[西洋] Wes Craven 專訪。

看板Horror (恐怖片)作者frafoa ( Silent Hill)時間19年前 (2006/04/16 15:30)推噓5(5推 0噓 1→)

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by Jeff Bond 在 the Last House on the Left 於1972年上映以來，Wes Craven 一直是恐怖電影界最響亮的一個名字。三十年來，他的創作一次又一次地賦予了「恐懼」嶄新的定義。無論是七零年代的「魔山有眼」、八零年代的「半夜鬼上床」或九零年代的「驚聲尖叫」都成為了留名影史的經典。已過耳順之年的 Wes Craven 仍然不停地推出新作品，去年上映的「赤眼玄機」和即將上映的重製版「魔山有眼」，以及「致命連鎖信」和 the Breed 都會在不久的將來和觀眾見面。在拍攝 the Last House on the Left 之前，你曾參與過一部非恐怖類型電影 Together 。你一直都以恐怖題材為創作目標嗎？還是在 the Last House on the Left 成功以後，你發現這是你所擅長的題材？ Craven︰我並不認為 Together 是我的創作之一。當時 Sean Cunningham 告訴我有這個機會可以讓我指導這部電影幾場重拍的戲。我只是在學習關於導演的一些基本工作，所以我從來沒有把 Together 當作自己的作品過。只是身為電影人所跨出的第一步。在此之前，我先是在負責電影後製的公司送公文，然後慢慢升到了助理經理，後來我還開了一陣子計程車。直到 Sean Cunningham 雇用我去幫忙負責剪接室的同步化工作。後來，因為剪接師離開了。我才開始兼任一些剪接的工作。後來，他們決定重拍一場戲，我秉持著學習的心態成為了這場戲的導演，我學了很多。雖然，紀錄上看來，我的確是 Together 的導演之一，但是我從不認為它算是我的作品。 the Last House on the Left 是我第一部創作，雖然我是從業界的最底層開始起步的，但是因為我和 Sean Cunningham 年紀相當，又有同樣年齡的孩子，所以我們很快變成了好朋友。所以，Together 創下亮眼的成績後，有金主願意出錢給 Sean Cunningham 做一部恐怖電影。 Sean 問我願不願意寫個恐怖故事，當時的我對於這類題材根本一無所知，但我還是決定嘗試看看。 the Last House on the Left 就這樣誕生了，金主們很喜歡這個故事，決定投資我們。 Sean 和我就開始在恐怖電影的道路上起步，我也接著為他寫了幾部電影劇本，他永遠能夠找到資金拍攝電影，因為他真的很有商業頭腦。不過，卻沒有人願意投資我們去做的別的題材，大部分的人都把我們當作怪胎，在 the Last House on the Left 之後，我們能做的都是一些血淋淋的案子。後來，因為一些財政上的理由，我們分道揚鑣。我的一個朋友說服我寫了另外一個恐怖片劇本，也就是後來的「魔山有眼」。在這兩部電影之後，我在大家的心中已經被定了型。當我有機會接觸到別的題材時，已經是三十年後的現在了。這也是我和 Miramax 簽下三部片約的條件之一。既然當初的你並不熱衷於這類題材，你是怎麼寫出 the Last House on the Left 這樣的故事的。你是單純地把自己覺得可怕的東西放進去，還是參考了其他電影呢？ Craven︰我沒有什麼電影可以參考。我忘記是下筆前還是下筆後，我看了 Dawn of the Dead。在那之前，我從沒有看過恐怖電影。我出身於虔誠的浸信會家庭，教會中沒有人有看電影的習慣。在大學畢業以前，我只看過一部電影「梅崗城故事」，事實上，如果他們發現我看了這部電影，我一定會被退學。所以你知道，我來自什麼樣嚴謹嚴肅的環境。所以，我的劇本可以說是空穴來風。我想我只是把自己覺得可怕的事情寫成故事，我以柏格曼的「處女泉」為骨架，只是因為覺得這樣很酷。