[碎嘴] 關於暹毒的秘密

看板AsiaMovies (亞洲電影)作者noblehubert (不留)時間15年前 (2008/11/23 09:59)推噓10(10推 0噓 1→)

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我同學要寫一篇學術論文，　研究《愛在暹邏》引發的迷群現象，　於是前天訪問了幾位粉絲。　有些問題真的是要邊說才能邊思考的，　於是當天一邊回答問題，　就讓我必須同時在思考一些事。前天的訪談被問到，　之所以我們會認為暹邏朋友都是好人，　甚至連發片小組都是好人，　是不是因為這部電影具備某些特質，　會吸引具備同樣特質的影迷？　當時我的回答還沒有想得很清楚，　畢竟我本來就不是擅長用語言思考的人，　透過說話來表達自己向來不能完全。　回家的路上我仔細回顧了自己說的話，　我覺得還能解釋得更明白些。　還是得從東西方說故事的方式談起，　我在看好萊塢電影或是歐洲電影的時候，　我總是會想著『如果我是主角....』。　因為西方人說故事的擅場，　就是透過邏輯、組織、因果，　去湊合出一個以事件為主的故事。　如果說同樣把電影拆成一條線，　西方人的這條線是事件的組合，　一件事導致另外一件事，　事件不斷在發生不斷起衝突，　目的在於不斷調動觀眾的觀影情緒，　製造一種恍然大悟或原來如此的驚喜。　歐美無論文學或電影或戲劇，　都比較偏向傳奇而非小說。　或許他們會極力張揚自己說的是人生故事，　然而卻不敢把人生拍成真正的人生，　也就是說題材也許是自然主義的，　但手法卻非得捏出戲劇張力。　可是《愛在暹邏》特別的是，　它的劇本結構非常完整，　是一個放在歐美戲劇文學的場域來看，　也是一個合格而成熟的劇本。　然而它的骨子裡還是東方的，　撥開表面上多線情節的事件交織，　其實它寫的還是人生的狀態。它的這好幾條情節線，　表面上是一個事件引發另一個事件，　實際上是一個狀態與另一個狀態，　是一個當下、一個瞬間、一種觸覺。　事件的重要性不在呈現高潮迭起伏筆解套，　而是成為串連這些狀態的梭子，　事件退到次要，狀態才是主題。　之所以說是『狀態』而非『情緒』，　是因為情緒還是隨著事件而來的，　因為發生了一件事而有了喜怒哀樂。　可是《愛在暹邏》則是，　把角色丟到一個處境底下，　讓觀眾去體驗那樣的狀態。　如果電影拍的是一個人的情緒，那麼那種情緒終究還是角色個人的，　　不會變成是我們的。　所以我才會說在看歐美電影時，　我想的總是如果我是主角的話，　那麼我會怎麼做選擇。　然而我在看《愛在暹邏》的時候，　就少了這一層『如果』，　直接變成『我就是主角』。　因為電影裡面描寫的狀態，　是你我生命裡都已經發生過的事情，　不是好萊塢拍的那種『也許會』發生的事情。　之所以會進電影院一看再看，　就是因為這些你已經發生過的事，　這些你已經體驗過感受過的狀態，　在你生命裡發生的時候因為很痛，你曾經將它埋葬起來打算不再提起，　可是電影卻直接攤開讓你看見了。　　同樣的痛楚發生在別人身上，　因為有了距離感覺上有些隔膜，　多年後再度看到從前的自己，　一半是舊疾復發的傷痛，　一半是往事如煙的釋然，　重新出土的記憶因而十分珍惜。　於是暹邏朋友會成為暹邏朋友，　那是因為興許我們都有過相同的狀態，　我們的生命都跌入過這樣的處境，　我們都曾經埋葬過這段往事，　也都在現在這個時空因為這部電影，　歷歷在目地抓出來浸淫著。拿這些事情望腦海裡過一過，拎起來的時候畫面本身儘管汪著水，擰乾了卻絲毫沒有褪色的跡象。反而是汪在腦海裡面的那灘水，遭回憶浸染了以後痛楚加深了一層，像冬天裡吃火鍋原是清湯白開水，拿些豬肉下去浸了浸就變成一鍋高湯了。　就在此時此刻，　在電影裡所描述的每一個人生狀態裡，　因為我們有過同樣的生命經驗，　原本存在在各自回憶裡的一個點，　就經由這些角色們的處境串成一氣，　你懂得我，我懂得你，　後來我們都哭了。　 -- 亨利詹姆斯：生命裡總也有甚至修伯特都會無聲以對底時候 -- ※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc) ◆ From: 123.192.81.21