抓住chance的畢業公演 Review of 《Chance》

看板Drama (舞台戲劇板)作者ouch (沉默的螺旋)時間20年前 (2004/05/16 10:08)推噓2(2推 0噓 0→)

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《Chance》 Performed by 台大戲劇系第二屆畢業公演 2004.5.15 台大古蹟劇場(舊總圖2F東) ============================================================================== 從不諱言過去的自己往往對於戲劇系的"學生作品"帶有過度的成見,及舊有的印象----往往過於古板呈現,喧鬧有餘精彩不足;然而,很高興的今天看完了這齣《Chance》讓我有足夠的'chance'去更正我的"立體聲打字",也對於此劇之想法瞬時間也是千言萬語,趁著我的記憶尚未消退殆盡時,留下點什麼,正如此劇所探討的價值之一,發生-動機-動作-選擇-表演-人生,雖然記錄下來那麼地顯得刻意,但我也願用最古典主義式的記錄說點前衛來臨的情緒衝突。開場的演員從台下的各個角落出現,引吭歡唱,一時之間還差點以為此戲就深陷在歡娛的歌舞劇當中,隨著不同角色藉由Audition場景的展開,整個戲劇解構就此展開,整齣戲的節奏掌握也從未鬆垮掉,以被接受的廣度而言,這點就相當難能可貴。(導演蔣韜是去年莎妹和台大戲劇合作《30P,不好讀》的導演助理,這一次的呈現,可以說是成功地將《30P...》中最為人詬病的鬆散結構,沒有主線,贅感過度的種種問題,一次解決的乾乾淨淨) 總之,即便一個完全不了解戲劇史的寫實主義和後現代主義之思辯,少有看戲經驗的觀眾,也能從中得到"不只是餘樂,笑過就算"的看戲感受。精彩的表演對手戲,一段為探戈雙人舞的亦競亦諧,一段為荒謬奏鳴環境下, 兩段不同文本的寫實主義對白交錯對話,都是再三讓人肯定主線演員的功力和深度(演Jo的演員葛昌惠,野性和收放自如讓人期待;演劇團行政的楊禮榕,上回看她演出已經是三年前柳春春劇社的《美麗》,從當年的調皮到現在的成熟也真是刮目相看,此外,演出皮卡芮和漫畫家的兩個新人級演員,也著實讓人再三肯定) 以"現成的鍵盤手"鑲嵌入劇中的一角,也正以某種程度呼應Growtoski (如同劇中一展諧趣的"反正都是司機"所指) 發生,非再生,最原始的質樸元素來表現劇中大部份的音樂。燈光,舞台片段的視覺安排,隱約地嗅到了如電影般著斧的痕跡(圍著麥克風那一幕one cut的畫面設計讓人從心底鼓掌叫好),適度的天馬行空劇情延伸潤滑了部份難以過門的橋段又不致偏離過頭而拉不回中心意旨主線。由整個workshop 形式而即興創作的劇本可以在創意之餘,還能讓人覺得不失焦,光這一點,就算是職業的大型劇團也不見得常常可以掌握得住的,堪稱最難能可貴的一點。若是硬要說出這齣的毛病,個人認為最後兩幕再對於"司機"劇場大師的逝去而汲於造神之荒謬感和藉由他人之口來論述該演員"真實"的戲劇經歷(也是用來連接真實和戲劇的Play之難以切割之感,將主線衝突二合一),這兩幕的贅感就又多了些,讓人又有深怕其落入《30P,不好讀》中過度宣告及闡述的感覺,幸好,主線流暢明確還是足以蓋掉這部份"過於用力擠壓"所產生的小失望。我竟寫著寫著又想到了自己的愛歌,Pavement的<Here>,想著這戲殘留在腦海中的每一個機會之於人生,之於動作行為,之於機會選擇,之於詮釋...的種種。丟一枚銅板,正反面是個機會,選擇要不要丟銅板又是一個機會,需要丟銅板之前呢?假使我有那個選擇不猶豫的機會,這些機會再也不會是一個機會了,是嗎? 故事還是持續地發生下去,快樂不可再得,悲傷亦如是。 / ouch -- 星期天下午還有一場, 票是索票的,有空真的值得一看, 至少這比《30P,不好讀》好看30倍以上。 (原諒我用量化的膚淺比較來凸顯我的推荐) -- ※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc) ◆ From: 203.203.34.44