[閒聊] 當我們討論拍片

看板Indie-Film (獨立電影)作者cutfadein (咖啡因)時間19年前 (2005/09/25 10:58)推噓7(7推 0噓 7→)

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這篇文章想討論的是「回收」這件事情。電影是文化商品，但在台灣的現實條件下，有能力「自償」製作成本的作品並不多（作者電影除非已成氣候，能藉國際版權回收）；版友們在拍短片或學生作品的時候，考慮過回收成本嗎？如果沒有，下一部片靠什麼來撐？列出一些我所知的作法，歡迎大家討論、補充： 1.獎金還債金穗獎和台北電影獎（及其前身，中時非商業電影獎）居功厥偉，後來金馬獎增設創作短片。有不少作品是拿短片輔導金開拍，剪接和混音費用一直欠，欠到得獎再還。雖然比賽辦法及評審口味變動極大，風險甚高，但因為是沒辦法中的辦法，應該還是會延續下去。延伸思考：如果金穗獎或短片獎項要獎勵的是初生之犢（讓沒有條件拍電影的創作者先試身手）蔡明亮的「天橋不見了」該不該報名金馬短片獎？當票房千萬的「天邊一朵雲」和負債百萬的紀錄片同台競逐台北電影獎首獎......？ 2.上院線成功將作品包裝上院線的例子首推「純十六影展」。鴻鴻的「三橘之戀」先在敦南誠品作小型放映，挾藝文界人脈與話題性掀起漣漪，其後鴻鴻、蕭菊貞、小魏、鄭文堂等創作者才群起合作，不但票房有所斬獲，也順勢將作品賣到有線電視頻道，版權費成為微補拍片成本的管道之一。延伸思考：純十六風潮的成立，和這幾位作者把「短片當長片拍」有密切關係。「明信片」、「七月天」、「三橘之戀」的長度都接近甚至超過六十分鐘，而支持他們這樣幹的，除了創作企圖心，就是那一年短片輔導金提高至百萬，提供創作者「賭一把」的可能。若影片長度不足以獨立上院線，可能的作法是？今年初何蔚庭的短片「呼吸」在華那威秀與「壞教慾」聯合放映，不知效果如何？短片搭長片的作法是否值得參考？促成此事的關鍵在發行商or戲院？ 3.網路比較早的例子似乎是戲弄電影網（戲弄還一度提供無力經營的純十六網站頻寬），但很快就不更新了。感覺這方面的可能性還很多，無論是反高學費運動的網路宣傳影片，或是透過網路賣DVD（如「神的孩子」、「神奇洗衣機」）...... --- 以上在問的，不只是回收問題，也關係發行，觀眾如何能看到作品？不只是短片，紀錄片也得面對相同的問題。提出來和大家討論，也想知道還有哪些可能的作法，謝謝。 -- ※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc) ◆ From: 210.85.216.38