PTT影音娛樂區 / Palmar_Drama (布袋戲劇)

[討論] 配樂選曲之八卦見證

看板Palmar_Drama (布袋戲劇)作者 (曲)時間16年前 (2010/02/25 04:32), 編輯推噓32(32推 0噓 86→)
留言118則, 30人參與, 最新討論串1/1
　　一直以來，戲迷，或者說是樂迷，對於霹靂如何挑選人物音樂這件事情，一直是一個 很大的謎團。也因此，在網路上常常可以看到有人用自己的主觀想像去描述編劇選擇音樂 這件事情。為了幫助戲迷／樂迷朋友釐清這個問題，遂撰寫這篇說明文章，給對於音樂的 使用有興趣的朋友作為參考。 　　首要說明的是，關於量身訂做。量身訂做這件事情其實不是什麼多麼偉大的事情，而 是配樂製作上事理之必然。蓋配樂既然是用來襯托人物、劇情與畫面，在創作上面，自當 是以符合編劇設定的人物或畫面來創作，最是恰當。量身訂作之所以會被當作是一件很突 出、特別的事情，主要的緣由，還是來自於有心人的刻意炒作。關於此點，合先敘明。 　　在正式開始說明之前，本文將逐項說明霹靂跟音樂公司或者作曲者的合作模式，再行 說明各公司與內部創作者合作的模式，才接著進入這篇文章的重點－關於霹靂系列劇集音 樂的挑選。音樂的挑選，可以大致上分成兩種。首先是關於人物配樂的部份，其次是關於 場景音樂的部份。接下來，將先說明人物音樂的挑選，其次再說明關於場景音樂的挑選。 　　首先，原則上，不論是哪種音樂，都需經過黃強華董事長（下稱黃董）的認可，才能 確定使用。其次，創作者繳交音樂，大致上可以分成兩種類型，第一是依照編劇的要求來 製作，其次是創作者自行創作。而這兩種方式又可對應到目前霹靂與音樂製作公司或作者 的合作方式。 　　 　　目前配樂創作者（公司）與霹靂的合作方式，大致上可以分成三種： 　　第一種是無非文化音樂公司跟霹靂的合作模式。由無非文化提供音樂給霹靂使用，無 非文化本身保留音樂的無體財產權，僅係將配樂使用權利授權給霹靂，而霹靂方面則以提 供圖像授權的方式，來達到互惠合作。在此模式下，音樂出版後所有的唱片收入，皆歸屬 於無非文化音樂公司（但依據契約簽訂的內容，也許霹靂會有相當程度的抽成）。 　　第二種合作模式，是霹靂跟動脈音樂公司的合作模式。在此模式下，由動脈音樂公司 提供配樂給霹靂，並且將無體財產權賣斷給霹靂。在這種模式下，霹靂出版作曲者的創作 ，收入全歸霹靂。 　　最後一種合作模式，是作曲者跟霹靂直接合作。在這種模式下，作曲者提供曲子給霹 靂，並將出版權以及使用權授權給霹靂。這種模式下，霹靂在付清每曲的款項之後，即取 得出版權利以及使用權利，換句話說，霹靂出版之後的收入，也跟作曲者無關而全歸屬於 霹靂。但此種合作模式下，著作權本身仍然是屬於原作曲者。最後一種合作模式的典型， 是阿輪以及孫敬凡兩位老師。最後一種合作模式有一點必須特別說明的是，既然一切收錄 事宜都歸屬於霹靂，款項的部份在繳交作品且確定使用後即結清，那麼收錄該曲與否，對 原作曲者來說不生任何影響。有收，作曲者固然高興；沒有收，作曲者也不會感到落寞。 　　接著，目前無非文化、動脈音樂公司，跟作曲者的合作模式，主要是由各作曲者創作 音樂，繳交給音樂公司的製作人，由製作人統一來繳交音樂給霹靂。這種情況又可以分為 ，由製作人評定編劇需求人物的音樂特性，選擇指定的創作者來創作，或由編劇直接指定 創作者創作。或者，由創作者自行按照自我想像來創作音樂。不論是哪種，音樂上繳給製 作人之後，製作人必須作為第一關的審核。也就是，這個音樂的級數夠不夠，這個音樂有 沒有哪裡有問題，例如：爆音、真人演奏但音準有誤等等。從這裡，可以看出製作人在作 曲者繳交音樂的審核這件事情上負有的重責大任。 　　好，那麼接下來我們就進入正題。霹靂人物音樂的挑選呢，可以先將人物分成兩個層 次來看，第一個是一線角色。這個一線是我個人的區分，基本上涵蓋了超一線、一線上、 一線、一線下的人物。這種類型的角色通常是戲裡面的戲份相當重，或者是說霹靂刻意要 捧，被認定成會紅、會受到歡迎，也就是有可能轉化成商品偶的人物。第二個層次，就是 比較次線的人物。但是，這只是概略的區分，有時候二線的人物音樂還是會由編劇來選曲 。 　　原則上，霹靂的眾位人物角色，都是編劇們的子女。換句話說，編劇們對於自己所撰 寫的人物，必然是愛護有加的，尤其是當編劇們對於一個人物投入相當多的心血的時候。 也因此，編劇當然會希望自己的人物音樂，可以有相稱的感覺，來提高這個人物給戲迷朋 友的感受。所以，第一線類型的人物，音樂大多是由編劇指定特定作者來創作，包含了人 物文戲（如：楓岫入紅塵、緋羽怨姬、愛禍女戎、關山聆月、如月影、佛公子、未來之宰 …等等）、武戲（如：絕情書武戲、佛業雙身、墨塵音武戲、赭杉軍武戲、劍聖武戲…等 等）、特殊情境曲（如：楓岫舞祭、香獨秀入浴、血染的戰神、伏龍／月靈犀系列…等等 ）。當然，除了編劇指定之外，創作者也是可以依照當時創作者自己的靈感來創作出非由 編劇指定的曲子。