[心得] 新神鵰瞎侶---果陀劇場
時間：2011.09.18 16:30
地點：信義誠品6F展演廳
演員：余秉諺、小 蠻、安唯綾、小蝦
編導：鄭智文
這是一齣淺顯易懂的kuso劇，
但編劇不為kuso而kuso，
是以金庸的"神鵰俠侶"為本，將時空拉到現代，
混搭電影"命運好好玩"和RPG遊戲等概念，
讓觀眾能在哈哈大笑之餘，也能對男女情愛有所想法。
雖然劇本不夠簡潔，張力稍嫌鬆散，
將展演廳向來視為特色的雙面舞台改為單面處理稍嫌保守，
演員的表現也有時顯得稚嫩，
但至少想說的想嘗試的，都紮紮實實透過台詞和投影表達出來。
全劇關於金庸小說"神鵰俠侶"的發想段落可大致分為三段。
第一段是開場到取得巨鵰隨身碟，
小說中為楊過聽郭芙轉述小龍女所言後，遭郭芙斬斷右臂，
負傷逃離卻意外來到一代高人獨孤求敗的劍塚，
遇到昔日隨侍獨孤前輩身旁的神鵰。
劇中將斷右臂改為主角小彥一時情急自己拉傷右腿，
轉述者改為毫不相干的火車站站長，女主角又瑄的角色地位則相當於小龍女，
獨孤求敗和神鵰二者合而為一，成為"金發4C量販店"的店長兼吉祥物，
在拿出巨鵰隨身碟之前，也帶出小說中楊過在劍塚所見的其中三把劍，
一開始看似為了加強連結而贅述三劍，但最後還是賦予其中一把劍的關鍵用途，
這伏筆鋪陳還不賴。
第二段是從小ㄌㄨㄥˊ女出現到練功結束，
另外在交待情花設定後加了一小段男女主角與小ㄌㄨㄥˊ女間的爭鬥，
暫且歸於第二段一起講。
此為楊過在全真教受辱後闖進古墓，拜小龍女為師，
然後跳到在花叢間修練玉女心經的情節，略過趙志敬和尹志平路過干擾，
另外那段爭鬥則以李莫愁爭奪玉女心經，遭小龍女放斷龍石同困墓中為主。
這一段在戲中以RPG遊戲模式呈現，
以人物照片搭配台詞的遊戲畫面，
似乎參考自以前某家遊戲公司所出的真人18禁遊戲軟體。
其中玉女心經的修練過程極盡煽情挑逗之能事，讓人臉紅心跳，
但小ㄌㄨㄥˊ女所說台詞大致上仍以小說中出現的為主。
爭鬥片段則是劇中唯一由角色說明小說情節，進而應用在劇情發展的段落。
第三段是在冥王婚禮上，小彥發現新娘竟是又瑄，決定搶婚。
此為楊過隨金輪法王等人來到絕情谷後，發現谷主公孫止竟欲娶小龍女為續弦，
在得知小龍女其實從未忘記自己，因自己姓楊而跟谷主說她姓柳，
於是決定不計任何代價搶婚，進而身陷情花叢。
由於劇中只安排四個角色，所以無關緊要的人物全數刪去，
情花設定與小說不同，搶婚過程也不再是刀劍相向，
改為冥王利用職權調出小彥和小ㄌㄨㄥˊ女的互動過程，
卻只放出引人遐想的片段，藉此強化又瑄對小彥的負面觀感，
再召喚出小ㄌㄨㄥˊ女讓情況更加棘手。
相較之下，劇中的冥王武功不見得比小說中的谷主強，但心機重多了。
情花叢出現，其功能與小說正好相反，
小說中情花讓人身受毒苦，只要一動情便全身有如萬蟻噬咬，
劇中的情花則會因觸發種子生長的淚水情緒不同而有不同顏色，
其中粉紅色的情花正是破除小ㄌㄨㄥˊ女遊戲程式的關鍵。
除了改編自小說並融入RPG概念外，
巨鵰隨身碟如同電影"命運好好玩"中的遙控器，
一旦售出概不退還，且一切後果皆為主角自己所選，
同樣點出人在滿足慾望同時，卻往往不知道自己到底真的想要什麼，
直到面臨死亡，直到真正體會到愛的本質跟人的本份，
才能破除禁錮，回到現實世界。
另外，劇中"勞燕分飛路"的"重複"概念，
似乎來自Mary Zimmerman的劇作"Ｍetamorphoses"，
此劇曾於2003年由北藝大改編演出，名為"航向愛情海"。
劇中Orpheus一段以希臘神話中的故事為本，
一樣是下地獄拯救所愛之人，但加入了身陷不斷重複的時空禁錮情節，
Orpheus得和愛人不斷重逢再分離，承受一次次的希望和破滅。
是否有所參考我不得而知，至少對我來說原創性不高。
編導在處理這一段的時候有點玩過頭了，
在思考哪一段要重複幾次，或是該從哪一個時間點重頭演起的時候，
應該要再更縝密一些，再簡潔一些，邏輯關係也可再琢磨，
最後男女主角垂垂老矣之際的對話，其實可以很感人，
無奈前面的處理稍嫌冗長，我看到這裡的時候已顯疲態，能得到的感動自然有限。
演員部份，小蝦的能量最強，一開始頗令我驚豔，
但再看下去，卻發現他似乎為了求表現拼命"放"，而不知道"收"，
各角色間的區分流於公式化，只在嗓音跟肢體做出些微差異，
台詞處理看不到太多細節，重音跟節奏較為千篇一律，
不過自信滿點，台風也的確穩健。
余秉諺跟安唯綾兩人的表現在伯仲之間，
戲裡都有所犧牲，但自然大方不做作。
要說投入程度的話，安唯綾因為角色單純，且無太大情感轉折，
所以感覺會比余秉諺更加吸引人。
余因角色吃重，在喜劇表演的拿捏上有些無所適從，
偶爾會有求表現而跳出角色的情形，但整體而言觀眾接受度還不錯。
小蠻一開始的咬字挺令人擔心，但表現有如倒吃甘蔗，
隨著戲份漸增，角色面貌也漸趨完整，
冥王婚禮之後的表現尤其可圈可點，余秉諺反而要更加把勁了。
整體而言，這是一齣很年輕的戲，
或許因為還太年輕，所以精雕細琢的投影效果有時會搶掉演員丰采，
或許因為還太年輕，所以編導的場面調度跟情節編排難免出現贅詞或較為保守，
但現今劇場的確需要這樣年輕有活力的新血，
因為大師的時代總有一天會過去，棒子遲早得交到下一代手上，
期許新一代編導演等人才能做好準備，將棒子拿穩、握緊，
對於未來的發展，我還是抱持樂觀以待。
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