林雪、錢嘉樂 扶助牡丹 綠葉出頭
2009-03-12 文匯報
常說「牡丹雖好都要綠葉扶持」，對於這些綠葉大家都會稱為配角、甘草，但對林雪和
錢嘉家而言，「綠葉」都可以比「牡丹」搶鏡。林雪在影壇20多年，由場務做到演員，
在杜琪峰提拔下在《ＰＴＵ》中飾演一個失槍警察，勇奪金紫荊獎最佳男配角，吐氣揚
眉。而錢嘉樂影視兩邊發展，由跟成龍大哥在《Ａ計劃》中做武師，到現在《新宿事件》
為成龍作動作指導，崗位逆轉，誰還敢說綠葉沒有出頭天！
拍攝《新宿》對林雪來說，可說是駕輕就熟，因為他飾演的就正正是他自己的寫照。「
我自己都是新移民，一個人到一個新地方如何掙扎求存，我是試過的。當時的思想很簡
單，只是為了生存，為了開飯，尋求一個生存之道。」
演員先要求自己
在影圈打滾多年，林雪心目中的生存之道又是如何呢？「不要說電影界，任何行業的生
存之道，首先我覺得要做好本份，所謂的本份就是你要熱愛這一行，每個人都要守自己
的崗位。（做演員的崗位又是甚麼？）演員很簡單，就是要聽導演的要求，其實很多時
演員都會畀意見，但畀意見是因為想令自己舒服一點，我認為你先要做好導演的要求，
再去出聲，電影不是一個人的Solo，要靠大家配合的。不要一來就多多意見、多多要
求，一定要要求自己先。」
最想演愛情片
曾拍過80多部電影的他坦言已忘了拍過幾多了，但他記得自己第一部有角色的電影是杜
琪峰的《再見阿郎》，記者拿出他所拍過的電影清單時，他都嚇了一跳，「嘩，我拍過
咁多戲硇啦？但我最鍾意都係《再見阿郎》，你叫我現在再拍我都拍不到。」拍過黑社
會、溫情片甚至搞笑片的林雪，自己就很想拍一部深情的愛情片，「大家互相很愛對
方，這種感覺很正的，忘年戀、美女與野獸不講，可以是一個靚女很愛我的，我未試過
這種電影，最好№的是我認為自己可以拍得到，哈哈！樣貌不是問題，他樣衰但可以很
有愛心，愛得夠傻夠直接。但想真的其實誰會去投資這部電影。」如斯期待拍攝深情電
影，林雪現實中是否已經經歷過？「當然沒有啦，如果有我就不用拍啦。但現實中我對
老婆、對仔女都很好，但始終未到那種刻骨銘心的感覺。」
與眾多導演合作的林雪，特別欣賞張艾嘉和爾冬陞的執導手法，「因為女導演照顧會
周到一點，有時會為演員多想一點，而且指導上亦十分到位，可能女導演會較細心。另
外，小寶導演（爾冬陞）又十分之好，他給予我們很大的自由度，因為他認為角色不適
合他一定不會選你。」爾冬陞導演在林雪眼中，是一個十分照顧身邊人的導演，他更笑
說導演比演員還早到片場，為他們帶來壓力，「一句講晒，我很佩服這個導演，現在還
有多少導演可以寫到劇本，又拍到電影，他從演員做到導演，所以十分成熟。」
「沒有杜Ｓir沒有我」
雖然林雪大讚張艾嘉和爾冬陞，但在他心目中杜琪峰的地位是永不減退的，「沒有杜
Ｓir就沒有我，當年我在《愛的世界》中做場務，他做導演，大家都知杜Ｓir有點火
爆，我當時仲火爆過佢，所以在工作上出現拗撬，杜Ｓir就要我日日回去讓他鬧，看我
如何駁嘴，久而久之就成為了好友，拍戲之餘私底下他都提點了我很多。我由一個什麼
都不懂的場務，沒有受過專業訓練，沒有進修理論，我又咁『靚仔』，沒有想過可以做
到演員，沒有他就沒有我，我平時都會叫他『老竇』，因為銀幕上他真的是我老竇。所
以無論在什麼場合，我有沒有成就都好，我都不會辜負杜Ｓir的期望。」
問到為何杜Ｓir如此器重林雪，林雪謂杜Ｓir謙稱自己只是一個帶領者，「他對我說我