但是，創作者在接受編劇指定而創作時，往往也只是收到人物的基本登 場設定，而無法得知該人物實際上在劇情中的表現究竟如何，換句話說，在這種情況下， 即使是指定創作者來量身訂做，仍然是有可能出現配樂不合用的情況下。這種不合用的配 樂，可以分成兩種情況，第一種是目前沒有合用的人物，但是配樂很動聽，或者是很適合 布袋戲的人物，符合條件的，就會先被收羅下來，等待未來適合的人物。第二種情況是， 被認定為不太適合用在布袋戲裡面，或者是旋律沒有那麼引人注意的，就很容易被退貨。 　　談到這邊，也只讓閱文者大概理解了音樂選擇初步狀況，接下來還是會有第二關門檻 ，這才是配樂使用與否的重點。每個月月底，霹靂編劇群、黃董事長會與作曲者開會，由 作曲者帶著當月所完成的作品，在會議中播放，讓編劇群試聽並做出選擇。作曲者孰先孰 後不一定，但原則上無非、動脈、孫老師、阿輪老師的會議日期會錯開（當然也會有同天 的情況）。編劇群試聽自己訂做的曲子之後會告訴董事長要用在誰的身上，由董事長來做 最後的決定。董事長認為可以，那就會予以勾選，反之認為不合用，那麼就不予勾選。若 是沒有被勾選的曲子，就是我們上面談到「被退貨」的情況。 　　接著，因為過程大體上相同，所以我們把場景曲跟比較次線的人物音樂合成一段來談 。就比較次線的人物音樂的部份，這種類型的人物音樂可能編劇並未予以特別要求需要音 樂，這種類型的人物若是需要音樂時，可能由配樂師來做決定，而不需像是一些一線人物 需要編劇群開會決定。配樂師會直接從配樂庫裡面尋找合適的音樂，必要時也會和黃匯峰 先生一起討論，或者是由配樂師直接聯繫創作者，告知需求另行創作。這裡還包括了一種 很特殊的情況，因為目前霹靂庫存片量已經不像以往超過半年以上進度，有時候可能會有 人物已經趕著要上戲很急需音樂的情形。此種情況，一樣是由配樂師直接聯繫創作者來製 作音樂。等音樂完成後，再交由黃董作個簡單的審核，確定可使用後便立即使用在戲裏。 最後一種呢，是一些過場的音樂、通用場景、通用武戲等等，這類型的音樂，大體上是比 照次線人物的狀況，直接自庫存中尋找合用音樂，或者是連繫創作者創作。後續情況一樣 不需由編劇群討論，直接交由黃董決定確定合用即可使用於戲劇當中。 簡單來說，一線人物配樂挑選的流程如下： 　　　　　　　　　　　　　　創作者交作品→編劇群開會→黃董勾選 而二線的流程，則是： 　　　　　　　　　　　　　　音樂庫挑選／創作者交作品→黃董確認／勾選 　　最後補充說明，片頭曲之所以不在上述之列，最主要的原因，在於片頭曲主要都是直 接指定給特定創作者創作的，創作完畢後由編劇一起審核，最後由黃董確認是否使用。片 頭曲基本上因為目前的製作模式，都是有其腳本，換舉話說，既然有腳本，就能顯示出編 劇有其特殊的需求，如果曲風不合，仍然會被編劇、董事長要求修改。腳本的誕生並不一 定先於曲，有時會先有片頭腳本的大綱，包含風格、視覺、大概的方向，作曲者此時就必 須按照編劇所提供的內容來創作。以此次霹靂震寰宇之龍戰八荒片頭曲－絕代神龍為簡例 ，編劇要求必須要具有濃厚東方色彩，風格必需跟以前有所區隔，開頭是龍騰而出，也因 此，創作絕代神龍一曲時，全曲以東方風格為基調，前奏的部份作法也較為特別。 　　上面這些落落長的文字，首先感謝肯耐心花時間閱讀的樂迷／戲迷朋友，也希望這樣 的敘述能夠幫助大家理解配樂究竟是如何決定的。有任何疑問，歡迎提出。 -- ◢█ http://www.wretch.cc/blog/a031819██████████████ ︿▃︿ █　　人生啊　春顏易秋容　　放浪啊　翻海踏蒼穹　　　　　　　　　　◢███◣ █　 　　　　　　　　　黯然啊　是非兩邊鋒　　猖狂啊　白馬嘯西風　 ︾◆︾◣ █　　巍山峻嶺　英雄路　　　未知從來　未知鄉　　　　　　　　　　 人 ●︰●█ █　　　　　　　　　　　雨息風靜　恩仇止　　　還我瀟灑　塵漠中 ︶ █◣ ◥████████████████████████████ψviophex◣◤▼◥█◤ -- ※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc) ◆ From: 60.244.249.48
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02/25 04:35, , 1F
本文轉載請註明來自原文張貼於PTT、風采輪公園，並請告知
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(站內信、推文皆可)
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推
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有掛有推
