討論串吳念真 - 台灣電影界發展和策略分析
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這段話偶也來註解一下好了. 偶認為線上的電影工作者. 越是不處於業界核心的. 都越是靠自己本事撐下去的. 而越是有資歷有資源的. 也越多嚷著要政府補助補貼或者推出強大的產業政策. 政府確實有許多不足之處. 不過官僚體系的運作彈性本來就較差. 當然需要產業界的專業跟活力來提引. 但是講話比較大聲的那些
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像帝國毀滅(downfall) 或前幾年的蘿拉快跑這樣子有全球能見度. 與相當賣座的片子 應該也算吧. 如果是說"這幾年". 哪裡有大師是靠"幾年"就成的呢. 但是德法的電影界仍然不斷有新銳出現 才是重要的. 今天有新銳 並且讓新銳有持續創作的機會 明日才有可能有大師. 法國的歐容便是藉由一部接一部
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嗯......政府的補助確實應該把錢花在刀口上，. 不過政府在其他各方面的預算使用其實是有些浮濫，. 即便在文化產業方面，. ex.蓋一億多的流行音樂中心，就算對流行音樂本身，也看不出來有什麼助益....... 個人是認為對於不同藝文產業輔導補助當然應該要有通盤的考量，. 只是電影製作相對來說在眾多
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我的解讀是. 德語或法語發音 進而出品全球而賣座的電影 這幾年其實幾乎沒有. "艾蜜莉的異想世界" (法語) 算是最賣座的吧 ,. 但比起好萊塢每年賣座 Top20 還是差得遠了.... 其他頂多在自己國家大賣 但一年頂多不超過三部. 其他都仍是好萊烏電影的市場. 導演方面. 新銳是有的. 大師則並
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這段談話裡太多謬誤. 1.德國法國這幾年仍然有全球賣座的電影、仍然有新銳與大師出現. 2.拿妓女戶與雜貨店類比電影？. 3.國外把紀錄片上院線的例子已經越來越多了，並不是只有台灣. 還有很多，稍有電影常識的人便知，就不一一舉出了. 吳導可能很久不拍電影，也不關心電影產業發展了吧. 如果有機會，我希望
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