[情報]【陳世文戲劇講座】精采摘要(4)--談演員 …
主題：演員到底該聽誰的----談演員是執行者還是創作者
時間：2010/12/11 7:00pm
地點：野墨坊排練場
前幾週的系列講座中，世文與我們談過思想、創作與身體訓練，若加上聲音訓練，這四大
領域對表演者來說，可以說是讓自己日漸精進與成熟的綜合維他命。當演員累積了足夠的
思想，並且具有表演上創作的能力時，卻在現今大行其道的導演制度下，與導演產生種種
矛盾。難道演員只能是一顆訓練有素的棋子嗎？
＞＞角色創作
曾有過演出經驗的演員都知道，「角色作業」是我們創作角色的基礎功課。世文從學
生時代開始，便累積了豐富的演出經驗，看他的演出，即便角色沒有台詞，都能在觀眾心
裡自然留下深刻的印象。準備角色作業對他來說，絕對馬虎不得，從角色外在形象的創造
到內在性格，他用各種精準的細節來堆砌豐厚生動的角色。（方法演技中提到的「精準」
，指的是對角色設定的精準，而非排練動作上的精準，在台灣劇場裡這點常被誤用）
角色的外在大致由身體形象（脊椎是基礎）及聲音（參考[1]）所組成，善於觀察，
亦幫助演員累積每種外在習慣動作的資料庫。每個人的習慣動作與心理狀態都有微妙的關
聯性，除了實際田野觀察，稍微了解心理學，不但能增加「觀察」的實際效益，也能幫助
演員精準設定角色內在性格。
研究角色內在性格時，世文會從角色的家庭排行、出生季節、時刻或星座甚至智商等
等方面來作設定。每一個項目都是他知識與經驗的累積，當一個角色能夠被如此精確地建
立起來，其具備的厚度怎麼能不讓人感覺深刻呢？
＞＞戲劇製作環境，大家「齊步──退！！」
與其說導演是發號施令的統治者，不如說導演是個居中協調的統合者，各個設計者的
集合是為了創造一齣戲的「可能性」，而非只是為了滿足導演的需求而已──不過，目前
在台灣多數導演及演員能力皆不足的情況下，演員與導演缺乏討論的深度，有時候演員功
課做得愈足反而就得與導演吵得愈凶，在導演制度的權威裡，演員或許委曲求全，但彼此
無法互相進步，大環境自然不停在退步。
關於「導演制度」，下周還有更詳盡深入的討論內容。
參考［1］：世文部落格〈演員自修──語〉
http://ecph-ethan.blogspot.com/2009/03/blog-post_17.html
文字整理／坊作阿馨
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文字整理的告解：
要整理世文的講座內容其實是個高難度的大工程
因為版面有限
講座中更深入的觀點及論述常常無法完整呈現（苦惱）
文字整理人仍在努力中
希望下回能有短小卻精幹的摘要
所以若有任何問題或是心得想討論
真的歡迎寄信給劇團喔
野墨坊 e.c.productionhouse@gmail.com
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※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc)
◆ From: 123.50.50.6
※ 編輯: xinjun 來自: 123.50.50.6 (12/27 12:48)
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