[演出]《少年金釵男孟母》2010口碑經典再現-編 …

看板Drama (舞台戲劇板)作者ghghgh (頭大~~敲敲!!)時間16年前 (2010/05/28 15:47)推噓1(1推 0噓 0→)

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在《婦研縱橫》No.92，由執行編輯翁筠婷，專訪《少年金釵男孟母》的編導周慧玲。感謝《婦研縱橫》首肯，以下摘錄片段，邀請各位一起，進一步探索《少年金釵男孟母》的五款情深。 ------------------------------------------------------------- 「這個古老的世界，比我們知道的，有趣多了」問：如果說《少年金釵男孟母》這齣作品有意拋出一個核心問題，那是什麼樣的問題？導演又是如何詮釋及回答這個問題呢？周：這要看觀眾解讀。創作為什麼必然是為了拋問題？我不是一個政治取向的人，　　政治於我，也還是一種框架與侷限；我甚至認為最細膩有效的反思，恰好不是政治　　取向的，而是抒情的。我希望創作一個作品，從動情出發，在抒情中，改變人們的看法。這個作品想要改變人們的諸多固定觀點之一是，過去未必總是落伍，現在不見得比較進步。歷史的步調，不是線性的，面對過去，我們可別太自以為是。　　這個古老的世界，比我們知道的，有趣多了。「張國榮的跨界表演，讓我大為驚艷」問：您在劇本中提到《金釵》和李漁原著的差異表現在「角色」與「場景」兩方面。　　那麼，首先從角色的分配上來看，您選擇讓瑞郎／娘由徐堰鈴反串演出的用意為何？這樣的安排和古典戲曲的性別反串傳統（如歌仔戲的小生）有關係嗎？周：瑞郎／娘無論是由男演員或女演員擔任，都要面對扮裝問題，表演難度都很高。　　這個角色的選角過程，確實有過掙扎。主要原因之一，要先說服自己，由一位演員串演全場的角色調度，是可以成立的。傳統戲曲的性別反串表演，確實對我有些激勵作用，但僅止於抽象的鼓勵，取得許可令，但是沒有任何實質幫助。主要因為我要的效果，非常不同於戲曲。戲曲的乾旦或坤生，細膩如京劇或崑曲傳統，往往可借助一套完備的性別表演技巧與符號，取信於觀眾，讓他們把焦點放在這套性別表演的技巧操作上。誰會在欣賞梅蘭芳時，不斷想著他是男兒身啊？但是金釵不同，瑞郎女裝，有更複雜的內心掙扎與意義，瑞郎的女裝，不僅僅是操作一套性別表演，而是同時操作兩套（男同與仿女）。協助我在這個難題上突圍的，很另類，是港星張國榮的一些跨界表演。在構思這齣戲時，我正在專研這位華人明星的表演問題，張國榮晚期幾場演唱會，讓我大為驚艷，備受鼓舞。至於由徐堰鈴挑戰這個角色，當然是因為她是我長期合作的演員，我很信任她，知道她能夠找到這個角色內在情感的複雜性。演員對我這樣的編導是很重要的，因為我非常注重戲劇角色的創造與建立。我不僅不曾懷疑過堰鈴對這個角色的詮釋能力，還很倚重與她的相互討論。 ~摘錄自翁筠婷：〈華人酷兒羅曼史的五款情深──專訪《少年金釵男孟母》編導周慧玲〉，《婦研縱橫》No.92（台大婦女研究室主編）更多精彩片段請上:http://www.wretch.cc/blog/creative2009 --------------------------------------------------------------- 創作社《少年金釵男孟母》2010口碑經典再現編/導：周慧玲　主演：徐堰鈴、徐華謙、李易修、吳維緯、蔡柏璋、楊一嶙、竺定誼原著：清‧李漁(笠翁)　題字：董陽孜演出時間：2010 / 7 / 29 (四)~31 (六)pm7：30 2010 / 7 / 31 (六) pm2：30 演出地點：台北城市舞台票價：500、600、800、1000、1500、2000 ＊兩廳院售票系統 02-33939888 http://www.artsticket.com.tw （7-11 ibon及全省萊爾富門市皆可購票）＊創作社洽詢專線：02-23397528 ＊部落格：http://www.wretch.cc/blog/creative2009 ＊傳真：02-23397518 ＊Email:creativ1@ms16.hinet.net -- ※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc) ◆ From: 219.84.30.36 ※ 編輯: ghghgh 來自: 219.84.30.36 (05/28 15:49)