由金枝演社「三合一」想到其他
由金枝演社「三合一」想到其他
到實驗劇場看金枝演社的一場「三合一」，號稱「融會台灣京劇與
哈姆雷特、印度婚姻神話、台灣表演之聲」的演出。看完五味雜陳
。「拼貼」的概念這幾年來已經變成流行、氾濫、甚至災難。「拼貼」
原先所具有的那種把熟悉甚至僵化的概念推演、因果分明的貫時性情
節鋪排，經由偶發的另一群不相關概念的侵入，製造出對既有劇場表
演意義的破壞，產生新張力的創意組合，似乎已經越來越難實現了。
「拼貼」的形式一直都冒著危險：幾堆不相關的東西硬兜在一起，或原
先可以一氣呵成的故事，故意東拉西扯（或者無力說清楚），拉進一堆不
相干的無厘頭旁支，把本來可以單一主題深化的故事情節削弱，橫向擴展
，卻達不到觸類旁通的新意，拼湊在一起反而互相干擾抵銷。
這齣戲有很多潛力十足的元素：第一組--存在主義式的哈姆雷特＋京劇
霸王別姬＋等待果陀式的自我追尋，思索「應該如何死」、以及演員如
何進入那種在舞台上歇斯底里、掏心掏肺、撕裂自己的靈魂爭戰，以國
語表達。第二組—台灣底層說書人詼諧逗趣的醒世警語脫口秀＋節奏明
亮活潑的法語歌，針砭台灣現況，以福佬話表達。第三組—淒美浪漫的
南亞愛情與婚姻的神話＋歌舞儀式，以國語、福佬話、印度語表達。其
中第二組兼作為將第一與第三串起來的三合一催化劑，沒看戲光看這麼
複雜的情節堆疊都傻眼了，當然可以猜到「串連」是不可能的任務，劇
場才子吳朋奉在戲裡除了自保，這位編導差一點膨風過度、讓整齣戲功
虧一簣。
金枝演社過去我所看過的幾齣戲「可愛冤仇人」、「觀音山恩仇記」、
「玉梅與天來」，儘管編故事功力的好壞見仁見智，但都有一個故事
主軸發展，在主軸底下有各種無厘頭的旁支，但是統合在一個敘事連
貫性的主題意識裡。有趣的是，那些無厘頭旁支的精彩程度，往往大過
故事主軸，但弔詭的是，若沒有主軸的敘事來串連，那麼那些不按牌理
出牌的旁支就顯不出對比上的巧思與趣味了。
劇場那種演員與觀眾眼神交會，近距離地看見演員的緊張、汗水、淚水、
呼吸喘息、說話、歌唱…，甚至臭襪子從舞台上，扔到你我頭上的面對
面，帶有一種如真似幻的現實「錯置」，精彩處覺得自己幾乎被吸進去
，宛若主角，厭惡處恨不能掩耳閉眼，逃之夭夭。這就是我喜歡去看戲的
快樂吧！
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