[舊東西]河流

看板TSAIMingLian作者gus (none)時間21年前 (2003/10/25 00:25)推噓0(0推 0噓 0→)

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＜河流＞其實跟＜恐怖份子＞同一天看的。很有趣，同樣是分崩離析的家庭，但是前者恐怕崩的嚴重多了。這個家庭沒有中產階級式的擺設。三個人三個房間，所有的擺設簡單到極點(除了爸爸房間牆上的河南省地圖跟兒子房間牆上的兩張小海報)。他們家似乎沒有電視，那種一家人和樂融融一起看的東西。當然他們不會一起吃飯，我們看到爸爸用紅色電鍋熱媽媽從工作的地方(金獅園) 帶回來的食物(爸爸跟兒子是什麼職業?一開始女孩問兒子他最近在幹麻? 顯然他自己也不知道)，媽媽每天從工作的地方帶一盒到家裡冰箱去。於是這住在一起的一家人是不用在「一起」的，影片中三個人有幾次同時出現?無論是空間上的再一起或是心理上的在一起。家這個空間直是一個權宜之所，名存實亡，因此也不需要什麼有特色的東西。家人的關係是很疏離的。兒子從沒叫過爸，不喜歡跟他講話。爸爸跟媽媽當然不再有肉體上的來往，心靈恐怕也是。媽媽討了個客兄，即使是客兄仍然對自己的身體沒有興趣，就算是按摩棒也可以讓她睡不著覺。大家守在自己的狹小空間裡，爸爸在廁所，媽媽在電梯。唯一可以看到比較寬闊的景色，是兒子騎機車經過河流。然後，兒子開始脖子痛，這一家人的關係隨著這脖子痛有點變動。有兩次兒子在出門時騎車摔倒被爸爸看到。第一次兒子騎車經過爸爸面前，兩人像沒看見，更別說問候，誰知道他們是父子，即使車倒了兩人之間只是扶起，幾乎沒有對話。第二次，兒子脖子開始有問題，爸爸把兒子扶起，扶著他的頭去看醫生，跨上了兒子的機車後座，經過那到橋與河流。而之前兒子的後座空無一人外只有個女孩。這怪病反而讓父子慢慢接近。隨著兒子的病痛，一連串的治療過程，許許多多次的治療是由父親陪同，於是父親開始跟兒子越來越接近，兩個人一起吃早餐，後來甚至在旅館上睡同一張床。我印象中三個人一起出現只有在兒子病情加重住院，此時爸爸打電話給媽媽，仍透過轉告，不想直接說話。到了醫院，兩人無對話前後走著，然而這是三個人同時出現在畫面上的一次。隨著兒子跳入水中後脖子開始發痛，差不多時間爸爸的房間天花板上開始漏水。爸爸自己解決，而漏水的情形跟脖子痛一樣，平行的越變越嚴重。最戲劇化的高潮/反高潮是父子二人在台中(?)就醫時，在三溫暖中肉體接觸做愛，爸爸給了兒子一巴掌。然而隔天一切沒事，兒子的脖子神奇的好了些，並且開了扇窗子，走了出去。幾乎同時，不斷的漏水竟然也由母親爬上連水電工都爬不上的樓層，把那不停滲入家中的水給關掉!這一個不成家的家，難道在父子亂倫肉體相接之後，病也好了水也停了窗也開了? 怪不得給人看了不舒服，對於家庭的解構如此直接猛烈。肉體、心靈都完全分離的一家人，新找到的心靈、肉體連結，竟然不是出自夫妻，而是出自被視為禁忌的、同性的父子(那媽媽怎麼辦?)。所有的家人關係都被打散，重新連結，尤其在性的方面。家庭中唯一被允許的夫妻之間的性反而是影片中唯一欠缺的，充滿的是不被允許的，媽媽跟別的男人、爸爸跟別的男人，乃至於爸爸跟兒子(而被允許的兒子跟別的女人讓他生病?)的性關係。經過了這些禁忌，這個「家庭」到底是什麼? 這是一個觀影過程不會讓人覺得絲毫愉悅的片子。比較起來「洞」當中較輕鬆的反諷比較讓人看的下去。比起侯孝賢的醇滿與楊德昌的準利，蔡明亮的片子給我的感覺一直是「欠缺」。無論是畫質、技術、燈光、音樂、情節、色調、構圖，乃至於演員之間疏離的關係(和疏離的表演)。以室內空間擺設來說，侯孝賢的空間總是利用各種陳設與取角營造出豐富優美的影像、楊德昌的空間則是精準的表達出所要象徵主人性格，沒有多餘的地方。而蔡明亮的家，總是讓我留意到裡面欠缺的東西，漏水或破洞或根本是別人的地方，除了這個欠缺以外，好像什麼都不重要了。(關於漏水與破洞其實應該還有許多感想可寫)至於他到底是不是一部「同志電影」，我只能覺得裡面同性戀扮演的地位大概跟同性戀在「春光乍洩」中一樣，都是用來討論一些問題的要素之一，然而又肯定是相當重要的要素。或者說它也是一個有所「欠缺」的同志電影吧? --- 看完當天寫的, 回頭看有點陌生.. -- ※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc) ◆ From: 61.59.0.154