[映畫] 我和條子的七百天戰爭

看板AsiaMovies (亞洲電影)作者noblehubert (小妖精，簡稱小妖)時間16年前 (2009/01/22 02:05)推噓0(0推 0噓 0→)

留言0則, 0人參與討論串1/2 (看更多)

一天之內看完了這部電影，　以及《重金搖滾雙面人》，連續兩部日本電影看下來，　一部給高分一部給低分，　原因都出在同一點身上。　我想日本電影的劇本始終很難出色，　還是和他們的文學傳統有關，　他們本來就很難處理龐大的題材，　無論是對情節線索的穿針引線，　還是對於角色性格的刻畫側寫，　於是日本電影劇本向來很簡單。　縮減劇本格局的方式有二，　就情節來說單純只寫一個事件，　同時把事件聚攏成為單線敘事，　日本電影很少出現像《有頂天大飯店》這種，　角色情節都複雜到炸開還又兜得回來的劇本，　就連像《赤壁Ⅱ》的胖豬飯桶這樣的小枝節，　在日本電影當中都很少出現。　（↑所以岩井俊二才會這麼出類拔萃呀～）　就角色來說就單純只寫三兩個角色，　把筆力全部放在主要角色的身上，　其他龍套，甚至是第一配角，　都會有被打入漫畫型角色的危險。　所以日本電影才會常常出現大咖客串，　明明就是份量很夠的演員卻來演個五分鐘，　那是因為真正立體的角色根本沒幾個。　而《我和條子》在第一點上來說，　我覺得編劇就有意識地避開這個麻煩，　就像《我一直深愛著你》的菲利普克勞德，　剛剛從小說家轉戰電影編劇，　還不熟悉劇本這個文類的操作方式，　於是從一開始就不打算走塊狀，　直接打散整個故事變成章回體。　這部電影的編劇福田雄一，　大概也是意識到自己無力操控敘事線，　無力去細寫一個故事的起承轉合，　最後也採取同樣的章回體在說故事。　剛剛好這個故事也適合這種方式，　讓電影變成一篇篇青春日記。　故事發生在1979年，　那一年松　慶子因為演出《水中花》，　在片中以兔女郎裝演出帶有情慾色彩的電影，　加上演唱電影主題歌〈愛的水中花〉，　因而成為全日本少男精蟲充腦的幻想對象。　而在日本的某個鄉下的六位高中生，　也因為精蟲充腦而到處搗蛋。　六個人的搗蛋事跡已經家喻戶曉了，　任學校老師、家長、警察都拿他們沒辦法，　然而這時候鎮上來了一位新警察，　使得搗蛋六人組原先無法無天的人生，　掀起了一股和警察對決的濃濃煙硝味。　整部電影就是1979年的夏天，　搗蛋六人組和警察的無數場對戰。　這個題材給了劇本很大的方便，　讓無力掌控完整戲劇曲線的日本人，　有了將之改寫成為日記體的基礎，　一天又一天，一場戰爭又一場戰爭，　情節的切割並不會截斷劇本的完整。　但是這樣的敘事方式也會有一個問題，　因為這是一篇又一篇的青春搗蛋日記，　所以也就不會有結束的一天，　少了以往情節線的轉捩點與高潮，　電影劇本就會陷入很難收尾的窘境。　關於這一點來說，　我覺得這部電影用的方法太老派，　但把它放在日本影壇的作品中看來，　倒也可以稱得上是中規中矩。　那就是福田雄一率先安插了一個角色，　讓這個角色在電影裡不時出現，　到了最終再由她啟動某個事件，　以這個事件為起始鋪展感人大結局。　無論什麼樣的題材結局一定要催淚，　這是日本電影的固定範式，　於是我不會計較這個角色在收尾的決定性作用，　只會在意導演是不是有能力爆開這個催淚梗。　然後這一點導演做得還不錯，　我結局的時候哭得娃娃叫媽媽，　又一次激起我的高中青春魂，　超想回頭再去讀一次高中。　結尾那一場煙火真的有狗血到，　你不得不佩服日本人對青春的詮釋啊。　但這部電影之所以完整，　還不在於他避開了可能出錯的情節線，　更在於它使用了日記體的首尾俱全。　當夏日的花火節結束以後，　原以為這就是我和條子的戰爭，　可是事情絕對不只有這麼簡單... 夏天結束之後，　搗蛋六人組故態復萌繼續開戰，　這個夏天只有一○八天的戰爭，　將來還有六百天的戰爭等著他們。　於是花火節的高潮之後，　一篇篇的青春日記再度展開，　因為是日記，也就會一直持續下去。　 -- Hubert Kuang is a new Taiwanese who was born in Hong Kong. He is an alluring fairy and as cute as Hello Kitty. He hopes to be a grand performer like Hepburn, Katharine. He is really a fancy guy, isn't he? -- ※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc) ◆ From: 123.192.3.74