[心得] 拳擊手之死---西班牙動物實驗室劇團(AN …
時間：2011.09.22 19:30
地點：國家戲劇院
演員：Antonio de la Torre, Guillermo Toledo, Javier Gutierrez, Luis Callejo,
Maria Morales, Alfonso Lara, Estefania de los Santos, Luz Valdenebro
編劇：Juan Cavestany
導演：Andres Lima
戲的本身沒多大問題，
問題在於演出場地，容後再"表"。
全劇以單景(拳擊場)處理，將人生喻為拳賽的想法不言而喻。
劇情從主角烏坦在1992巴塞隆納奧運舉行之際跳樓自殺開始講起，
一路採倒敘法回溯到其父身亡。
烏坦原本只是因為喜歡展現自己的力氣，與人比賽搬石頭為樂，
也因此有朋友推舉他去當拳擊手，卻沒想到這是條不歸路，
在為了贏得每一場比賽的慾望下，不惜任何手段，
烏坦更在享受名聲同時，開始耽溺性愛，進而走向自毀一途，
因他早已迷失，早已忘了初衷，忘了那單純的快樂。
烏坦的處境看似悲絕，看似戲劇化，但其實每個人都曾當過烏坦。
在追夢築夢的過程中，我們往往受慾望所誘，讓夢想成為現實生活中的妄想，
因而失落，因而沮喪，因而忘卻自己究竟是誰，忘了一開始怎麼會踏上這段旅程。
美夢成真，不正是大家最大的夢想嗎？
戲的最後，看到烏坦的父親因愛面子而要朋友一個個從椅上跳到他身上，
聽說最高紀錄是撐到15個人，烏父卻不顧自己已有年紀，硬要撐到第16個，
結果在最後一位一躍而下之後，再也起不了身。
屍體所躺之處，正好是開場烏坦跳樓身亡的陳屍位置，
透過兩代人的死亡，似乎也呈現出某種輪迴，歷史不斷重演的時空禁錮。
拳擊場上，每個人都是選手，唯有打倒他人才能證明自己的存在，
但，我們真的了解自己為何而戰嗎？
接下來開始"表"了。
"「世界之窗」是兩廳院以「小而美」精神規劃的文化系列，......"
在演出所附的節目單上如此寫道，
但我不懂，為何"小而美"的演出會放在大到填不滿的國家戲劇院？
在我看來，把觀眾席放在舞台上是非常荒謬的一件事，
因為這齣戲之於觀眾的重點應為"參與"而非"旁觀"，
但大場地卻把舞台跟觀眾的距離拉遠，即便有台上席位也只有一部份觀眾能坐到。
或許有人會說，看戲嘛，每一齣戲的位置都嘛有好有壞，
但我覺得問題不在於搶不搶得到位子或口袋夠不夠深，
而是在不知為何的情況下，讓這齣戲在不適合的地方演出，
進而以亡羊補牢的心態，犧牲一部份觀眾看戲的樂趣，
以自以為的"創新"或"突破"，勉強運用一個不適合的舞台空間。
看完戲的當下，突然覺得，這巨大的國家戲劇院就像是劇中的拳擊手烏坦，
因為力氣大(表面上的宏偉氣勢)，而邀約不斷，
但很少有人認真思考過他(兩廳院)究竟能做到什麼(有怎樣的功能，能有怎樣的表演)，
不管這比賽他能不能贏(表演形式適不適合)，反正先上(演出)再說，
至於受到了多大傷害或遭致惡評，則由烏坦(兩廳院)概括承擔。
若將"兩廳院"代換為"小巨蛋"，我想會有更多人深有同感。
我不禁想到四年前的"看不見的城市"，
那是我看過將國家戲劇院的舞台功能運用得最淋漓盡致的一場表演。
雖然不見得每一齣在國家劇院演出的戲都要來個升降三層舞台或是轉進轉出五花八門，
但至少要能"填滿"，要讓觀眾有"非在這演不可"的感動，
否則，好不容易有如此功能完整的舞台，卻仍囿於名聲製作演出，未免膚淺。
若同樣的戲能在其他展演場地有更好的表現，又何必花大錢來國家戲劇院呢？
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