[聯合報]歌舞劇魅影

看板BROADWAY (百老匯‧歌舞音樂劇)作者waggy ( )時間19年前 (2006/01/16 15:39)推噓0(0推 0噓 0→)

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http://udn.com/NEWS/READING/X5/3118417.shtml 歌舞劇魅影【符立中】翹首盼望了十八年，「魅影」旋風終於登陸台灣。不過對這種唱功劇，內行樂迷一定對遲延的時光有所遺憾；因為當首演女主角莎拉．布萊曼已熟稔到堪稱「台灣之友」，早就和魅影「人神合一」的麥可．克勞福卻仍與台灣觀眾緣慳一面。時光荏苒，克勞福轉眼將屆演唱天年，與我們這一代最偉大的歌舞巨星失之交臂，可能成為台灣註定的命運。一出生就成為孤兒一九四二年一月十九日，麥可生於英國。其父係皇家空軍，殉職時麥可尚未誕生。母親忙於養家，只得把他交給外婆；愛唱歌的外婆啟發了孫兒的音樂細胞，從而發現他有很好的童聲女高音。為了學唱，小麥可除了在教堂獻詩，還得去市場賣雞蛋；窮歸窮，這對祖孫卻相依為命過得很自得。小麥可常要求外婆要陪他到一百歲，可惜後來外婆食言，在九十九歲那年過世。貧窮、打工、又得練唱，課業差、和同學疏離恐怕也屬必然。麥可因此很自卑，直到遇上大作曲家布瑞頓爵士。布瑞頓是偉大的歌劇作家，和男高音皮爾斯「交好」卻不可能生育，因此非常疼愛小孩。他讓麥可主演《大家來唱歌劇：小煙囪》中受虐的童工山姆，那清越的童聲女高音照亮了愛丁堡藝術節，此後得以年年登台；從那時起麥可決定棄學從戲，他常感念：「沒有布瑞頓，就沒有我！」英國戲劇活動發達，麥可從童星一路演到青少年，戲約不斷；廿一歲時母親也死了，幸而他順利轉型，不但演出尼爾．賽門的名劇，更獲邀和約翰．藍儂對戲。一九六七年遠征百老匯演《黑色喜劇白色謊言》，結識舞王金凱利；舞王很欣賞這名後進，居然拔擢他主演鉅片《我愛紅娘》！《我愛紅娘》原是百老匯名劇，曾創下賣座紀錄。電影公司認為有利可圖，砸下重資，當時好萊塢眾熟女不管會不會唱，全都出馬角逐；不料最後竟由年方廿八的芭芭拉．史翠珊脫穎而出，令人跌破眼鏡。以《我愛紅娘》走紅好萊塢史翠珊能出線，係因當年一炮而紅拿下奧斯卡影后，被視為賣座的保證；可能也正因有她和華特．馬殊兩大紅星壓陣，金凱利才放心讓籍籍無名的克勞福搭配。不過這位第二男主角，卻意外成為整部《紅娘》的救星！因為史翠珊根本把樂善好施、胡攪蠻纏的春夢婆演成「等愛的女人」，加上華特．馬殊歌聲毫無個性，開場死氣沉沉；直到〈穿上你最好的作客服〉一登場，克勞福清新、一股青春憧憬的傻氣，不單引領觀眾回溯那個充滿美好情懷的新英格蘭，連自我耽溺的芭芭拉．史翠珊也頓時「回神」，從而展開絢爛的大合唱！到了名曲〈Dancing〉，必是轟動武林驚動萬教的一役：按這段劇情是老紅娘教小伙子跳舞追女孩，過去皆由卡羅．錢妮那種「煙酒浸透」的聲音詮釋，芭芭拉當年才二十琅璫，一直以歌喉自豪，怎能不賣弄高音？結果為了對比出未經人事的青澀，克勞福拚了！硬是提高八度來唱；最後他當過童聲女高音的高音不單一路扶搖直上，甚至幹掉芭芭拉．史翠珊直衝雲霄！開拍前金凱利鼓勵他說：「這角色正需要一個可愛的蠢貨；我們夫婦倆看過你後，我太太認為你很可愛、而我認為你是蠢貨，總而言之，小伙子：他就是你！」麥可放手一搏，光芒四射，上片時以新人之姿，和芭芭拉．史翠珊、華特．馬殊兩大紅星並列，爵士大師路易．阿姆斯壯反而排名其後；票房一開，更賣了個滿堂彩！克勞福成名了，過了段等片約的生活，BBC有個長篇影集找上門來，務實的他就返國當上下班的電視公務員。這套喜劇後來在加拿大放送，也創下高收視率。出生孤苦，卻成為英倫最紅的歌舞諧星有很長一段時間，麥可都是以喜劇演員的風貌出現；令人驚訝的是，這竟是他從小的志願！原來他自幼家貧，身材削瘦，只有耍寶時，才受女同學注意。諷刺的是，身世淒涼的他居然成為英倫最紅的歌舞諧星：那單薄的聲音，演起說話期期艾艾的憨樣簡直再傳神不過；一九七四年的《比利》、一九八一年的《巴南》，都是屬於此類。