那是一個關於十八世紀兩個少女在朝聖途中被姦殺的故事，後來一場暴風雨把兩位牧羊人帶到了附近的農家，少女的父母在熟睡的牧羊人身上看見了沾著自己女兒鮮血的衣服。於是他們在房屋內佈下致命陷阱為女兒報仇。我覺得這是個很棒的故事，因為它用一種巧妙的方式呈現了人性的兇殘和兇殘的人性。我只是把它升級成二十世紀的版本。關於「魔山有眼」，你該怎麼讓這部重拍版本和七零年代的版本做出區隔呢？ Craven︰關鍵在於 Alexander Aja 和他的團隊。他們決定以舊劇本為概念拍攝，核子試爆區的受害者是當地的礦工，他們拒絕政府的搬遷警告，所以在核子試爆後，受到輻射污染而突變。當地有許多政府所搭建的空城市，用來測試核子彈對於建築物結構的破壞力。在核爆後，這些空城也成了非常詭異的區域，很像那種與世隔絕、偏遠孤立的典型美國小鎮。這些小鎮已經完全沒有生機，除了一些出沒其中的「怪物」。Alexander Aja 故事的出發點和原作相同，但是方向卻是全新的。整段拖車獵殺的戲就是非常典型的 Aja 風格，非常非常地緊湊。你覺得「顫慄」如何？ Craven︰如果我不是真的欣賞這部電影，我就不會請他來導演啦。我覺得這部電影很棒。它在本地上映時，被動了不少刀，我在家裡看了錄影帶。整個觀影過程都讓我坐立難安，特別是那段侵入家屋的追殺戲。真的很嚇人。 Craven︰我們常常拿這段戲開他玩笑。但電影結局實在讓我們有點失望。不過，我們也因此知道他是個非常有才華的導演，有個人風格。而且調度手段高明。我聽你們討論了不少關於「魔山有眼」的拍攝，是怎麼回事呢？ Craven︰我覺得他找到了一些很棒的演員。而且他是在摩洛哥進行拍攝工作的。因為他是法國人，他的父母親都是導演也都曾在此地拍戲。我們覺得那是個很危險的地方，但最後的成品很棒。他用了一位義大利人當美術設計，整部電影看起來美極了。同時，這部電影夠血腥也夠嚇人。你當初創作「半夜鬼上床」這樣的故事時，應該沒有想過它會成為一個經典，而且還衍生出這麼多續集作品吧？ Craven︰沒有。我從沒想過。當時的我只是抱持著拍一部電影的心態工作而已。Bob Shay 卻立刻看見這個題材的潛力，所以他很快地便擬定好了幾部續集的案子。我沒有參與後來的續集製作，我和 Bruce Wagner 寫了第三集的第一稿劇本。一直到十年後， Bob Shay 來拜訪我，告訴我他們想在拍幾部續集。我才想起，這是佛萊迪誕生的十週年。我提出了「十年之間」這樣的主意，他們接受，並以此為概念發展接下來的故事。就是那部看起來非常後現代的電影？ Craven︰我以為它應該是屬於英式舞台劇風格的，不過似乎現代人們都以「後現代」或「解構」形容它。但它的確是同類型電影中第一個以這種角度敘事的。後來 Kevin Williamson 拜訪我，提出了從觀眾的角度做一部恐怖電影這樣的概念，這也就是後來的「驚聲尖叫」系列。「半夜鬼上床」創造了一個伶牙俐齒的反英雄式魔頭，後來有很多電影也都嘗試如此。這系列電影的第一部真的很嚇人。但在凝造恐懼的同時，你也不忘讓角色們開口說笑話。 Craven︰我們是在最後才決定給這個角色加入這種特質。在往後續集中，他的幽默感和諷刺會逐漸變強。我曾經以恐怖電影界的 Shecky Greene (著名喜劇演員) 形容佛萊迪這個角色。結果，我接到了 Shecky Greene 的電話，他說他要告我︰你竟然把我和一個殺孩子的魔頭相提並論！！！！我想佛萊迪這個角色本來就很有爭議性，因為他原本是一個兒童性犯罪者。所以當佛萊迪的玩具和服裝因應電影熱潮開始出現在大街小巷時，你應該收到不少父母的抗議吧？ Craven︰佛萊迪似乎是整個八零年代中，相關商品賣的最好的幾個恐怖魔頭之一。我認為做這系列電影最有趣的地方是，你可以和很多影迷對話。當然，也包括那些無法認同我的父母們。這兩種南轅北轍的迴響，都讓我覺得很有趣。我記得有一次我和 Robert Englund 上節目宣傳電影時，有個兒童問題的專家站起來嚴厲的批判我們，他認為我們的電影對孩子來說是種污染。當時我心想︰天啊。我們接下來應該會被現場觀眾生吞活剝吧。