Fw: [評論] 兩首寫阮玲玉的歌

看板CantonesePOP作者youtien (章太炎龍騎士團)時間12年前 (2012/11/02 12:41)推噓0(0推 0噓 0→)

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※ [本文轉錄自 comment 看板 #1GaiWT6A ] 作者: youtien (章太炎龍騎士團) 看板: comment 標題: [評論] 兩首寫阮玲玉的歌時間: Fri Nov 2 03:06:02 2012 兩首寫阮玲玉的歌魯金《粵曲歌壇話滄桑》一書中講到著名歌手、玩家時，也少不得引錄幾段曲詞，可惜對撰曲者生平著墨甚少。請看這首哀悼阮玲玉的《一代藝人》：〈一代藝人〉撰曲者不詳原唱：張月兒葉仰琪演唱版本（詩白）芳草天涯憐金粉，紫蘭香徑葬玉人。（二王）野草閒花，已非當年、風韻。桃花泣血，難再深鎖、啼痕。新女性，玉堂春，故都春夢，今日都已夜台、伴恨。此後寒雲冷月，誰招神女、亡魂。笑人生，如水月，任教曠世聰明，總是曇花、易殞。天本妒英才，紅顏原薄命，任教你銀壇獨霸，（轉工反腔）唉，誰料絮果蘭因，情海中，翻波瀾，鷸蚌相持，致使你孤懷悲憤。（梅花腔南音）人言可畏便輕生，一代藝人竟被情絲困，可憐玉骨葬污塵！唉，上蒼弄人實太狠，癡心殉愛見情真。三角聚成千古恨，令儂難以取捨愛和憎！幾許影迷欲向瑤池問：問你近來消息笑或顰！這詞出彩處是把阮玲玉演過的許多片名都串了進來（上文以紅字標出），「是以這首粵曲，經月兒唱出來，立即引起共鳴。」魯金先生稱它「哀怨悱惻」，然而我讀了兩遍，卻覺得不大對勁：首先原作者對阮玲玉本事的認識不太對，阮的自殺應非「殉愛」而是有多種內外因素使她心死，關鍵在其遺言「人言可畏」上，可撰曲者似乎想當然爾地把這事想成俗套的三角戀愛、家庭倫理悲劇來寫了。再來，傳統詩詞最講究的，一是情景交融，二是對人物內心的刻畫；此等哀憐之詞，尤須同理之心，對阮玲玉故事能夠感同身受，而能對造成那悲劇的原因（人言）有所反思。但這首〈一代藝人〉除了一些片名串得算是巧妙，也一沒什麼情景，二還是只站在一個距離之外說些俗套的「上蒼弄人」，沒有進入到這悲劇裡面去引人反省，引人去思索或感受人性，這比風涼話也好不到哪裡去。 1991年關錦鵬拍電影《阮玲玉》，沒有用到這首〈一代藝人〉，而是請姚若龍、小蟲寫了一首新歌〈葬心〉作片尾曲。我不知道當年他們是否知有這首粵曲，但讓我來挑的話，我也不會用它，除非用來呈現阮玲玉死後，世上閒人依然不明就裡地在這樣違其心事地消費她的故事。〈葬心〉作詞：姚若龍/小蟲作曲：小蟲原唱：黃鶯鶯蝴蝶兒飛去　心亦不在淒清長夜誰來　拭淚滿腮是貪點兒依賴　貪一點兒愛舊緣該了難了　換滿心哀怎受的住　這頭猜　那邊怪人言匯成愁海　辛酸難捱天給的苦　給的災　都不怪千不該　萬不該　芳華怕孤單林花兒謝了　連心也埋他日春燕歸來　身何在這對阮玲玉本事的把握比較準確了，但第一段的起興並不出彩，「心亦不在」也不太通，似應作「不再」；二段「是貪點兒依賴　貪一點兒愛」論斷得有些倉卒，下面也往哀豔的套路寫，可阮玲玉離婚官司的委屈主要應該在倫理和金錢上，愛情倒在其次，你往哀豔寫去就有些偏了。三段承上啟下，接得不錯，但先前切入點沒選好，旋律進行到「難捱」時也平平就接到下段了，整體表現就不突出，應該能更多一些抑揚頓挫的。第四段，就全跑掉了──只被先前定下的哀豔基調帶出了模糊籠統的「天給的苦　給的災　都不怪」，總結原因也只「芳華怕孤單」，此中理路不明，像是隨意湊的。