.html 2006.11.15　中國時報張小虹紫色是文字的顏色，白色才是莒哈絲電影聲音的顏色…… 有兩種電影讓人昏昏欲睡，一種爛得不得了，一種好得不得了。前者單調乏味、不知所云，後者貌似單調乏味、不知所云，卻有不經意的生命底蘊，汨汨流逝。前者像所有故做深奧的失敗之作，後者像侯孝賢，像蔡明亮，像瑪格麗特．莒哈絲。拜今年的女性影展所賜，在秋涼的台北得以再次觀賞莒哈絲的《印度之歌》。年輕時看《印度之歌》昏昏欲睡，中年時看《印度之歌》還是一樣昏昏欲睡。以前昏昏欲睡時，會心慌會意亂，會擔憂對藝術電影的不敬，現在昏昏欲睡時，則是心也平來氣也和，就當是真的恍惚晃了神，清醒過來後接著看，一切都還在那裡，汨汨流逝。這才了解，昏昏欲睡不是對《印度之歌》的不敬，昏昏欲睡是對《印度之歌》的禮讚，《印度之歌》就是一部讓敘事者與觀眾在昏昏欲睡中，癱瘓意識，滑落潛意識，不見不視，不言不語，陷落在白霧瀰漫的回聲室中，沒有出口。莒哈絲電影的魔力，就來自那讓人昏昏欲睡的聲音旁白。那個催眠般的聲音有溫度有溼度有靈魂的重量，那個聲音召喚印度洋上的季風，湄公河上的童年，那個聲音沾黏在毛孔上，那個聲音壓著眼皮，那個聲音讓慾望疲軟，讓回憶有如夢魘有如鬼魂般縈繞不散。情節不重要，角色不重要，場景不重要，重要的是聲音。莒哈絲坦承，影像的剪接容易，聲音的蒙太奇難上加難。電影原本從一開始就是影像大於聲音的。沒有聲音的默片，發展出一整套獨特的表演方式與攝影技巧，要用字卡發出聲音，用現場伴奏發出聲音，用臉部特寫的誇張表情發出聲音。而進入有聲電影的時代，不論從早期的配音到當前的同步收音，聲音也多隸屬於敘事、隸屬於影像，莒哈絲的電影是第一次如此徹底地將聲音獨立出來，成為有音質音感音量、有節奏有旋律、有情感有記憶的聲音，純粹回憶中的純粹聲音。只有莒哈絲敢，讓《印度之歌》影像中的一名女子，分裂為聲音中的四名女子，讓過去現在未來斷裂，讓你我他你們我們他們人稱混淆，讓聲音與影像在斷裂中產生辯證的無盡迴路，讓所有的當下如真似幻。只有莒哈絲敢，可以將《印度之歌》的聲音，完完全全放到她的另一部電影作品《在荒涼的加爾各答有她威尼斯的名字》，全片只有空鏡頭，只有無盡的破敗殘毀，和那從亙古至今不曾停歇的聲音。別人的電影拍當下，她的電影拍虛擬，別人的電影拍存有，她的電影拍空無。但虛擬怎麼拍？空無怎麼拍？莒哈絲的電影讓我們看見，讓我們聽見，但一切的看見皆鏡花水月，一切的聽見都是聲波在空氣中的顫抖。影像與聲音相互刪除、相互取消，讓所有的意義化為白色的煙霧，隨聚隨散。那時的她已七十好幾，穿著黑色高領毛衣，格紋背心，帶著粗框的黑色大眼鏡，對著兒子的攝影機侃侃而談拍攝《印度之歌》的經過。她說，我就是要讓女主角站在窗前，白色的光瀑照在她那珍珠白般閃爍的白色臉龐，但聲軌上聽到的文字敘述，卻是印度洋上霧氣蒸騰、一片無邊無盡的紫。她說，白色是影像的顏色，紫色是文字的顏色，看見了白色，卻聽見了紫色。我說，紫色是文字的顏色，白色才是莒哈絲電影聲音的顏色，聽見了紫，卻消融在一片無邊無際無意義的白。有人的夢是黑白的，有人的夢是彩色的，有人聽見了音樂就看見了顏色，有人聽到了聲音就感到拂面而來的風，風裡玫瑰的香氣，香氣裡分子輕微細小的撞擊。 -- ※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc) ◆ From: 61.63.7.225 -- ※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc) ◆ From: 61.63.7.225 ※ Disco2000:轉錄至看板 SOUNDFILM 11/16 02:25