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清楚明瞭
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以前有過場，現在我怎麼都聽到專屬的= =
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推
02/25 08:41, , 6F
絕代神龍竟然是這麼嚴格選出來的 我太震驚了
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推
02/25 09:21, , 7F
阿曲你真的是法律人嗎!?XDDDD 清楚明瞭深入的文章!推!
02/25 09:21, 7F
推
02/25 09:28, , 8F
有些音樂選取太深入的點你太了解了吧....(抖~)
02/25 09:28, 8F
推
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原來如此，其實絕代神龍聽久了現在也覺得不錯說...
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02/25 09:49, , 10F
雖然第一次聽的時候不太喜歡...XDD
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推
02/25 09:52, , 11F
好專業的文~^^
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推
02/25 09:55, , 12F
絕代其實不錯(小聲說 我也是聽久才喜歡
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推
02/25 10:42, , 13F
原PO應該是某方內部人員吧
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推
02/25 11:02, , 14F
好文必推
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推
02/25 11:03, , 15F
看布版長知識推!!
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推
02/25 11:08, , 16F
推!
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推
02/25 11:27, , 17F
專業文 不推對不起
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推
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一定要推一個
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推
02/25 12:00, , 19F
噢~ 推曲曲
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推
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借轉個版
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推
02/25 12:52, , 21F
不管是不是什麼某方人員，此文中懇又專業
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推
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看原PO之前發推文,就明顯易見是某輪的身邊人.但本篇文
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02/25 12:58, , 23F
卻是難得一見不帶立場的中肯文,推!^__^
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推
02/25 16:10, , 24F
絕代神龍不錯聽阿 怎會一堆人不喜歡 霹靂的曲風該怎樣
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他本來就沒所謂傳統台語 像國語的台語歌 一直都沒人定義
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絕代神龍的旋律感覺和神洲風雲有那麼一點像...