如果說這是泛用的情歌，也勉強說得通；但要說這能伸張阮玲玉的隱衷心曲，我想不行。五段結尾更弱，引個李後主詞也不知是為何而引，林花、蝴蝶的意象和心事、本事的連繫始終沒有建立起來，最後「身何在」也問得沒有意思，你心都葬了還問此身作甚？要問，問天、問地、問世間還合理些。比較前後兩首寫阮玲玉的歌，這首比較講求貼切，為主人公紓解，是現代流行歌曲的意識；但在語言文字的基礎上差前者太多了。雖然說，粵曲的體製早已成熟，流行歌曲至今沒有一套便於結合文言歌詞的範式，大家都只能摸索，作得不好也可諒解，但根本原因，大概還在姚若龍(1965-)、小蟲(1958-)這一輩台灣人受過的教育與耳濡目染，已不會像古人那樣磨練詩文。這東西要作得好，需要天分加苦功；勉強為之，或能似模似樣，但細看就容易抓出漏洞。那要怎樣寫才好呢？傳統詩詞寫人物的故事，一般有兩種寫法，一種是往大處寫，寫歷史、寫大環境，例如杜甫〈詠懷古跡〉、王安石〈明妃曲〉為王昭君再作評價，這以文人的詩詞居多；一種是往細處寫，寫當時的場景與心理活動，這是民間戲曲的長處，例如傳唱至今的歌曲〈王昭君〉，粵曲中也有寫賈寶玉在黛玉葬花處哭訴的〈哭瀟湘〉，能娓娓道來把人帶進主人公的世界裡。然而民間戲曲發展日久，思想套路趨於制式，舊書袋裡難尋新意，作者也受時代和環境侷限，難有文人尋求古意或新意的敏感與眼識。然而，二十世紀中國有了現代文學，我們作家在古今中外的沖激之下，短短幾十年就有了許多前人未發的創見與新文體；粵曲作者也應能乘此浪潮超脫老窠臼更上一層樓，歷史上也出了唐滌生這樣的名家，可惜老一兩代的粵人較守舊，認同現代文學理念的人比許多人想像中少；而當新一代人都有了些現代的品味與眼識時，新一代人也遺落傳統詩詞的文字功夫了。翻出新意的歷史任務，後來是由粵語流行曲來承接。許多人認為七八十年代從舊到新過渡時期，許冠傑、黎彼得、盧國沾、黃霑、鄭國江那一輩人的作品最精彩，我想就是因為他們因緣際會，自然兼具新舊之長。論新意，現在的詞人並不輸前輩；今人的創作觀念、可供選擇的曲風、對歷史故事的瞭解深度（當然不是人人皆精，但見解精闢的文章遠比以前容易流傳），還有網路時代的創作環境，都大有勝於七八十年代者。弱只弱在傳統文學和音樂的功底，比上一輩更稀薄了。如有作者能補足這兩個短處，我們就大可期待。早逝的阮玲玉是個傳奇人物，寫她的文章不勝枚舉，電影也拍得不錯，然而，似乎還沒有一首詩歌能以她為題而寫得夠好的；換言之，經典的阮玲玉之詩、阮玲玉之歌尚未出現。有沒有人想要寫寫看？要怎樣才能寫好呢？我想，以古典與現代文學的心眼，作〈王昭君〉那樣的詞曲風格，是一條正路，這對功底的要求就高了。我當努力讓自己具有這樣的能力。 -- 　　時候到了。看著，　　當我推開這大門，　　重新震醒你們的時候，那光芒－－　　這光芒，便是一萬丈！　　　　　　　　　　　　http://sites.google.com/site/youtien/ -- ※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc) ◆ From: 118.143.20.164 ※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc) ※ 轉錄者: youtien (118.143.20.164), 時間: 11/02/2012 12:41:21