但是當這位兒童專家離場後，現場有很多觀眾們站起來聲援我們，其中大部分是穿著佛萊迪套裝的孩子們，那一張張稚氣未脫的臉孔興奮地喊著︰佛萊迪！佛萊迪！在一次訪談中，我曾經談到佛萊迪裝扮暢銷的現象，事實上，在原始社會，人們也會將兇猛野獸的皮批在身上，那是種本能，將自己所恐懼給消化排解，成為自己的部分。事實上，和 Robert Englund 本人接觸，也有助於孩子認清這部電影的本質。褪下一些恐懼的面紗。我想這系列電影還有個很強的意念，是關於夢中戰士的，如何控制你自己的夢境，好讓它無法傷害到你。 Craven︰我認為它是十分原始而且深沉。恐懼的存在和人類的歷史相始終，早在五千年前，人們就已經開始說鬼故事了。「奧迪賽」裡頭就找的到很多這類故事。同時，你的電影也有很多涉及哲學和政治的指涉。像是 the Serpent and the Rainbow 和 the People Under the Stairs，似乎都是對於雷根政府的一種抨擊和顛覆。 Craven︰我很習慣把自己正在關注或思考的事物放進電影中，無論是政治或哲學都可以放在娛樂的框架中呈現，而且也不是每個人都必須發現這些隱喻或想法。「半夜鬼上床」其實涉及一些學者所提出的意識理論。有問俄羅斯哲學家認為，知識份子認為自己必須時時刻刻保持清醒，才能維護意識的存在。同時要找到其他能替代睡眠的管道，例如︰食物、性愛或是工作，只有這樣才能舒緩你清醒時所面對的苦痛。這就是「半夜鬼上床」的創作來源，所以 Nancy 是唯一一個願意保持清醒的人，也是唯一的生還者。不是每個人都需要知道我的創作靈感，但我想我所有的作品其實都反映了部分現實。那麼，「赤眼玄機」也是這樣的作品嗎？ Craven︰我認為「赤眼玄機」是一種困境，主角必須和恐怖份子對抗，同時還得聽聽的他對你的看法和批判。外來者如何進入到我們的世界，並且利用我們的文明來迫害我們，在公開場合進行一場秘密戰爭。然後，我們將外來者困在我們的屋子中，情勢開始對我們有利，故事是這麼發展的。你和「致命連鎖信」是怎麼湊在一起的？ Craven︰大概五年前，Bob Weinstein 告訴我他買下了一部日本恐怖電影的版權，他希望我看看，並且決定要不要指導它的好萊塢版。我觀賞了這部叫做「迴路」的電影，我很喜歡它，也很願意成為它的導演。日本恐怖電影通常比較不血腥，它的恐懼往往來自於鬼魂或靈異現象，這表示片商可以很容易地取得PG13的分級。我和很多老闆討論時，他們就會時常表示，PG13的電影可以比限制級的電影多近一倍的票房收益。這也是為什麼好萊塢一直很喜歡改拍日本恐怖電影的原因。我寫了「致命連鎖信」劇本，Bob 很喜歡我的劇本，所以我們開始了前製的工作。但是在拍攝前一星期，他突然決定退出，我們當時真的感到很震驚。因為這樣的事情我已經十多年沒遇過了。後來，我犯了一個錯誤，為了讓大家繼續工作，同意以 Kevin Williamson 的劇本繼續拍攝。最初的劇本是 Kevin Williamson 轉包給別的編劇寫出來的，他自己不是很喜歡那劇本，因此對於拍攝工作感到興致缺缺。但最後，我們倆半推半就地開始了前製工作。前後大概拖了兩年半吧。後來我突然聽說 Bob Weinstein 找了另外一組人在羅馬尼亞以低成本完成了這部電影。我們原來打算以兩千萬美金做這部電影，聽說他們只花了五百萬美金就拍攝完成了。然後，我聽聞 Bob 很不喜歡這成品。後來，有人送了份資料給我，是關於「致命連鎖信」的所有工作人員的名單，我在六個編劇中看到了 Kevin Williamson 的名字。所以你也知道這一切實在是亂的不得了。我只能說︰ Bob，原來你是這樣回報一個幫你賺進大把鈔票的朋友？ # Cinefantastique March/April 2006 -- 鬼語者︰ Jennifer Love Hewitt http://www.wretch.cc/blog/frafoa -- ※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc) ◆ From: 61.224.46.252