Re: [新聞]不改變是風格?金曲獎不吃這套
看板Golden-Award (三金(金鐘 金馬 金曲))作者Sylvain (十二樓)時間19年前 (2006/05/08 00:03)推噓11(11推 0噓 10→)留言21則, 8人參與討論串7/22 (看更多)
※ 引述《auxin (死小孩最討厭)》之銘言:
: 那蔡健雅 陳綺貞 戴佩妮
: 她們的改變就有很大嗎 有突破自己嗎
: 在我聽來 她們也都維持一貫的風格啊
: 為什麼金曲獎就讓她們入圍
: 為什麼對周杰倫就那麼嚴苛
蔡健雅
是很標準背著吉他民謠搖滾出身的歌手
第一張同名專輯,或說是她的兩張英文專輯
裡頭的歌曲如〈你快走開〉、〈好無聊〉都是代表
其實整體聽下來,那可以說是一張很素人的專輯
在環球時期,她的幾張專輯大體都有被唱片公司設定幾首保守情歌的問題
不過幾張專輯下來,再加上為歌壇多位女歌手創作/製作的磨練
《I Do Believe》這張可說是她在個人風格上展現的最漂亮的一次
轉進華納之後,新定位的「都會系女性情歌」路線
使得黃韻仁的曲與蔡健雅的歌聲開創出歌者的另一個新組合
原來素人的、民謠風的音樂,加入了更多嫻熟的、流行的元素
蔡健雅一樣長於民謠搖滾及抒情小品
但在情感及聲腔的掌握上,詮釋功力的進步幅度是一聽便知的
當然我個人也以為《雙棲動物》這張並不比《陌生人》來得出色
所以入圍女歌手的部分我很認同
但這張專輯其實不在我個人以為的年度十大之內
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戴佩妮
又是另一個背著吉他民謠搖滾出身的歌手
不過與蔡健雅不同的是
她剛出道時是被唱片公司更定位在Alanis Morissette的女性搖滾這一塊
初生之犢不畏虎,偶爾擦槍走火也是一種狂放自我的展現
再混雜進一些小女孩的生活隨寫
這大概就是一開始的戴佩妮
其實她的狀況與江美琪有點類似
前者的〈街角的祝福〉以及後者的〈我多麼羨慕你〉隨電視劇大紅特紅
於是在市場的反應下(以及想必公司的要求)
她們搖滾的部分被逐漸削弱,取而代之的是更多的抒情
這在剛轉折的初期,兩人都讓我有一些「為賦新辭強說愁」的矯揉感
而專輯裡的作品一字排開,往往也會讓人感覺到比較破碎
但妙的是,隨著作品的累積,這兩位歌手也都逐漸取得了自我的平衡
這包含了vocal的掌握以及專輯製作物兩部分
《愛瘋了》這張專輯會受到普遍的好評
絕非僅僅是「喔,她跑去多學會彈鋼琴」這樣而已
在日趨成熟的嗓音貫穿之下,自由遊走於快慢各式曲風
論整體感、論層次性、論完成度,都明顯勝過她之前的作品
另外戴佩妮成長最驚人的,還有她在專輯的製作能力
可能是多與國外音樂人合作的緣故
讓她的專輯總帶有一種台灣流行音樂市場做不出來的「個性」
還有,她最近幾張專輯在錄音、混音等後製,水準也都很高
光是這點就值得很多國內的音樂人學習
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陳綺貞
還是一個背著吉他,不過比較屬民謠而非搖滾出身的歌手
其實我一直很訝異會有人說陳綺貞的音樂聽起來都差不多
相較於上面兩者,陳綺貞出道以來四張專輯每張的調性都有很大的不同
這與歌者本身(雖是詞曲創作)並不身兼專輯製作人有關
棕色的《讓我想一想》是清新恬淡的校園民歌
橘色的《還是會寂寞》是流暢可人的城市民謠
藍色的《吉他手》是素人自我的英式搖滾
到了這張黑色的《華麗的冒險》,就比較難這麼三言兩語的定義了
我總認為它是一張以黑夜為主題,在講述矛盾的專輯
其實剛發行時,更多人訝異於這次的陳綺貞不那麼陳綺貞了
舉凡艾迴的包裝發行、更富女人味的造型
到變得華麗的編曲、變得艱澀陰鬱的歌詞...
你當然可以說〈表面的和平〉聽起來跟〈太聰明〉好像差不多
但請別忽略了專輯裡其他部分的轉變
如果你聽過整張專輯,很容易就能知道在專輯概念上是如何迥然不同
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一個歌手要如何堅持個人風格,同時又能尋求突破?
上面幾位都是很好的示範
不是要你轉變曲風,也不是說塞了幾個零碎的小創意就好
而是如專輯概念的躍進轉變、抑或是音樂製作物的技術面提昇...
就像陶吉吉、王力宏也都是很用心的音樂人
他們的風格有什麼大轉變嗎?
沒有,但至少你會知道他這次出的新專輯想要表達些什麼
如果你只把流行音樂當在商品在消費
那就別怪一再複製生產後的供需失衡
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※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc)
◆ From: 219.68.39.194
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※ 編輯: Sylvain 來自: 219.68.39.194 (05/08 01:45)
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