[演出] 【24H】城市漫談：黃郁晴在1F吃著【布魯德13蟬】
我：黃郁晴
場所：牯嶺街小劇場1F
動作：吃著【布魯德13蟬】
http://www.wretch.cc/blog/gltheatre
Ⅰ‧控制變因
一本小說、50分鐘、八個人、兩個黑盒子（一台電視、一個劇場） 。
Ⅱ‧操縱變因
感官。
台北。
回到一棟房子叫作家。
在大量聲音語言資訊塞滿的夜以繼日， 人在面臨絕境時反而會去注意
平常根本不會去注意的小事。那些小事細細瑣瑣地爬上你手背， 攀在
你的肩上。
一種叫作「離開」的衝動藏身這些細瑣像大水漫開，悄悄等待洩洪。
「布魯德13」蟄伏17年後只能破土而出大唱30天，求偶， 延續生命。
她在樹下，被足以震破冰塊的蟬聲充填，
她在想什麼呢？
Ⅲ‧延伸閱讀
八年前，我高中，第一次看村上龍的小說《寄物櫃裡的嬰孩》，
夜裡棉被裡和阿菊阿橋一同心跳、一起在投幣式寄物櫃中窒息， 數度
無法繼續閱讀下去；今晚我讀了《味噌湯裡》， 訝異於村上龍17年間
轉變得如此集中，那些旁枝末節隨意爆炸的年輕皆已被自覺地裁去。
如果《寄物櫃裡的嬰孩》們吶喊著「創造是為了破壞！」，那麼
在《味噌湯裡》借美國殺人魔Frank之口所吐：「病毒（殺人） 所扮
演的腳色就是幫助基因突變（給他人帶來一些刺激）。」 其實是作者
向自己的國家發出整個社會正一點一點退化、失去核心價值的警訊。
到了《到處存在的場所 到處不存在的我》，故事的主人翁已經
進入完全沒有對話對象、沒有對話空間的絕境了， 村上龍小說生命的
情境由「個人─全宇宙」到「個人─社會」乃至「個人」， 但這也是
他唯一一部沒有出現大量性、毒品、暴力場面的小說，平實、細膩，
像是要拾起過往那些在他筆下從不能成為主角的配件， 刻劃這些狀似
無感的配件也有它們無法與人說的「希望」。
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