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多嘗試一些曲風也不錯!
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可是我比較喜歡神州風雲...絕代神龍沒感覺
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推
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我覺得絕代神龍這首歌比較大的問題 人聲應該更突出
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推
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我是覺得每次聽到 我都會想起飛龍在天主題曲~~~~~
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推
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是指唱的部份太小聲嗎？
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人聲佔聲音的總體積應該要更多 感覺有點被背景音樂吃掉
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絕代神龍一曲後製有重新混音，在片頭使用版本應會與未來收
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錄的版本有所差異
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是有點太小聲 我特別拿出來聽 拿等化器出來調 差很多
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片頭版本人聲被拉到兩邊，音效反而放中間，戴耳機聽會很明
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顯。
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加上看片頭 畫面跟旋律有點違和感 尤其是水袖的片段~~~
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在這種情況下片頭的人聲聽起來會像是扁掉一樣很小聲
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還有 39 則推文
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02/26 10:44, , 79F
那阿輪一直的編劇指定訂作曲這又是怎回事,這不就是編劇做球
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02/26 10:45, , 80F
給特定某些創作者?
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真可惜，阿輪檯面上看到的你想像中的製作曲，有多數也是當
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初編劇訂作結果不合用於該人物但被收在音樂庫再拿出來使用
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我說了，今天是作者自己有沒有心的問題，而不用去怪罪編劇
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作球給誰
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事實就是如此，作者願意作，只要做的好，幹掉所謂訂製曲的
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可能性並不低於90%
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而就作者自由創作的層面看，按照人物設定表作，那不也是量
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身製作？
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記不記得..以前某周編與黃建秦的配樂事件?
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02/26 12:30, , 90F
我覺得原PO和某周網誌有一段話,是共通的意思.就是每個
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編劇只和自己的角色最好,儘管哪個作者曲製作水平好,或
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跟哪個作曲者有交情,不適合就是不適合,不會硬把馬鞍搭在
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牛背上.別忘了還有黃董在下最後決定呢.
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推
02/26 12:39, , 94F
可是我不覺得黃建秦的製作水平好也..看那刀劍入江湖
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還有忘... @@
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曲子做出來,有人不愛,自然也有人覺得OK,你呈現的意見,
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永遠只能代表你自己.儘管+1再+10+100, 再偌大的原聲帶
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市場,你代表多少?(前提:先有用錢買專輯再說!)
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推
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照你這樣講，編戲選曲也只能代表他自己..又代表多少?
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我也不否認你講的，音樂是很主觀的東西...
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但是我講的那兩曲，好評的多少請你回頭看看討論
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或許人家擁抱的群眾,根本不是你,人家自有喜歡他的一群.
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就算阿輪製作得再久,也還是會有不喜歡她的一群.如果真要
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一個一個介意,她們老早幹不下去了.
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編劇指訂特定作者做自己角色音樂,就意謂著要用某作者的曲子
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僅管黃董認為不合用,最後都是修正或再另做到黃董說OK
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否則就編劇找人量身訂作就不需存在,也不會聽說阿輪一直接到
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編劇的單,做到壓力大到哭
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樓上把好幾件事情融為一體變成一個新的說法了XD
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錯，黃董認為不合用就是退，以我了解，至少阿輪的作品不合
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用，編劇要求阿輪修改，阿輪大多會選擇婉拒
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動脈方面就我了解，荒山亮則會符合編劇需求不斷修正曲子呢
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阿輪的情況則是，要就直接另外再做，不會修正曲子，作曲的
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層面若你懂，你可以理解阿輪的堅持。
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我倒是好奇H大所謂壓力大到哭是多久以前的事情。
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02/26 16:45, , 116F
而且編劇找作曲者訂做有無存在必要，跟作者會不會另行修正
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曲子的關連性何在。
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在我看來我認為這二者沒有邏輯上必然的關連性
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