有演員的條件，只是沒有人帶我上正途，他只是做一個帶領者。當然這都是他對我的鼓
勵，他對我的照顧真的特別不同，只是一個鏡頭都拍了我40多次，試問有哪個導演會對
一個演員拍40多次。我對他的敬佩是不會忘記的。」除了演戲，杜Ｓir在做人的德行上
教導得更多，「包括思想，待人處事，這些收穫我覺得比演技更大。」
虛榮心作祟想做導演
對於香港新晉導演缺乏，經常與新導演合作的林雪坦言香港不是沒有機會給新人，只是
他們要更多的支持，「無論他對電影的睇法是新潮、守舊，沒有資金是完全行不到的，
新導演和新演員都好，都要睇市場的，沒有市場不會有人投資。（有沒有想過自己做導
演？）當然有啦！我仲已經寫緊劇本，不過我知可能不大行，現在要做好演員的本份。
我未夠班亦沒有市場，只是一個想法而已，本份之餘我會多留意導演的做法，從而偷
師。我覺得做導演不是簡單的一件事，包括了很多事。但我很喜歡寫故事，我可能不會
拍一部電影，但會嘗試拍一個作品，可能是短片或實驗電影。（為何想做導演？）有點
與杜Ｓir有關吧，而且我覺得一個故事由頭到尾，都在自己手上用畫面講出來，再得到
人的讚賞，個感覺很正，其實可能是虛榮心作祟吧！這也是我的理想。」
為偶像設計動作 嘉樂壓力大
錢嘉樂在《新宿》和成龍合作，其實二人的合作早於《Ａ計劃》已經開始，「當時我是
一個龍虎武師，做替身那一些，到在嘉禾時代的如《福星高照》、《飛龍猛將》等，因
為我是洪金寶大哥的洪家班，所以都一直有合作。」而在《新宿》之前，嘉樂和成龍上
一次合作的就是95年，經過13年的改變，分別最大的是崗位，「以前我是替身、武師，
在片場中由他設計動作給我們去做，但這一套戲中，除了我有飾演外，我亦擔任了動作
指導，相反地就要由我去設計動作給成龍大哥，這是１８０度的大轉變。而壓力就相當
之大，始終他是我的長輩，更是看著我長大，他又是我的偶像。他是一個很資深的電影
人，老實說有甚麼動作場面他沒有想過。」成龍一向在電影中都是飾演英雄角色，無論
在任何情況下都是無敵的，但在《新宿》中，成龍就要變成一個普通人，要一個英雄變
成普通人就是嘉樂仔最難的一部分，「這麼多年在觀眾心目中的一個英雄，如何變成普
通人？他一遇到危機都會想很多辦法去解決，令到他很多小動作都顯示他是一個識武功
的人，所以首要任務就是要他改變這種感覺。」嘉樂仔在場做得最多的，就是提大哥「
你不懂武功的」。
創出自己一套風格
對於自己的動作設計，嘉樂仔都想做一條屬於錢嘉樂自己的一套，「這幾年和爾冬陞導
演合作，電影都會比較寫實，少一些武功上的招式，不似功夫片。反而我會多想一些與
劇情配合的動作，以一些小環節讓觀眾有更大的印象。由《旺角黑夜》開始，不會用很
多爆炸場面、飛車，但都會帶出震撼力，我會拍到開一個門鎖都很恐懼，開一槍都會死
人，恐懼感由細節做出來。像《門徒》廖啟智斷手的一幕，當然導演問我為甚麼不用
刀，反而用槌打十幾下打斷手，我覺得要多一點時間讓觀害怕，當時都和導演傾了很
久，我覺得動作在他的電影中已經不多，如果再不深刻一些，就會有點浪費，我都好開
心我的決定是正確的，得到了很多正面的回應。」
http://paper.wenweipo.com/2009/03/12/EN0903120019.htm
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