不過這兩齣歌舞劇反應雖佳，卻還無法成功搬上百老匯，他需要時間，讓美國觀眾忘記《紅娘》中那個傻兮兮的青年；也需要更多時光，來醞釀他的藝術。其中讓他獲得奧利佛獎的《巴南》，堪稱邁向成熟之作：巴南是十九世紀著名的馬戲大王，經營姆指湯姆、巨象珍寶、瑞典夜鶯琳德（安徒生的醜小鴨靈感即出於此），靠炒新聞名揚大西洋兩岸。一般提起他，都對其吹噓手法不屑一顧；卻也忽略了：出身困苦的他是如何憑藉夢想平步青雲。巴南的成功，可以說迎合當時的需要；而屢仆屢起的悲劇，也證明他確實不是一味算計的騙徒。這種逢人迎笑、背地彈淚的角色，給予麥可大展身手的機會，顯示他確實是擁有深度涵養的嚴肅演員。一九八一年，安德烈．韋伯的《貓》首演成功，一名演小貓貓的美女莎拉．布萊曼也和作曲家墜入愛河。莎拉有著洋娃娃般的臉龐，眼神不時流露驚懼之色，音色縹緲中透著股神祕；韋伯發願要為心上人量身訂作一部鉅作，於是看中了《歌劇魅影》。歌聲像是不可捉摸的幽光，指向人心最深處這部戲現在當然已成傳奇中的傳奇；有人說，魅影是貌寢的作曲家夫子自道，也有人挖苦，這本來就是老公捧老婆的作品。然而當時韋伯還不是呼風喚雨的劇場大亨，因此得重金禮聘已成名的克勞福來領銜護航。克勞福是以紅星身分入主《魅影》，每場有百分之七點五的分紅；除了拿人錢財與人辦事，他和莎拉．布萊曼本是好友，因此撕扯著頭皮，扭曲五官，戴上使人半瞎的假眼珠上陣。一九八六年十月九日該劇在女皇劇院開幕，佳評如潮，預售票更是打破紀錄。然而眾人的眼光皆望向紐約：只有通過百老匯那關才能稱作真正的音樂劇！韋伯當時已有《貓》和《艾維塔》的成功，他到底只是曇花一現，還是真正的歌舞大師？這一切都有賴《魅影》佐證。一九八八年一月廿六日，《魅影》正式登陸紐約。露西．鮑兒去探視麥可，發現假眼使他在漆黑後台幾近於盲，不禁大驚失色！他曾考慮拿下，然而箭在弦梢，成或不成在此一舉，任何細節不能冒一絲風險。當幕一拉開，觀眾起先全被恐怖的扮相嚇到，然而當麥可的歌聲昇起，馴服了驚恐的情緒，全院開始浸沉在古老的黑暗中，聆聽那一再訴說的故事… …從來沒有人能想到：最恐怖的幽靈居然成為最令人揪心的情聖，那縷歌聲像是不可捉摸的幽光，指向最深處的角落，指向每個人的心底；當魅影最後飄然以終，夾雜著哽咽的喝采簡直要把劇院給轟塌了！《紐約時報》評道：克勞福既有最寬廣的張力去力搏最艱難的樂句，又能以最柔軟的澄澈表現扣人心絃的情感。《每日郵報》說：若非我知道他私下溫和可親，我會發誓他已對撒旦出賣靈魂！他的演唱是如此豐饒有力，像催眠般縈繞整座劇院……這確實是最偉大的表演之一，不僅是音樂劇，而在任何國家、任何舞台、任何時地！今天美國，沒有任何藝術家能企及！《波士頓環球報》也說：當魅影最後仰天長嘯，你會為之心碎。在筆者漫長的評論生涯，一再發現最偉大的悲劇演員，必定同時具備傑出的喜劇能力：喜劇在細節上的觸發導引，使節奏更加靈動，也使情境鋪陳更加生動可親。嘉寶、費雯麗就是最顯赫的例子，歌劇女王妮爾頌、德拉卡莎、舒娃滋柯芙亦然；如果說卡拉絲的冠冕上白璧微瑕，癥結正在於此。長久的喜劇歷練，不單使麥可的詮釋攀登至另一領域；不同的思維，也使他在聲樂上，邁向新的巔峰。如果說從布瑞頓歌劇到《我愛紅娘》都在展示他的高音，那麼《歌劇魅影》讓人臣服這段漫長的等待是何等值得！生理與技巧的純熟拓展了低音的幅度，增添音色的力道和想像力，使他能夠排山倒海地引領各種情境。縱觀克勞福一生的音樂角色，他一再表現出冒險中的纖細夢想，及憧憬中各種幻滅、孤獨與迷惘的特質。當那位孤兒逃出魔掌、踏上歸鄉的旅程，當那位鄉下青年要到萬丈繁華的紐約展開冒險，那位不斷作夢、也賣夢給人的馬戲大王，還有迷宮中執掌音樂藝術的幽靈祭司……麥可．克勞福一再顯示攫取人心的力量。沒有人知道一個孤兒是如何獲得這樣的奧祕：也許當他第一次聽到外婆唱搖籃曲、也許當他邊顧攤子邊哼起家鄉歌謠，上天就已註定他將以超凡的聲樂能力不斷締造歷史，在漫長的歌唱生涯一再創下奇蹟。 -- ※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc) ◆ From: 59.121.191.174